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論蘇軾詩詞的理趣(二)

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西湖風光，不管在艷陽高照的晴天，還是山色朦朧的雨季，正好像美麗的西施姑娘一樣，“淡妝濃抹”，無論怎樣打扮都是漂亮的、迷人的。這里抓住了西湖和西施的共同特征：淡妝濃抹總相宜。事實上，豈止是西湖，其它美麗的山川景物，難道不也是這樣的嗎？又豈止是美的景、美的人，其它一切美好的事物，不也是“淡妝濃抹總相宜”嗎？詩人筆下的西湖與西子，實際上是人間一切美好事物的象征。這首詩的理趣即在這里，這是蘇軾詩詞的一大特色。
我們再來看看那首著名的《琴詩》：
四若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？
這首詩以談琴為喻，說明只有琴與指兩者緊密配合，方能彈出妙音，音樂家除了要有琴這一客觀條件外，還須具備精湛的琴技這一主觀因素，這首詩啟迪人們：只有主觀和客觀條件的有機配合，方能得到良好的效果。琴對古代人來說本是隨身常物，但蘇軾稍加點染，便在高山流水的情趣中蘊涵著睿智的哲理。
再如他的《縱筆》詩：
五白頭蕭散滿霜風，小閣藤床寄病容。報道先生春睡美，道人輕打五更鐘。
詩人一生道路坎坷不平，到了晚年還被當權者逐到當時最荒涼的地區惠洲，當時詩人雖然已滿頭白發，又有病纏身，處境非常艱難，照常情，詩的后半首一定會出現傷心落淚悲憤欲絕之類的常景，然而詩人筆鋒一轉，竟以輕松、幽默的筆調表達了自己“春睡美”的樂趣，“無官一身輕”，樂得清閑，睡得非常甜美，言外之意是說：盡管我被當權者一貶再貶，必欲置之死地而后快，可是結果又能把我怎么樣呢？我照樣春睡美！這叫反話正說，即從字面看只是病中求閑，睡得很好；實際上是讓別人看到自己的存在，作者高超的手法，活化了一位飄逸曠達的詩人自我形象，并蘊涵著對權貴及其所造成的困境的蔑視，讀者可從中感受到“不管風吹浪打，勝似閑庭信步”的理趣。
蘇軾的理趣詩，許多是結合生活中所見的常景，提出了富有普遍意義的問題，作出了形象的、精辟的回答，啟示人們作多方面的思考。如被人們廣為推崇的《題西林壁》：
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。
5 總結蘇軾詩詞特點。
這首詩是蘇軾在游遍廬山之后對廬山帶有總結性的題詠。詩人眺望廬山，看到山嶺連綿，峰巒環列，高低嵯峨的景象，橫看、側看、遠看、近看，視角不同，看到的情況各不相同。作者于是想到，人們認不清廬山的真面目，就因為身在廬山之中，只看見其中的一個局部，或被某種現象所迷惑。讀者可由此推想出：只有遠離此山，才能看到整座山的全貌真相。這就寄寓了一個發人深思的哲理：凡是主觀片面，各執一端，都不能認識事物的真面目；欲見真相，需要脫出自身的局限，從高處從全面觀察；同時也可理解為人生陷落在世俗的事物之中，乍驚乍喜，忽憂忽樂，為生老病死，榮辱貴賤所困，如果上升到無限的時空再反觀這一切，不過都是瞬間的變化。這首清新雋永的小詩，就是從純粹的寫景角度出發，也是形象鮮明生動，猶如一幅潑墨山水畫；而畫中又蘊含如此豐富的人生經驗和哲理，景理交融，了無痕跡，達到了很高的境界。
除此以外，《書焦山綸長老輩》、《霜筠亭》等詩，都是富有理趣的佳作。此外，大量富有理趣的佳句，更是令人目不暇接，如：“且并水村幾側過，人間何處不幾巖”，“一年好景君須記，最是橙黃桔綠時”，“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，“人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕”，“惆悵東欄二株雪，人生看得幾清明”，“此生此夜不常好，明月明年何處看”，“回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴”……都是極富于理趣而耐人尋味的。
理趣詩是詩歌百花園中的一朵奇葩，理趣詩靠它所射出的深邃的哲理的火焰來征服讀者，但這個理又不是直截了當地說出來，而是通過形象表現出來，讓讀者通過作品的形象去感受、聯想然后悟出一些新穎而深邃的哲理，一首新奇的理趣詩，總是形與神的統一，情與景的統一，藝術與哲理的統一，也是深邃的哲理和生動的詩趣的完美統一。蘇軾的這些理趣詩，對于促進詩歌風格多樣化，豐富和繁榮我國古典詩壇，是起著積極作用的。

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