論《孔雀東南飛》的敘事特色(三)

《孔雀東南飛》在敘事時間上表現出來的最大特點是時間結構倒錯復雜，“展現出從《詩經》到唐朝敘事詩中最為復雜的系列形式，以及在時間筆法上最高的敘事成就。

楊義在《中國敘事學》中提到“敘事者對時間的操作……還以種種時間運行方式，干擾、打斷或倒裝時間存在的持續性。[楊密.《孔雀東南飛》中的女性人物形象解析[J].中國教師.2014(S1)]值得注意的變異形態有四種：倒敘、順敘、插敘和補敘。《孔雀東南飛》主要是運用了倒敘和順敘這兩種敘事時間變異形態。開頭第一段，在兩句起興的詩句之后，便是蘭芝的訴說，采用的是倒敘的手法，在這般訴說中，蘭芝強調了她早年受到的良好家庭教育，嫁到焦家之后，日夜辛勤的織布，對丈夫更是“守節情不移”，不料卻遭到婆婆的百般刁難，不得不自請回家，言語中充滿委屈。作者在敘事的一開始便采用倒敘，借蘭芝之口做了一個“前情回顧”，使讀者迅速了解故事發生的原因以及蘭芝的身份背景，同時這也是一種氣氛的塑造，為后續的故事奠定了悲涼基調。第三段中，仲卿向母親求情無果回到房中，夫妻兩人十分無奈與凄楚，蘭芝聽完仲卿的訴說之后，知道分離已經不可避免，之后蘭芝的話，便又是采用了倒敘，述說自己當年嫁到焦府的情景，“奉事循公姥，進止敢自專? 晝夜勤作息,伶俜縈苦辛”，結果最后還是要被迫離開。[譚慶華.《孔雀東南飛》悲劇探源[J].中學語文教學參考.2016(18)]這段倒敘也是用來呼應開頭一段的倒敘，再次強調蘭芝的委屈與凄楚。之后，敘事時間便回到現在時間，是蘭芝囑咐仲卿迎娶新婦之后，仍能睹物思人，念及舊情。順敘的出現次數不及倒敘，第一段開頭用“孔雀東南飛，五里一徘徊”起興，用孔雀來比喻離別的夫婦，這便是順敘著接下來故事中的悲劇情節。第五段中，蘭芝與仲卿離別，蘭芝直言“我有親父兄，性行暴如雷。恐不任我意，逆以煎我懷”，這便是后續故事的順敘，描述了蘭芝對自己未來命運的擔憂，為蘭芝之后被兄長逼婚最終殉情的不幸遭遇埋下了伏筆。作者“在錯綜復雜的時間里來回于現在與過去之間，在時間的交錯中向讀者細節而詳盡地展現歷史抒發情懷”《孔雀東南飛》這種長篇敘事詩具有復雜的情節，而復雜的情節需要多樣的時間倒錯形式來承載與展現，這樣有利于“將諸多的線索統合而成為一個前呼后應的完整情節。

三、富有藝術的敘事風格

（一）動靜結合，展現女主人公的外貌笑

文章運用了肖像描寫的寫作手法，用極細膩的筆觸動靜結合、多角度地展現了劉蘭芝的外貌美。詩中從“著我繡夾裙”一句開始描述劉蘭芝“嚴妝”的情形。著裙是粉裝的首要步驟，作者畫龍點睛般地寫了著裙之后，只用“事事四五通”一句作概括，省略了束素帶、穿絲履、著飾物等其它諸多細節，用語簡約卻極具張力，給讀者留下了豐富的想象空間。[黃水珍.從《孔雀東南飛》主人公殉情說開去[J].現代語文(教學研究版).2013(10)]接下來四句轉人從靜態的角度描寫劉蘭芝的服飾美：足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰如流紈素，耳著明月鐺。鞋子和束帶用材高檔，質地精美，這兩個意象寫出了劉蘭芝的著裝美，“流”字富于動感，使人聯想到劉蘭芝腰身的柔軟裊娜；而發飾耳飾珍貴華美，這兩個意象寫出了劉蘭芝的飾物美。“生小出野里”，丈夫只是個“府小吏”的劉蘭芝，穿戴本不會如此珠光寶氣，詩中卻運用了漢樂府民歌常用的夸張和鋪排手法，借寫劉蘭芝的服飾美來渲染她的外貌美。

（二）冷靜描述，顯現女主人公的性格美

肖像描寫的最終目的是為了“以形寫神”，刻畫人物的心理和性格，使人物“形神兼備”。作者以旁觀者的視角描繪劉蘭芝的外貌美時，筆調冷靜舒緩，表情隱蔽，幾乎沒有直接贊頌，也沒有描寫最能“傳神寫貌”的眼睛和眉毛，而是在冷靜的描述中，微露和暗示劉蘭芝復雜的內心世界，顯現女主人公的性格美。“雞鳴外欲曙”點明時間之早，也許那夜蘭芝徹夜未眠，婆婆的無端刁難，與仲卿分離的不可避免，以及可以預見到的回娘家后兄長對自己的逼迫，都使她倍受煎熬。被迎回娘家對劉蘭芝來說無疑是人生的一大劫難。[林宗正.《孔雀東南飛》的系列結構與中國敘事詩的書寫傳統[J].中國文學研究(輯刊).2012(01)

]一般軟弱的婦女會向焦母屈膝哀求，以圖茍且安身，但她沒有屈服，她要抗爭。她不但要早早起來“嚴妝”，而且還要“事事四五通”，“嚴妝”是她表明自己無罪過，維護做人尊嚴，無聲地譴責焦母的一種有力而含蓄的方式。“事事四五通”地有條不紊、不厭其煩地打扮自己，也折射出了她的心理沉著、冷靜。當初她嫁入焦家時，是“嚴妝”而來的，今天她被遣回娘家，也要平靜地把自己裝扮得整齊漂亮。面對這樣一位內外兼美的女性，讀者不能不肅然起敬。

（三）截取片刻，隱現女主人公的人情美

作者截取了“嚴妝”這一生活中“富有包孕性的片刻”，把劉蘭芝的外貌美和性格美推到了極致，同時在特定的情境中隱現劉蘭芝的人情美。“嚴妝”本是心情愉快或外出走親訪友時才有的舉動，蘭芝被婆婆遣歸，心中苦澀、憤懣，本無心緒梳妝，但她對仲卿一往情深，兩人“共事二三年，始爾未為久”，現在不得不分離，不是永別卻勝似永別的分離怎能不使人柔腸寸斷?在離開焦家的最后一刻，她要把自己最完美的形象留下來，讓仲卿、小姑能時時想念起她。當蘭芝強壓內心的摧傷，貌似平靜地對鏡梳妝時，多少對仲卿的無言的深情蘊含其中。隨著情節的進一步發展，蘭芝上堂拜辭焦母，謙恭的態度，以德報怨，都顯示出劉蘭芝是一個心地善良、有涵養，知人情的女性，而與小姑作別時，“淚落連珠子”，“嚴妝”時強忍住的悲傷像決堤的江河，傾瀉而下。一個真性情的劉蘭芝躍然紙上，讀者不禁為之一掬同情之淚。

結束語

從以上對《孔雀東南飛》敘事特點的解讀，我們不難發現：《孔雀東南飛》引人入勝的愛情故事的表達離不開多樣的敘事手段與敘事技巧，而其在敘事手段與技巧上表現出來的特點，使之區別于其它同時期的敘事詩，起到了一個承上啟下的作用，在中國古代詩歌史上熠熠生輝。

參考文獻

[1]肖靜波.淺析《孔雀東南飛》中劉蘭芝被棄的原因[J].文學教育(上).2011(05)

[2]黃澎.《孔雀東南飛》的禮俗文化[J].科教文匯(中旬刊).2011(07)

[3]趙潔.《孔雀東南飛》主體部分的產生時間之考察[J].理論界.2014(10)

[4]楊密.《孔雀東南飛》中的女性人物形象解析[J].中國教師.2014(S1)

[5]譚慶華.《孔雀東南飛》悲劇探源[J].中學語文教學參考.2016(18)

[6]黃水珍.從《孔雀東南飛》主人公殉情說開去[J].現代語文(教學研究版).2013(10)

[7]林宗正.《孔雀東南飛》的系列結構與中國敘事詩的書寫傳統[J].中國文學研究(輯刊).2012(01)