關(guān)漢卿劇作的藝術(shù)特色(一)

關(guān)漢卿劇作的藝術(shù)特色

一、在創(chuàng)作方法方面，關(guān)漢卿的劇作現(xiàn)實主義為主。首先，關(guān)劇對時代與人生進行了真實地描繪；其次，關(guān)劇對元代的生活圖景進行了全面地展現(xiàn)；再次，關(guān)劇對社會現(xiàn)實中一些帶有本質(zhì)意義的問題進行了深刻地揭示。他的雜劇忠實地記錄了自己的時代，具有強烈的現(xiàn)實主義精神。不但如此，由于關(guān)漢卿對人生的熱愛，對理想的憧憬，他的作品有時也賦予人物和情節(jié)以浪漫主義的色彩，突出了被壓迫者的反抗意識和斗爭精神，體現(xiàn)了積極樂觀的人生態(tài)度，閃爍著理想的光輝。 

二、在人物塑造方面，關(guān)漢卿的劇作創(chuàng)造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國古代戲劇文學形象的畫廊。關(guān)劇中活躍著眾多風神獨具的戲劇人物，其中最為光彩奪目者，是來自社會各個階層的女性形象。他的劇作不但能寫出不同階級或階層的人物的不同特點，而且能寫出同一階層人物的不同風貌，有時甚至寫出了人物性格的豐富性和立體感。關(guān)劇塑造正面人物的基本手法是把戲劇主人公置于尖銳的矛盾沖突中，凸現(xiàn)其在典型環(huán)境中的典型性格；在塑^造**面形象時，關(guān)漢卿常常運用夸張、變形的漫畫式手法，暴露他們卑鄙無恥的丑惡嘴臉。

三、在劇作結(jié)構(gòu)方面，關(guān)漢卿的劇作大多縝密而精巧，緊湊而多變，富于戲劇性效果，具有引人入勝的魅力。其作品大抵都能做到結(jié)構(gòu)完整，開闔自如，首尾照應，開頭不拖沓，結(jié)尾不松懈；能根據(jù)生活發(fā)展的邏輯和主題的需要來安排故事情節(jié)，收到了突出主干、深化主題的效果；戲劇沖突一環(huán)緊扣一環(huán)，懸念迭出，劇情的發(fā)展往往既出人意料之外，又在情理之中。這些都保證了他的優(yōu)秀作品具有長久的舞臺生命力。 關(guān)漢卿卓越的藝術(shù)修養(yǎng)，使戲劇的戰(zhàn)斗性和人民性得到了充分的發(fā)揮。 關(guān)漢卿的劇作反映了廣闊的社會生活，揭示了社會各方面的矛盾、沖突，對當時社會生活中帶有本質(zhì)意義的一些問題，反映得尤為深刻、集中。他不以寫出當時廣大人民所受的苦難為滿足；同時還要表現(xiàn)他們身上固有的反抗精神。他筆下的主人翁不只是在苦難中呻吟，而且敢于和惡勢力斗爭，并終于取得最后勝利。這種戰(zhàn)斗的現(xiàn)實主義精神，使他的創(chuàng)作閃爍著理想的光輝。在《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《單刀會》等劇作的正面人物身上，集中了人民的智慧，寄托了作者的理想，明顯地體現(xiàn)了現(xiàn)實主義和浪漫主義的結(jié)合。趙盼兒、譚記兒在制服敵人過程中所表現(xiàn)的機智，是當時人民群眾斗爭智慧的集中和合理的夸張。特別是《竇娥冤》的第三折，通過浪漫主義的情節(jié)，把竇娥的反抗精神寫得那么驚天動地，而代表當時皇家執(zhí)法的監(jiān)斬官，