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灰色的“傾城之戀”——論張愛玲小說的“蒼涼”意識(二)

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白流蘇和范柳原的感情是在一種調情的狀態下聯系在一起，他們的交往是以興趣和欲望為基礎的。表面上看白流蘇和范柳原的交往和最后的結婚完全沒有舊式婚姻的味道，酷似一個沖破家庭羅網自主婚戀的典型，但小說處處傳達的信息是兩個人是在一個身不由己的機緣中確定婚姻關系的,這更體現了這種愛情的蒼涼感�！澳腥耸且黄仗摰男�，不想真正找著落的心，把戀愛看作高爾夫與威士忌中間的調劑。女人，整日擔憂著最后一些資本——三十歲左右的青春——再另一次倒帳�！�
他們的感情在戰爭開始之前帶有某種游戲的色彩，他們所說的話都帶著虛浮的詞藻，背后掩蓋著豐富的物質欲望。在他們的愛情中，沒有“相識”、“相知”、“相守”，有的只是對利害關系的不斷衡量，把婚姻和戀愛變成追逐財富和安定生活的過程，是戰爭把籠罩在人生之上的某些虛幻不實的東西驅除了，顯露出生活的本色。穩定的家庭，穩定的婚姻成為亂世男女的迫切需求和價值歸宿。對于白流蘇來說，戰爭更成全了夢寐以求的婚姻，是社會的動蕩給了她一個暫時的歸宿。但是這場愛情的前景和戰爭中的香港一樣，充滿了不確定性和悲觀的色彩，正如小說結尾部分：“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”
二、蒼涼的敘述
1、蒼涼的現實主義。
《傾城之戀》描寫的現實是經過作者主觀情感洗濾過的，打著作者自身孤獨感，自卑感，蒼涼感的印記，飽含濃重的主觀色彩和抒情意味，具有詩一般的美感，極富藝術感染力。作品通過一些“男女之間的小事情”透視了大社會，表現了上海、香港這些大都市里封建性的生活，道德觀念同日益濃厚的資本主義化的尖銳矛盾，“怨偶”之間的“殘缺”關系也反映了半封建半殖民地現代中國社會的“殘缺”。單看《傾城之戀》這個名字，你準以為是一個詩情畫意的浪漫愛情故事，然而不，這只上場費盡心機的把戲和交易，文雅、風流、機巧的“上等調情”。男挑女逗，欲擒故縱，權衡利弊是白流蘇與范柳原“戀愛”的全部內容，反映了資本主義的商品化對已無可維系的封建道德、人倫觀念的沖擊，表現了兩種文化擠壓下的人性的無可依附，委婉曲折地剖析了兩種文化之不相容性所造成的人性變態，提示了兩種文化沖突下洋場社會的復雜性與荒唐性。那種彌漫于作品中揮之不去的“蒼涼感”既是人物內心情緒體驗，也是作者主觀情緒基調，從客觀上看又是那個戰亂歲月在人們心理上的投影，因此，小說里的社會現實，既是客觀寫實，又是作者內心孤獨感、自卑感、蒼涼感心緒的流露，在悲劇性的審美視角中，彌漫著蒼涼沉重的人生失落感和對人性如風飄逝的嘆息。“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又垃過去，說不盡的蒼涼故事”，作者把這種“蒼涼”的心緒作了盡情的渲泄，傳達著悲劇的審美意蘊。
2、蒼涼的意象和朦朧的暗示。
在《傾城之戀》中，作者沒有用冗長的獨白和繁瑣的剖析，而是利用帶有凄愴情調的意象和朦朧的暗示，把動作、語言、心理結合起來刻畫人物性格，使得小說在傳達感情，渲染氛圍等方面極富有象征意味，場景、心理、性格融為一體，蘊含著人物的悲涼心境與無望命運。如：“正中天然幾上，玻璃罩子里，擱著琺藍自鳴鐘，機括早壞了，停了多年�！薄霸谖⒐饫铮粋€個的字都像浮在半空中，離著紙老遠。流蘇覺得自己就是對聯上的一個字，虛飄飄的，不落實地�！薄鞍坠^有這第一點像神仙的洞府：這里悠修忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多，國灰每天都是一樣的單調與無聊�！薄耙粋€秋天，她已經老了兩年一一她可經不起老！”即使到了兩人一同進城去找報館登結婚啟事的路上，作者也用了這樣蒼涼的描寫來為兩人的婚姻填上些蒼涼與無奈：“兩人一同走進城去，走到一個峰回路轉的地方，馬路突然下瀉，眼前只是一片空靈——淡墨色的，潮濕的天。小鐵門口挑出一塊洋磁招牌，寫的是“趙祥慶牙醫”。風吹得招牌上的鐵鉤子吱吱響，招牌背后只是那空靈的天。柳原歇下腳來望了半晌，感到那平淡中的恐怖，突然打起寒戰來……”
小說并不直接再現所要再現的生活的一切，而是通過直接再現的生活的某些方面，間接地再現與這一方面有密切聯系的其它方面，用文字勾勒出具體畫面激發讀者的聯想，使其沿著作者暗示的方向，體會其真實意圖，借以傳達比具體、有限的文字描述更為深廣，復雜的內容。比如，柳原要去英國，流蘇作為柳原的情婦一個人留在香港時的無奈，“流蘇到處瞧了一遍，到一處可一處的燈�！薄翱辗浚婚g又一間——清空的世界�！薄胺块g太空了，她不能不用燈光來裝滿它。光還是不夠，明天她得記著換上幾只較強的燈泡�！薄皹巧掀纷质降娜g屋，樓下品字式的三間屋，全是堂堂地點著燈。新打了蠟的地板，照得雪亮。沒有人影兒。一間又一間，呼咕著的空虛……”
此外，在小說中還有豐富的比喻和通感手法的運用。如寫香港開仗后，獨處空蕩的大公寓中，無人關照，又未置辦米糧的流蘇，對空襲格外痛切的感受：“孜孜孜……痛楚地，像牙醫的螺旋電器，直挫進靈魂的深處�！�
三、“蒼涼”的審美意義
在張愛玲的《傾城之戀》中，在那個動蕩不安的社會里，親情是蒼涼的，婚姻是蒼涼的，愛情是蒼涼的，一切的一切都被籠罩在“灰色”里，蒼涼著。
張愛玲把普通人的生活欲望、生命意志和生存本性，作為為悲劇的最終根源。這種個體生存悲劇所呈現出的蒼涼美而非悲壯美的美感特征，表現了張愛玲承續傳統的審美情趣和意向。她認定凡是美的人性和美的事物都常常令人悲哀，她還認定蒼涼的悲劇美，并不屬于特定的時代和個人，而屬于一種普遍而永恒的人性。蒼涼的悲劇美才是人生樸素的根底，富有普泛意義的代表性和回味悠長的啟發性。在中國現代文學史上，張愛玲小說的“蒼涼”意識具有一種凄婉、哀怨、蒼涼的悲劇美。

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Tags：灰色傾城之戀張愛玲小說蒼涼意識

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