論韋莊詞的藝術特色(一)

論韋莊詞的藝術特色

[摘 要] 詞即是依照燕樂樂曲所定的樂段樂句和音節聲調而填寫的歌詞，通俗的講就是依照已有的曲調填詞。其起于南北朝，成型于隋唐，興盛于宋。晚唐時期，文人填詞之風愈烈，其中以溫庭筠與韋莊二人成就最高。而二人詞風也是處于兩個極端。

[關鍵詞] 韋莊  藝術特色  簡明  真情實感

     韋莊，生于836年，卒于910年。子端己，杜陵人（現今陜西省西安市東南人）。為中唐詩人韋應物的第四世孫。六十中進士，曾任校書郎、右補闕等職，后任西蜀掌書記。有《浣花集》傳世。與溫庭筠齊名，并稱“溫韋”，存詞五十五首，其詞內容與溫詞大致相同，但是多了一些羈旅之感、思鄉之情和亡國之痛。

藝術特色：

語言簡明淡雅

從語言特色上看，韋莊的詞拋棄了濃艷繁縟，追求淡雅簡明，如其詞《菩薩蠻》：

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

這首《菩薩蠻》是韋莊在避亂漫游江南時期所創作的。這首詞描寫了江南水鄉的人物美、風景美，表現了詞人對江南水鄉的依戀之情，然則再美依然是異鄉，總是抵不過思鄉之情，所以這首詞在描寫江南之美的同時也抒發了詩人飄泊難歸的愁苦之感，寫得情真意切，具有較強的藝術感染力。而通觀全詞無論是抒情，寫景還是寫人，全用了白描手法，語言樸實自然。以簡明淡雅之語深刻的表達了作者留戀江南與思鄉之愁交織在一起的深沉復雜之情。

二、結構簡明，淺近疏朗

從篇章結構看，韋莊所做的詞結構簡明，意象單純，脈絡清晰，偏重于淺近疏朗。如其《女冠子》：

四月十七，正是去年今日、別君時。忍淚佯低在，含羞半斂眉。

不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

《女冠子》寫的是女子對丈夫的相思之情，上片回憶與丈夫相別時，通過白描的手法生動的再現了送別丈夫時女子的面部表情和心理活動。下片抒發對丈夫的眷念之情。全詞不依靠景物的羅列，只用虛詞連綴，雖然“疏可走馬”，但是上下闕連貫，意味分明，充分的體現了韋莊詞結構簡明，淺近疏朗的謀篇布局之特點。

注重真情實感

從抒情方式上看，韋莊的詞更注重于個人的真情實感的抒發，多采用直抒胸臆的方法。例如《荷葉杯》：

記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。