論契訶夫短篇小說結構(一)

論契訶夫短篇小說結構

[摘要]：安東·巴甫洛維奇·契訶夫，俄國的世界級短篇小說巨匠，世界三大短篇小說家之一。作為與莫泊桑、歐·亨利、馬克·吐溫齊名的四大短篇小說巨匠的安東·巴甫洛維奇·契訶夫，其所創劇作對20世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此忠實反映出當時俄國社會現況。他的作品的三大特征是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，以及作品的幽默性和藝術性。

[關鍵詞]：契訶夫；小說；戲劇舞臺；渲染；特征；社會；真實

引言

契訶夫的短篇小說是世界著名的一類文學著作，契訶夫戲劇短篇小說的結構、創作的題材、傾向和風格，與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛臺詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象征意義，“海鷗”和“櫻桃園”就都是他獨創的藝術象征。

一、契訶夫短篇小說結構特點

（一）短小精悍、以小見大的結構

契訶夫寫短篇小說的一個主要特點，就是要求短，寫的盡量短。據統計，契訶夫短篇小說中，以5000字以內的為主，甚至有部分不足2000字，“天才的姐妹是簡練”，正是契訶夫對短篇小說創作的要求。契訶夫在寫作時不僅避免不必要的裝飾與雕琢，還盡量避免一些離普通人較遠的詞匯，盡可能使用尋常百姓的語言，讓自己的作品樸素、生動，接近普通大眾，簡潔有力。例如他寫過的短篇小說中的經典《萬卡》，講述了9歲小男孩萬卡在父母雙亡后被送到莫斯科當學徒，超負荷工作，吃不飽穿不暖，經常受到老板夫婦的毒打以及其他人的欺侮。在文章中，契訶夫只是通過萬卡寫的一封信將它自身的遭遇淋漓盡致的表現出來，讓人們不禁聯想到與萬卡有著相同命運的孩子，也容易讓人們深入思考造成這種現象的深層次原因。高爾基曾這樣評價契訶夫：“他是一句廢話都沒有的大作家”。

（二）詼諧幽默，暗含諷刺的創作風格

契訶夫較為擅長從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，以較為詼諧的語調針砭時弊，揭露社會的黑暗面，給人留下了深刻的印象，如《變色龍》、《一個官員之死》等等。這些作品表面上是在敘述日常生活中的小笑話，實際上是在嘲諷專制制度的仆役們的暴戾無恥以及官僚制度造成的奴役心態。比方說《變色龍》，通過對小狗咬人事件處理的描寫，將圍觀群眾的麻木不仁、茍且偷安的心態以及沙皇走狗厚顏無恥、媚上欺下的惡劣本質表現的淋漓盡致，讓人們看到這個社會已經垂危，用幽默的語言來表達出對社會的不滿。

（三）層層遞進，條理分明

契訶夫創作的短篇小說，總體上來說側層次分明的較為常見。例如《裝在套子里的人》，在結構上就運用了故事套故事的結構方式。先通過對別里科夫外觀上的描寫總起全文，再通過對其他人與事的細節描寫來襯托出別里科夫的封閉與愚昧。主要的故事情節也是以作品人物親談的方式敘述出來的。通過一個故事引出另一個故事，將別里科夫的人物性格與社會所存在的問題生動的表現出來，讓讀者逐漸被吸引進作品當中，不得不佩服契訶夫的創作能力。

（四）巧用比喻的修辭手法

比喻的手法，在作家們的作品中非常常見。契訶夫十分擅長使用比喻，他常常利用比喻來描寫人物肖像，而且經常將其與動物進行比較。例如在《第六病室》中，將尼基達的臉與羊和狗的神情進行比較，加深了讀者對其本人的印象；在《裝在套子里的人》，契訶夫將別里科夫的臉類似黃鼠狼，這也加深了讀者對于別里科夫的印象：常生活在自己的洞里，與世隔絕。這些比喻恰到好處地將主人公惟妙惟肖的描寫出來。

二、契訶夫小說內容取材特點