從《家》到《寒夜》—論巴金小說風格的發展與變化(二)

《寒夜》寫的是一個小知識分子家庭在那個黑暗社會下的苦苦掙扎。主人公汪文宣是一個忠實本分的知識分子，他和妻子曾樹生都是教育系畢業，他希望有一個幸福美滿的小家庭過上即簡樸又自得其樂的生活；他想與自己的妻子合辦一所“鄉村化，家庭化”的學堂，使自己學來的知識有用武之地。但汪文宣生性懦弱，辦不成教育，最后只能在圖書公司當小職員，拿著微薄薪金。汪母為減輕兒子的負擔前來幫忙料理家務，結果婆媳關系不好，經常吵鬧。汪文宣左右為難，不忍傷害二人中任何一個，只能以責備自己和委屈自己來換取家庭暫時的安穩。在工作和生活的雙重壓力下，汪文宣染上肺病，最后不治身亡，汪母四處籌錢為兒子買了一口棺材將其埋葬，帶著孫子遠走他鄉…巴金成功的塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，揭示了舊社會善良、忠厚本分小知識分子的命運。

  2、《家》與《寒夜》藝術手法上的不同：早期《家》等作品的感情熱情奔放，后期《寒夜》等作品的感情沉穩、深刻冷靜的批判舊社會。

  巴金生活在一個封建大家庭里，一直受著最初的教育，但是后來他去法國留學，讓他的思想發生了很大的轉變，在封建禮教和近代文明之間，他明白近代文明的重要性，所以他渴望革命，渴望擺脫封建禮教德束縛。但他未能投身參與革命，而是將他的革命熱情轉化成文字表現出來，于是就有了《家》等作品。覺慧、鳴鳳等人的叛逆、對封建禮教的反抗和積極參與革新的行為都是融入了作者內心的激情。

經過長時間的戰火，自身的流離，他的思想成熟了冷靜了，于是創作出了《寒夜》等作品。巴金改變了以往的直接吶喊，轉為冷靜的、深沉的分析。平靜的講述了一個小知識分子家庭被舊社會的殘害。汪文宣是一個懦弱萎頓的形象，他剛開始時對生活充滿了希望，后來一直在舊社會中苦苦掙扎，直至死去。巴金理性的通過汪文宣這個小知識分子家庭對舊社會進行著批判。巴金先生曾經說過，寫《寒夜》是在作品中生活，他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。

三、巴金小說的發展價值

“革命文學”剛剛興起，許多作品都以“革命+戀愛”為題裁，巴金也不例外，但他更注重展示青年一代渴望革新的思緒。他的一些小說素材取決于1927年去法國時的所見所聞及1935年在日本的經歷，這種寫外國人生活的小說而且數量還很多，在中國現代文學史上巴金數第一人。

《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》是巴金的代表作，它是反映“五四”運動中青年一代的長篇小說，是描寫封建大家庭興衰史并抨擊封建制度的小說，對中國現代長篇小說一文體的發展具有重大作用。

  巴金后期的作品要比前期成熟的多，《寒夜》充分體現了巴金后期作品的成熟和冷靜縝密，是巴金創作的最后一部長篇小說，也是他小說創作的巔峰。他把對大家庭的描寫轉化成簡單的對社會小人物的描寫，看似簡單的描寫實際上是把小人物放在特定社會背景下加以刻畫，增加了現實感，使讀者更容易讀懂，也充分顯示了巴金現實主義的創作已經達到了極高的境界。

【參考文獻】

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