論契訶夫短篇小說結構(二)

（一）近乎于敘實的內容

契訶夫短篇小說寫作的一大特點，就是接近真實。例如《裝在套子里的人》、《安紐黛》、《苦惱》等等，幾乎全部取材于社會上的真實情境。“按照生活的本來面目組織生活”、“越是客觀給人的印象越深”，就是他寫作素材的真實寫照。在他的作品當中，更多的是直面人生、表現(xiàn)當時俄國社會存在重大問題的內容。他擅長從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視社會的真實情景，這都是他的作品如同現(xiàn)實生活一般真實自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。契訶夫借助這樣一個平淡無奇的故事，揭示出社會中的世態(tài)炎涼，以及小人物孤苦無告的悲慘境遇，震撼人心。

（二）創(chuàng)作的基調以哀傷與苦惱為主

19世紀80年代，民意黨人炸死了沙皇亞歷山大二世，亞歷山大三世即位，就借機瘋狂地摧殘革命者，壓制人民革命運動，八十年代的俄國社會呈現(xiàn)出停滯狀態(tài)。在文藝界，進步作家們處境艱難，進步刊物被查封，唯美主義重新煥發(fā)光彩，契訶夫當時就處在這樣一個社會條件之下。由于他對于人民革命的脫離，使他沒有接觸馬克思主義世界觀，也造成他沒能超出民主主義的思想范疇。他這一時期的作品總體來看分為兩大類：一類就是前邊提到過的，嘲笑當時普遍存在的奴役心心理，暴露造成這種奴役心里的警察制度。但進入19世紀90年代，他的作品就以哀傷為基調。總之，無論是早期作品里的切爾維亞科夫，奧楚蔑洛夫、姚納、萬卡，還是中期作品里的格羅莫夫、莉達，或者晚期作品中的別里科夫，阿克辛妮等無不展示了陰暗和灰色的人生，同是了展示一幅殘敗破落的城市和農(nóng)村的圖畫，小說的典型環(huán)境和典型人物都涂上了陰暗和灰色的色調，并且流露出明顯的抑郁哀傷的情調。

（三）直接、冷酷的創(chuàng)作風格

所謂契訶夫式的“冷酷”，是指契訶夫在處理人物命運時不以自己的感情色彩為轉移，而是根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境的規(guī)定純客觀的、極其冷靜地描寫。但他的“冷酷”并非是說作者無需感情色彩，相反，正是通過這種“冷酷”的描寫，使讀者更強烈地感受致電作品震撼人心的藝術力量。契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含于客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人干活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最后她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考

總而言之，契訶夫的短篇小說雖然流露出了哀傷和苦惱的子，并且由于世界觀的局限性，在他的作品中看不到革命者的形象，但他的小說創(chuàng)作經(jīng)驗仍有很多地方值得后人借鑒。在選材方面，他善于從日常生活中習見的人和事取材，通過一些平凡小事也能說明大道理；在結構方面，簡潔精練，作品中人物不多，情節(jié)簡單；同時敘述簡潔，幾乎沒有冗長的描寫，沒有一句羅嗦的語言，往往是通過人物的言行表現(xiàn)作品的主題思想，特別是他獨特幽默手法和近乎“冷酷”的客觀描寫值得人們借鑒、學習。他的作品從內容到形式都達到了完美統(tǒng)一：真實、樸素、動人。

結語：契訶夫的短篇小說風格獨特，內涵豐富，對當代短篇小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響，他嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，時刻審視自身、反省自我，直面人生的生活態(tài)度，也不斷地激勵一代又一代人。就像列夫·托爾斯泰說的那樣：“契訶夫是一個無與倫比的藝術家。”托馬斯曼也曾說：“毫無疑問，契訶夫的藝術在歐洲文學中屬于最有力、最優(yōu)秀的一支。”他的作品，是世界的一份寶貴的精神財富。無論作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契訶夫的成長與發(fā)展道路具有深刻的教育意義，他的作品的藝術價值是永遠不可磨滅的。

參考文獻

[1]《契訶夫小說集》（1-6集）安徽文藝出版社出版 （英）康絲坦司"嘉奈德爾夫人原編。汝龍 譯

[2] 《契訶夫小說選》人民文學出版社1996年11月出版。 汝龍 譯。 朱逸森 序。

[3] 《外國文學簡編》中國人民大學出版社  朱維之、趙澧主編

[4]《外國文學》（上、下）高等教育出版社1994年月版。

[5]《契訶夫短篇小說精選》人民文學出版社 汝龍 譯

[6]《契訶夫短篇小說選》上海三聯(lián)書店 2009-5-1 童道明 譯