論《孔雀東南飛》的敘事特色(一)

論《孔雀東南飛》的敘事特色

[摘 要] 敘事詩自先秦萌芽，到漢代發(fā)展到了高峰時(shí)期，優(yōu)秀的民間樂府?dāng)⑹略姼�是層出不窮，在后世廣為流傳。值得關(guān)注的是，產(chǎn)生于漢末的《孔雀東南飛》比起同時(shí)期的其他作品，無論是在敘事場景的設(shè)置上，還是在敘事結(jié)構(gòu)的安排上，都要技高一籌，顯示出漢樂府?dāng)⑹略娫谕晟乒适虑楣?jié)的同時(shí)對敘事手段的一種精致化追求，《孔雀東南飛》因此也成為了漢樂府?dāng)⑹戮�致化的代表。本文就《孔雀東南飛》的敘事特色從以下三個方面進(jìn)行一下探討：與眾不同的敘事手段、獨(dú)到的敘事結(jié)構(gòu)、富有藝術(shù)的敘事風(fēng)格。

 [關(guān)鍵詞] 《孔雀東南飛》；敘事特色；敘事手段；敘事結(jié)構(gòu)；敘事風(fēng)格

《孔雀東南飛》長久以來一直倍受學(xué)者的關(guān)注。《孔雀東南飛》在敘事聲音、敘事觀點(diǎn)、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物描寫上，都有著相當(dāng)高的成就，需要進(jìn)行一系列的研究。下面將從敘事手段、敘事結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格三方面來探討《孔雀東南飛》的敘事特色。

一、與眾不同的敘事手段

（一）大量使用人物的聲音來敘述

漢樂府中敘事詩大多采用第一人稱或第三人稱的敘事視角，如《長歌行》：“仙人騎白鹿，發(fā)短耳何長。導(dǎo)我上太華，攬芝獲赤幢。”《陌上桑》：“行者見羅敷，下?lián)鷮⒕晚殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著峭頭。”詩中人物的聲音是很少出現(xiàn)的。《上山采靡蕪》《十五從軍征》《東門行》《艷歌行》等作品中出現(xiàn)了人物的聲音，但通過人物聲音進(jìn)行敘述這種手法在《孔雀東南飛》中才得到淋漓盡致的展現(xiàn)。[肖靜波.淺析《孔雀東南飛》中劉蘭芝被棄的原因[J].文學(xué)教育(上).2011(05)]縱觀整個作品，人物的聲音占據(jù)了大部分，且出現(xiàn)了蘭芝、仲卿、劉母、焦母、蘭芝兄長、媒人六個人的聲音。同一個人物是聲音會因?yàn)樯矸莸牟煌�而改變。例如，�?dāng)仲卿對自己的母親說話時(shí)，聲音會變得懦弱：“我自不驅(qū)卿，逼迫有阿母。卿但暫還家，吾今且報(bào)府。”而當(dāng)仲卿化身為“憤怒的丈夫”的時(shí)候，聲音會變得怨恨甚至刻薄：“賀卿得高遷，磐石方且厚，可以卒千年。蒲葦一時(shí)紉，便作旦夕間。”借助人物的聲音進(jìn)行敘述，體現(xiàn)出作者對敘述手法多樣化的探求。

（二）前后呼應(yīng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)