淺談《西廂記》的藝術特色(三)

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    五、其它藝術特點
   《西廂記》在其語言描寫、心理描寫等方面也有很強的藝術性。心理描寫在《西廂記》中占很大比重，其作用是用來表現張生鶯鶯兩人的性格。既使在短短的對白之中，常有心理描寫。如鶯鶯看到紅娘傳來的簡貼，心理明明很高興，表面上還是故作十分矜持。隨后的一段話（紅娘，不看你面時，我將與老夫人看，看他有何面目見老夫人------）寫盡了鶯鶯搭訕、做假和擔心的神態和心情。《西廂記》中還有大量的對男女主人公所作的正面的心理描寫。或相思之苦、或憤懣和怨訴、或激情與喜悅，這些都寫得真切動人。《西廂記》的文辭很優美，歷來為人們所稱道。王驥德說《西廂記》“今無來者，后掩來哲，雖擅千古絕調”。徐復祚贊嘆它“字字當行，言言本色，可謂南北之冠”。語言具有個性化特點。既使是唱詞，但因人物身份、地位、性格的不同，顯現出不同的風格。如張生的語言顯得文雅，鄭恒則鄙俗，惠明則粗豪。鶯鶯語言婉媚，紅娘則質樸、生動活潑。《西廂記》語言里，融鑄了一些古典詩詞中的詞句，又吸收了許多口語中的成分。是其語言的又一特點。在唱詞部分大量置入唐詩宋詞的意象，加之其熟悉生活將民間俚語、俗語、日常生活用語鉗進了劇本，因而讀來意趣盎然，瑯瑯上口，富有育韻節奏之美，為歷代人們所傳誦。
    綜觀《西廂記》全劇語言的藝術成就，最突出的是把典雅的文學語言與白描性的白話口語巧妙的結合在一起，形成了一種既文采華麗，又樸實淡雅的風格。如果說："曉來誰染霜林醉？總是離人淚"。富有濃郁的文學語言色彩，那么，同是第四本第三折中，"見安排豐車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣……""霎時間杯盤狼藉，車兒投東，馬兒向西……"則顯然又是充分的白語口語，二者自然熔為一爐，正是《西廂記》的風格。
    當然《西廂記》作為千古傳誦的名篇，其藝術特點不一而足，以上只是管中窺豹，略見一斑而已。綜觀其主題思想，結構體制，語言特色等方面，其藝術視角，藝術品味均居元代雜劇家之首。

參考文獻：

（1）中國文學史           高等教育出版社
（2）中國文學史           人民文學出版社
                                                    （3）中國古代十大悲喜劇   巴蜀書社
（4）中國歷代文學作品選   上海古籍出版社
                                                   （5）《西廂記》研究

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