論《孔雀東南飛》的敘事特色(二)

《孔雀東南飛》較之其它漢樂府敘事詩一個最大的特點便是情節完整、結構嚴謹、故事曲折復雜。其中主要的原因是伏筆與呼應之間的緊密聯系。最明顯的是在第五段中，與仲卿分別之際，蘭芝說：“我有親父兄，性行暴如雷，恐不任我意，逆以煎我懷。”在第八段中蘭芝被哥哥逼婚“阿兄得聞之，悵然心中煩，舉言謂阿妹”，這正是呼應了前文中蘭芝對自己命運的擔憂。

就《孔雀東南飛》全篇的情節而言，故事最后，蘭芝與仲卿兩人自盡殉情這一悲劇結局，也是對前文中仲卿的懦弱以及之后兩人許下的山盟海誓的呼應。正是因為仲卿的懦弱，致使蘭芝被遣送回娘家，從而引發一系列的矛盾沖突；[黃澎.《孔雀東南飛》的禮俗文化[J].科教文匯(中旬刊).2011(07)]正是因為兩人許下了“蒲草韌如絲，磐石無轉移”的誓言，才導致兩人雙雙自盡的最終悲劇結局。在故事情節上環環相扣、嚴絲合縫，這是同時期其它敘事詩所不及的。

二、獨到的敘事結構

（一）環環相扣的敘事線索

從總體上看，《孔雀東南飛》采用了雙線敘事結構，整個故事可以理出兩條線索，一條是故事的主人公蘭芝與仲卿之間的愛情悲劇，從蘭芝被遣送回家前兩人的相對無語，唯有淚千行，到分別之際的依依不舍，再到得知蘭芝要再嫁的消息后，仲卿直奔到劉府責問蘭芝，兩人許下黃泉相見的誓言，最后二人雙雙殉情。這條敘事線索具有從起因到高潮再到落幕的完整性，是整個故事的主線索。另一條則是蘭芝與公婆、母親、兄長之間的矛盾沖突，蘭芝因為與公婆之間的矛盾被遣送回家，成為這一悲劇故事的導火索，又因為母親和兄長的逼迫，不得不答應改嫁，萬般無奈之下選擇投湖自盡，以表達自己對愛情的忠貞和對不公命運的反抗。這條敘事線索雖然看似零零碎碎，沒有一氣呵成的完整情節，卻是推動情節發展的必不可少的一部分，可以看作是整個故事的副線。

有趣的是，《孔雀東南飛》除了這兩條主要的敘事線索之外，還存在著單一時間中的雙重敘事線索，也就是“敘事在某一事件后，分成雙線，這兩段的故事在時間上相同，但分別進行前后敘事。例如在太守公子即將迎娶蘭芝的前夕，先是描寫蘭芝萬念俱灰，后來又描寫仲卿聞知此事，告假之后駕馬直奔劉府找蘭芝問個究竟。[趙潔.《孔雀東南飛》主體部分的產生時間之考察[J].理論界.2014(10)]其實這兩件事是同一時間發生的，直到蘭芝聽到馬聲得知仲卿來了，“躡履相逢迎，悵然遙相望”，敘事才重新回到單一事件上進行。《孔雀東南飛》這種由單一時間雙重敘事來拖延時間，增加敘事空間的筆法，應是絕無僅有。由此便形成了《孔雀東南飛》在敘事線索上的獨特風貌。

（二）別具一格的詳略處理

《孔雀東南飛》在敘事結構上的另一重要特色就是別其一格的詳略處理。該詩雖僅有一千七百多宇，卻具體而形象地鋪敘了新婦蘭芝被遣、被逼再嫁以及她同丈夫仲卿殉情化鳥的全過程，并在這一過程中塑造了蘭芝、仲卿、焦母、劉兄等幾個活靈活現的形象。

蘭芝是作者所同情和歌頌的女主人公，作者從正面到側面，從語言到行動，從外貌到內心世界都濃墨重彩，甚至還要通過寫環境、景物以及巧妙地插入抒情議論來渲染。如新婦起嚴妝一段：本來在當時的社會里，被遣回娘家對新婦來說是極為不光彩而又令人傷心的事，但作者寫蘭芝卻像迎喜事似地梳妝打扮自己。這固然是借此對蘭芝的美麗作必要的補敘，但更主要地是在突出蘭芝那種堅忍剛毅、從容不迫的性格。

而在另一些地方作者卻又“惜墨如金”。如焦母與劉兄這樣的封建禮教及封建家長制度的代表人物，作者都是以寥寥數語勾劃的，而且差不多全憑對話來表現形象。即便如此，這兩個藝術形象也刻畫得非常逼真，使他(她)們可僧惡的面孔躍然紙上。如焦母“捶床大怒”這一個舉動，焦母“吾意久懷忿，汝豈得自由”和“吾已失恩義，會不相從許”這兩句話，就惟妙惟肖地勾畫出了一個蠻不講理、獨斷專橫的封建家長的形象。

（三）倒錯復雜的敘事時間