論契訶夫短篇小說的藝術特色01(一)

論契訶夫短篇小說的藝術特色

內容提要 ： 契訶夫是世界“三大短篇小說之王”，他的短篇小說超過了300篇，在世界文學史上占有重要地位。從他浩如煙海的短篇小說中，不難看出其藝術特色：創作基調——灰色味道，哀傷情調;創作選材——取材簡潔，樸素自然；創作結構——構思巧妙，情節完整；表現手法——契式冷酷，幽默諷刺。從這些藝術特色中，我們窺探到他有一顆熱愛祖國、同情基層勞動人民、持民主主義立場的心靈。他是19世紀俄國文學的最后一位偉大的批判現實主義作家。

關鍵詞：   藝術特色  灰色調味  契式冷酷  幽默諷刺

一、創作基調——灰色味道，哀傷情調

契訶夫可謂生不逢時，當他登上文壇時，正值沙皇俄國最黑暗、最腐朽、最為白色恐怖的階段。那年，沙皇亞力山大二世被反對黨炸死，繼任者亞力山大三世借此機會發起了殘無人道的大屠殺，革命黨人慘遭殺戮，人民革命運動從高潮壓制到了低潮，這階段沙皇俄國處于白色恐怖狀態。此時此刻，文藝界像秋風掃落葉一樣，革命作家舉步維艱，進步刊物被統治者查封，情況與我國上世紀30 年代相仿。這是契訶夫“灰色味道，哀傷情調”創作基調形成的客觀原因。主觀原因是契訶夫并非一個馬克思主義作家，沒有也不可能以馬克思主義辯證唯物主義歷史觀去分析社會矛盾。因而，他的數百篇短篇小說，僅僅能站在一個較低的起點，去描摹涉及俄國社會生活的各個方面、各個角落，反映城市、鄉村、商人、小市民和知識分子等各個層階的生活。有且只能用“灰色”筆墨，“哀傷”的情感，去描摹這些圖景，無法給主人公指出一條陽關大道。

這一階段契訶夫的作品，從主題看，無外乎分為兩種類型：

一種是像我國清代著名小說家吳敬梓處理《儒林外史》中的主人公——范進等人物，他們受封建科舉制度的毒害作者持無情的嘲諷、客觀的批判。而不像現代文學奠基人魯迅在處理《孔乙己》中的主人公——孔乙己，同樣是受封建科舉制度的毒害既有批判，更多的是同情、憐憫，“哀其不幸，怒其不爭”。具體到契訶夫的作品《小公務員之死》中的主人公——小公務員“切爾維亞科夫”的慘死，便是從嘲笑的角度切入，揭示當時普遍存在于人們身上的奴性心里，進而暴露造成這種奴性心里的警察制度。

另一種是像我國文學大師老舍前期的作品那樣，靜態的、客觀的描摹下層勞動人民悲慘生活，沒有像文學大家巴金的《家》、《春》、《秋》那樣，給主人公指明明確的方向或者前進的道路。契訶夫的作品《在峽谷里》，阿克辛妮亞為了奪取地產，竟用沸水燙死了幼小的侄子，趕走了嫂子。在她做了場主之后，又到處造糾紛、散布淫亂，弄得人人怕她。

總之，無論是早期作品里的切爾維亞科夫，奧楚蔑洛夫、姚納、萬卡，還是中期作品里的格羅莫夫、莉達，或者晚期作品中的別里科夫，阿克辛妮等無不展示了陰暗和灰色的人生，同時展示了一幅殘敗破落的城市和農村的圖畫，小說的典型環境和典型人物都涂上了陰暗和灰色的色調，并且流露出明顯的抑郁哀傷的情調。當然，透過眼淚，透過恭順，透過祈禱，閃現出的是對社會不公正的強烈憎恨，還有被侮辱，被損害的難以平息的痛苦。

——這也就形成了契訶夫短篇小說的主調——灰色調味，哀傷情調。

二、創作選材——取材簡潔，樸素自然

契訶夫與魯迅、海明威等短篇小說大師們一樣，截取日常生活中的片段，善于從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題。

魯迅從《一件小事》的主人公“我”，與車夫形象的對比中，深挖出了“我”的自私、狹隘，榨出了“我”皮包下面的“小來”。窺探到的是普通勞動人民的偉大與無私的品格。同樣從契訶夫的《苦惱》中，可以看出：馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般