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試論《西廂記》的語言藝術(二)

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如劇中第四本第四折：“[雁兒落]綠依診墻高柳半遮，靜情情門掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風，昏慘慘云際窗月。”這里“綠依依”、“靜悄悄”、“疏刺刺”、“昏慘慘”等迭字詞的運用對加強語言的表現力、增強環境的渲染起到了很大的作用。再看劇院中第一本第三折，作者是如何傳神地運用迭字詞來表現張生的動作與心情的：“[越調][斗鵪鶉]玉宇無塵，銀河瀉影，月色橫空，花陰滿庭；羅袂生寒芳心自警。側著耳朵兒聽，躡著腳步兒行：情情冥冥，潛潛等等。[紫花兒序]等待那齊齊整整、裊裊婷婷，姐姐鶯鶯�！薄扒那内ぺ�、潛潛等等、齊齊整整”等等迭字詞形象生動恰到好處地寫出張生對鶯鶯的愛慕及主人公初戀時那種忐忑不安的心情。劇院中類似這種精妙的迭字詞還有很多，這類迭字詞的巧妙運用使作品寫影寫情述事皆臻妙境。《西廂記》在對環境氣氛的描寫和對人物性格性情的刻劃方面則使我們對其語言藝術的豐富性有更進一步的了解。劇作對環境氣氛的描寫是為襯托人物活動服務的，劇本為一部崔張愛情詩劇，劇作者描摹環境，突出詩情畫意，結合人物活動，達到情景交融的境界，堪稱生花妙筆。劇中展開情節沖突的環境為僧舍普救寺，作者用詩一般的語言，將普救寺理想化地寫成一個“幽雅清爽”，饒有詩意的勝境，請看：“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云漢”�！凹偶派咳瞬坏�，滿階苔襯落花紅”。在這里，經常佛殿上陰森肅穆的氣氛，羅列森嚴的羅漢菩薩、燒香的婆子俗客，以及念經的和尚，一概略而木寫，而只寫了相近青霄的琉璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩意的環境中展開一段千古稱頌的風流佳話。下面再看第三本第二折寫鶯鶯的閨房是“風靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環。絳臺高，金荷小，銀釘猶燦”。這里通過描繪鶯鶯的閨房，創造了一種幽深閑靜，香氣彌漫的美好氛圍，這與茸茸舉止嫻靜、深沉含蓄而又感情豐富的性格是相吻合的。即使在劇中個別情節有悲苦性質的場面里，作者的描寫依然籠罩著詩般的氣氛。比如第四本第三折“長亭送別”：“碧云天，黃花地、西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚�！逼湔Z言是借助古典詩詞描寫離愁別緒的特有表現手法來加以渲染的，是以那種詩意的淺淺哀愁和無奈的色調來表現主人公離別時的悲苦的。
在刻劃人物性格感情方面，作者善于駕馭語言的天才得到古今讀者又一首肯。如果我們仔細讀一讀劇中有關描寫人物的語言，便會感到人物的至情至性(或典型性格)無不一一凸現，令人有其聲如其口出以至呼之欲出的感覺。從語言的角度來說，戲劇不同于小說或其他文藝形式，后者常常采用第三人稱來敘述故事，但戲劇則必須通過劇中各種人物不同的聲口說話，以性格化的語言來刻劃人物，《西廂記》在這方面堪稱典范。
請看第二本第一折，孫飛虎兵圍普救寺，欲擄獲鶯鶯做壓寨夫人，眾人慌作一團計無所出。鶯鶯則提出著名的“五便三計”：第一計獻身于賊，第二計獻尸于賊，老夫人皆認為不可，于是有第三計：“不揀何人，建立功勛、殺退賊軍，掃蕩妖氛，例陪家門，情愿與英雄結婚姻，成秦晉”。老夫人認為此計較可，雖然不是門當戶對，也強陷于賊中。此時，好一個張生，在眾目注視下出場了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不問我!”這一句“何不問我!”有力地表現了張秀才的才智膽識，使人感到這位癡情的書生并不是無能的懦夫，而是臨危不懼的勇士。由此，張生在眾僧人和鶯鶯、紅娘的心中留下美好深刻的印象。
以上這些絕妙好詞在《西廂記》里面俯拾皆是，真是美不勝收�！皢柷堑们迦缭S？為有源頭活水來。”[② [宋]朱烹《觀書有感》詩句，見（宋詩鑒賞辭典），上海辭書出版社1987年版，第1117頁。
]②正是這些有豐富修辭技巧的曲詞，才使人感動《西廂記》這部劇作語言的精美。全劇語言華美秀麗而流暢自然，達到“清水出英容，天然去雕飾”[③ [唐]李白《經知己離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太災培良宰》詩句，《全唐詩》170卷，第1752頁。
]③的境界，這是同時代以及其他著名戲曲作者所不能正及的。
《西廂記》的語言藝術是無與倫比的，它繼承了唐詩宋詞的精美的語言藝術，吸取了這些古典詩詞的精華，又吸收了當時（元代）民間生動活潑的口語，經過提練加工，博取眾長，從而形成自身華美秀麗的語言藝術特色。

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Tags：試論《西廂記》語言藝術

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