《史記》人物塑造技法簡(jiǎn)論(二)

本論文在中文系文學(xué)論文欄目，由論文格式網(wǎng)整理,轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源www.donglienglish.cn,更多論文,請(qǐng)點(diǎn)論文格式范文查看 “垓下之圍”寫(xiě)他慷慨別姬，勇敢突圍，斬將殺敵，所向披靡，后退至烏江，烏江亭長(zhǎng)要他渡江，他不愿忍辱偷生，因“無(wú)顏見(jiàn)江東父老”而不肯東渡，終于從容不迫地把頭顱送給了敵人，自刎而死。突現(xiàn)了項(xiàng)羽的悲劇性性格。
三、提煉聲口畢肖的對(duì)話語(yǔ)言，顯現(xiàn)人物形象對(duì)話語(yǔ)言的描繪，是人物形象刻劃的主要方法之一。魯迅在《看書(shū)瑣記》中，談到人物描寫(xiě)時(shí)曾說(shuō)；“作者用對(duì)話表現(xiàn)人物的時(shí)候，恐怕在他自己的心目中，是存在著這人物的模樣的，于是傳給讀者，使讀者的心目中也形成了這人物的模樣。”魯迅在這里強(qiáng)調(diào)了成功的人物對(duì)話，能使讀者從對(duì)話的語(yǔ)氣、聲音中獲得人物模樣。司馬遷深知人物對(duì)話語(yǔ)言的作用，因此，他在《史記》中特別講究人物對(duì)話語(yǔ)言的提煉，創(chuàng)造性地運(yùn)用人物對(duì)話語(yǔ)言，從而收到了既增強(qiáng)《史記》作為歷史的真實(shí)性，又形象鮮明地刻劃出人物性格的效果。《廉頗藺相如列傳》中的人物對(duì)話語(yǔ)言，就是其中的典型例子。
《廉頗藺相如列傳》，大段的對(duì)話語(yǔ)言占了很大的篇幅。文章中重點(diǎn)刻劃的藺相如大智大勇、智勇兼?zhèn)浜凸降奶攸c(diǎn)，很大部分是以對(duì)話語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，這自不必多說(shuō)，而要特別提出來(lái)的是文章中花的筆墨較少的廉頗形象，其主要是依賴于對(duì)話語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出性格的。文章在敘述澠池之會(huì)、將相交歡兩個(gè)典型情節(jié)的過(guò)程中，只描繪了廉頗的三次對(duì)話。第一次，在趙王與藺相如赴澠池之會(huì)時(shí)，“廉頗送至境，與王訣曰：‘王行，度道里會(huì)遇之禮畢，還，不過(guò)三十日。三十日不還，則請(qǐng)立太子為王，以絕秦望。’王許之。”廉頗的訣別話語(yǔ)，表現(xiàn)了他不僅是一位能打善戰(zhàn)的將軍，而且還是一位很有政治頭腦的大將。他考慮到趙王此行所需的時(shí)間、可能出現(xiàn)的情況，更考慮到強(qiáng)秦的虎狼之心、趙王赴會(huì)的兇多吉少，因此，他作了最壞的打算，做好了與強(qiáng)秦繼續(xù)斗爭(zhēng)下去的妥善安排。第二次，在澠池之會(huì)后，趙王“以相如功大，拜為上卿，位在廉頗之右，廉頗曰：‘我為趙將，有攻城野戰(zhàn)之大功，而藺相如徒以口舌為勞，而位居我上！且相如素賤人，吾羞，不忍為之下！’宣言曰：‘我見(jiàn)相如，必辱之！’”帶兵沖鋒陷陣、策馬千里的將軍是何等的直率，但又是如此的自高自大，心胸狹窄。司馬遷設(shè)制的這一情節(jié)，提煉的這段對(duì)話，于情于理，都是真實(shí)可信的。第三次，當(dāng)廉頗得知藺相如“先國(guó)家之急而后私仇”，為了國(guó)家的利益而置個(gè)人榮辱于不顧，對(duì)他處處極力退讓時(shí)，他馬上“肉袒負(fù)荊，因賓客至藺相如門謝罪，曰：‘鄙賤之人，不知將軍寬之至此也！’”在這里，廉頗熱愛(ài)祖國(guó)，知過(guò)就改的思想得到了充分的表現(xiàn)，也再次突出了他坦誠(chéng)直率的性格。司馬遷通過(guò)這三次對(duì)話語(yǔ)言的安排，廉頗坦誠(chéng)、直率、粗中有細(xì)、知錯(cuò)就改的可愛(ài)形象之呼之欲出了。在《史記》中，司馬遷還善于通過(guò)簡(jiǎn)短的人物對(duì)話語(yǔ)言，揭示出人物的遠(yuǎn)大理想和抱負(fù)。例如，《項(xiàng)羽本記》一開(kāi)頭，在交代了項(xiàng)羽籍貫、家世等情況后，寫(xiě)道：項(xiàng)籍少時(shí)，學(xué)書(shū)，不成，去：學(xué)劍，又不成。項(xiàng)梁怒之。籍曰：“書(shū)足以記名姓而已。劍一人敵，不足學(xué)：學(xué)萬(wàn)人敵。”……秦始皇帝游會(huì)稽，渡浙江，梁與籍俱觀。籍曰：“彼可取而代也！” 項(xiàng)羽的兩句富于個(gè)性而又口語(yǔ)化的對(duì)話語(yǔ)言，看似平凡，但卻無(wú)一字不令人稱奇。項(xiàng)羽少年時(shí)的豪放不羈和要“這萬(wàn)人敵”的與眾不同，發(fā)展到后來(lái)要取秦始皇而代之，其理想由盲目、模糊到鮮明，揭示出他抱負(fù)的遠(yuǎn)大，也為后文寫(xiě)他叱咤風(fēng)云、令天下諸侯稱臣埋下了伏筆。四、穿插逼真的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，于細(xì)微處表現(xiàn)人物的形和神
細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就是對(duì)事件、人物、景物中具有典型意義的細(xì)枝末節(jié)的描繪。逼真、傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能刻劃人物形象的鮮明個(gè)性，增強(qiáng)文章的真實(shí)感和藝術(shù)感染力。司馬遷在《史記》中很講究細(xì)節(jié)的提煉和穿插使用，使歷史人物形神并出，形象鮮明突出。
如《陳涉世家》，司馬遷在大筆敘寫(xiě)陳勝、吳廣率領(lǐng)農(nóng)民起義這一重大事件前，首先以細(xì)膩的筆觸描繪了陳勝、吳廣策動(dòng)起義過(guò)程中的兩件細(xì)小的事情：一是魚(yú)腹置書(shū)。陳勝、吳廣為了提高自己的威信，博取眾人的擁戴，“乃丹書(shū)帛曰陳勝王’，置人所罾魚(yú)腹中，卒買魚(yú)烹食，得魚(yú)腹中書(shū)，固以怪之矣。”一是篝火孤鳴。陳勝“又間令吳廣之次所旁叢祠中，夜篝火，孤鳴呼曰：‘大楚興，陳勝王！’卒皆夜驚恐。”司馬遷穿插這兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，看似細(xì)微、瑣碎，其實(shí)作用巨大，它使我們看到了揭竿而起、一呼百應(yīng)的農(nóng)民起義領(lǐng)袖陳勝如何利用人們迷信思想耍奸使滑的常人面目，使陳勝這一歷史人物形象更加血肉豐滿，真實(shí)感更強(qiáng)。
以上是司馬遷在《史記》中刻劃歷史人物形象的主要方法和技巧。但是，這些技法的運(yùn)用并不是單一的，而是綜合的、互為補(bǔ)充的。《史記》中任何一個(gè)人物形象的成功刻劃，都是多種技法綜合運(yùn)用的結(jié)果。《史記》刻劃人物形象的這種種技法，不僅影響了我國(guó)的歷史寫(xiě)作和文學(xué)創(chuàng)作，就是直到今天也還是我們?cè)趯?xiě)作中刻劃人物形象極好的借鑒。

首頁(yè) 上一頁(yè) 1 2 下一頁(yè) 尾頁(yè) 2/2/2

上一篇：《源氏物語(yǔ)》之“物哀”

下一篇：《紅樓夢(mèng)》愛(ài)情悲劇的社會(huì)意義

Tags：《史記》人物塑造技法簡(jiǎn)論

【收藏】【返回頂部】