中國戲曲概論(二)

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隨著戲曲的分類把曲調(diào)的語言更加明朗化，曲調(diào)的分類也使得劇種更明確，分布的范圍更加廣泛，使得不同地域劇種風(fēng)格不同，表演形式也是豐富多彩，給當?shù)氐睦习傩諑聿簧贅啡ぁ］^流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲等。
其中京劇是我國國粹，代表作有現(xiàn)代京劇的代表劇有《智取威虎山》、《紅燈記》等。梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，是赫赫有名的“四大名旦”；他們的藝術(shù)表演在全世界都獲得一致的肯定，中國的國粹藝術(shù)更是廣為流傳。
昆曲，發(fā)源于14、15世紀蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，揉合了唱念做表、舞蹈及武術(shù)的表演藝術(shù)。現(xiàn)在一般亦指代其舞臺形式昆劇。昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器，主要以中州官話為唱說語言。
越劇，又名紹興戲，是中國漢族五大戲曲種類之一，是目前中國第二大劇種。越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗優(yōu)美動聽，表演真切動人，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材的戲為主，藝術(shù)流派紛呈。
豫劇，是在河南梆子的基礎(chǔ)上，不斷進行繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的。建國后因河南簡稱“豫”，所以稱豫劇。豫劇在安徽北部地區(qū)稱梆劇，山東，江蘇的部分地區(qū)仍稱梆子戲。豫劇的流行區(qū)域主要在黃河、淮河流域。除河南省外，江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海、新疆、臺灣等省區(qū)市都有專業(yè)豫劇團的分布，是我國最大的地方劇種。
黃梅戲，中國漢族地方戲曲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種。它發(fā)源于湖北、安徽、江西三省交界處黃梅多云山，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌。黃梅戲用安慶語言念唱，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細致，以真實活潑著稱。黃梅戲來自于民間，雅俗共賞、怡情悅性，她以濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味感染觀眾。
四、戲曲的傳承和保護
中國戲曲可謂是百花齊放，它的發(fā)展給老百姓帶來了歡樂，感受到了藝術(shù)的魅力。當然它的傳承是永恒的話題，但在現(xiàn)實生活中作為我們新的一代人，更需要保護我們的國粹，讓其發(fā)展的更為久遠。作為一個教育工作者來說，戲曲教學(xué)是小學(xué)音樂課程教學(xué)的難點，首先在學(xué)生方面，學(xué)生接觸國粹京劇太少，生活中基本聽不到京劇，在與學(xué)生的談話中發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)同學(xué)愛的是流行音樂，對周杰倫等歌星無人不知，而談到戲曲，特別是京劇就一無所知，我認為這也是學(xué)生唱不出戲韻的主要原因。重視本民族音樂文化傳統(tǒng)，已成為國際音樂教學(xué)的發(fā)展趨勢。繼承和發(fā)揚這一博大精深的民族音樂文化，是我們年輕一代的責(zé)任和義務(wù)。
因此，我認為應(yīng)讓戲曲走進小學(xué)音樂課堂，使孩子從小就受到戲曲藝術(shù)的熏陶。在音樂教學(xué)中，我先意識地學(xué)生初步接觸戲曲音樂，經(jīng)常讓他們欣賞一些戲曲唱段，使他們對戲曲產(chǎn)生興趣，并結(jié)合具體曲目，給孩子講講這些戲曲所講述的故事。如在通了豫劇《花木蘭》中“劉大哥講話理太偏”一段時，我給孩子們講了木蘭女扮男裝替父從軍的故事。孩子們聽后對木蘭產(chǎn)生了敬佩之情，同時也激發(fā)了他們學(xué)唱這段戲的愿望，這時候，我適時的引導(dǎo)學(xué)生認真學(xué)唱，親身體驗戲曲的韻味當然，讓戲曲走進音樂課堂，并不能單純的局限于讓孩子們學(xué)唱幾段戲，而是讓孩子們在戲曲的氛圍中親身體驗戲曲那委婉的旋律、豐富的韻腔，內(nèi)在的神韻，品味中國民族音樂的內(nèi)涵，增進他們對戲曲的感性認識，以提高對戲曲的欣賞能力，培養(yǎng)他們熱愛民族藝術(shù)的高雅情趣，使他們對祖國的傳統(tǒng)文化有更多的認識和了解，將來能為促進和發(fā)展祖國的傳統(tǒng)文化做出自己的貢獻。重視本民族音樂文化傳統(tǒng)，已成為國際音樂教學(xué)的發(fā)展趨勢。繼承和發(fā)揚這一博大精
總體而言，戲曲的傳承與發(fā)展目前正處在一個瓶頸期，內(nèi)部的局限加上外在的沖擊讓戲曲藝術(shù)前路荊棘，舉步維艱。但令人欣喜的是，雖然開路不易，但仍舊有一大批戲曲工作者前赴后繼的開拓著創(chuàng)新之路，即使外界褒貶不一，結(jié)果難料，但是他們的勇氣本身就值得嘉獎，而他們或失敗或成功的經(jīng)驗以及引起的關(guān)注在一定程度上也能成為戲曲前行的助力。每一屆的全國代表大會非物質(zhì)文化的保留必將是首要解決的問題，如果政府能夠給予更多資金支持與政策保護為其鋪路，相信再問及戲曲藝術(shù)“路在何方”時，我們能有回答“路在腳下”的底氣與披荊斬棘的動力！
摘自《中國戲曲簡介》，《全國戲曲劇種介紹》

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