論契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色01(二)

契訶夫不像另一位短篇小說之王——美國著名作家海明威那樣，擅長從驚險的事件中、急劇的轉(zhuǎn)變的緊張場面中，表現(xiàn)強烈的感情沖撞和進行復(fù)雜的心理分析。海明威的《老人與�！分械挠矟h形象——“老漁人”形象的塑造便是這樣。而契訶夫恰恰相反，他善于從日常生活的瑣事中發(fā)掘人生的悲劇，我們能從中體會到一種來自心靈深處的沉痛。所以，無論是對人、物的描繪還是故事的敘述中，樸實、簡潔、真實一直縈繞著作品。

——這也就形成了契訶夫短篇小說的藝術(shù)風格：取材簡潔，樸素自然。  三、創(chuàng)作結(jié)構(gòu)——構(gòu)思巧妙，情節(jié)完整

契訶夫的作品構(gòu)思巧妙的特色，主要表現(xiàn)在：從重要情節(jié)開始，以意外結(jié)尾告終，多采用一條主線的形式，很少用復(fù)線、交叉的多面立體式的結(jié)構(gòu)。一般就是從一件事或一個主要人物寫起，以時間為序全面展開，選材認真，取舍得當，布局合理，能夠明確地表達出作品的主題思想。

如《變色龍》就寫了一件事，一個場面，四個人物，作者緊緊抓住典型事件（警官奧楚蔑洛夫如問處理一條咬人的狗的事），勾勒出一個獨幕劇。四個人物（警官奧楚蔑洛夫、首飾匠赫留金、隨從葉爾迪林，廚師曾羅霍爾）中的中心人物是奧楚蔑洛夫，其他人物處于次要的串場性的地位，就像是在幾十分鐘之內(nèi)，奧楚蔑洛夫在舞臺上盡情表演，通過其前后矛盾的言行，揭露了奧楚蔑洛夫見風使舵、媚上欺下的丑惡本質(zhì)�！蹲兩�龍》集中描寫了奧楚蔑洛夫的五次變色，結(jié)構(gòu)嚴謹，邏輯嚴密，使作品的題旨分外顯赫。

他的“情節(jié)完整”的特色，體現(xiàn)在故事情節(jié)“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”一應(yīng)俱全，應(yīng)有盡有、無所不有。

如《裝在套子里的人》就是中學教員布爾金講了一個故事，幾個主要情節(jié)是對別里科夫的外貌言行的刻畫，涉及到開除學生，到同事家悶坐，戀愛、憂郁、驚恐而死等事件，這些事件均是生活瑣事，沒有大的矛盾沖突，故事最高潮就是別里科夫的戀愛的喜劇性結(jié)局——被趕出門，從樓上摔下來，在驚恐中凄涼死去。如果情節(jié)有變化的話，那也是平湖上泛起的輕輕漣漪，沒有節(jié)外生枝，更不是波濤滾滾，上下翻卷，左右撞擊。在平常的生活構(gòu)成的情節(jié)里，響徹出不平淡的時代音響，塑造了光彩奪目的典型人物。正是在這“不以平廢奇，不以奇廢平”的生活藝術(shù)辯證關(guān)系中，表現(xiàn)出了契訶夫小說的藝木手法的高妙。

四、表現(xiàn)手法——契式冷酷，幽默諷刺

契式冷酷的傳人——我國著名的軍旅作家李存葆，在寫戰(zhàn)爭題材小說《高山下的花環(huán)》在處理主人公——“梁三喜”犧牲與高干子弟“趙蒙生”幸存時，應(yīng)用了這種契式冷酷的手法。當時印刷廠的排字工人哭著要求犧牲的是高干子弟“趙蒙生”，而非德高望重、人緣極好的主人公“梁三喜”，言外之意要求作家改寫故事的結(jié)局。當時作家李存葆對他們進行了詳細的解釋。

從軍旅作家李存葆所講的故事中，我真正領(lǐng)悟到了契式冷酷的魅力——“作者在處理人物命運時不以自己的感情色彩為轉(zhuǎn)移，而是根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境的規(guī)定純客觀的、極其冷靜地描寫。”這是真正藝術(shù)品的魅力之所在。

返回來再說契訶夫的作品《安紐黛》，頗能說明契訶夫的這一特色。小說寫的是一個名叫柯羅契夫的醫(yī)科三年級學生，因為貧窮，只得住在一所大學里租金最便宜的房間里，并靠和他同居的一位姑娘安紐黛用做針線的錢才得以維持生活和繼續(xù)讀書。盡管柯羅契夫眼下日子過得很拮據(jù)，但他已把自己當作上流人物了。當一個學畫的學生問他“借”安紐黛去做模特時，他竟象出借一件家具一樣慷慨大方，他甚至還認為紐黛有失他的身份，要她卷起鋪蓋就走！柯羅契夫顯然是作者諷刺批判的對象，但作者并沒有對他的放蕩、自私進行直接的譴責；安紐黛則是作者同情的對象，作者也沒有對她受辱、受剝削所表示同情訴諸文字。人物性格都是通過最冷靜的客觀描述刻畫出來的。安紐黛承受了種種苦難（在柯羅契夫之前，她曾用同樣的方法幫助過五個大學生，而當他們出人頭地時，都把她遺忘了），并沒有一點覺悟，這不是很“冷酷”嗎？然而契訶夫的現(xiàn)實主義原則嚴格按照生活表現(xiàn)人物的命運，通過這個典型反映了象安紐黛這樣的下層人民的悲慘以及他們的麻木，從而控訴了沙皇統(tǒng)治的黑暗。同樣，柯羅契夫這樣的典型也反映了俄國社會吃人的本質(zhì)。

幽默諷刺手法是契訶夫的作品的另一個重要特色。小說《變色龍》所寫的是一件非常平凡的事——“狗咬人的事件”，但是通過警官奧楚蔑洛夫，隨著狗主人身份的不同，而發(fā)生五次變化，作者用幽默諷刺的筆調(diào)，勾畫了警官奧楚蔑洛夫媚上欺下、見風使陀的性格特征，從而揭示了沙皇統(tǒng)治下社會的黑暗、腐朽。

在另一篇小說《鄉(xiāng)間小屋》里，沒有說一句笑話，沒有發(fā)任何議論。他只是巧妙地描繪人物的行為和言語讓讀者自己去體會其中的可笑之處。但主人公一邊為自己的花園、房屋、墨水瓶乃至沙丁魚而憂心忡忡，一邊身不由己地跟一大幫不速之客寒喧、擁抱、接吻時，一定會忍俊不禁。相比之下，契訶夫的幽默更含蓄一些，也高雅一些，他更多的訴諸讀者自己的幽默感。一個缺乏幽默感的讀者會因歐"亨利美式的俚語而樂不可支，而契訶夫的作品很可能會引出一連串的呵欠。更為重要的一點，契訶夫的幽默描寫富于寬容精神，在揭示物的可笑之處時蘊含著作者的痛惜之情。

——這就是契訶夫短篇小說的藝術(shù)風格：契式冷酷，幽默諷刺。

總之，契訶夫的短篇小說由于時代的局限性，并且由于世界觀的局限性，在他的作品中，沒有給世人塑造出驚天地泣鬼神的英雄形象，也沒有塑造出指引俄國革命方向的革命者的形象來，但契訶夫短篇小說創(chuàng)作經(jīng)驗仍有很多的地方值得我們借鑒。諸如在創(chuàng)作基調(diào)方面，從灰色調(diào)味，哀傷情調(diào)中看到的是對社會不公正的強烈憎恨；在創(chuàng)作選材方面，從取材簡潔，樸素自然中，學習到的是平凡小事也能說明大道理的手法；在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)方面，從構(gòu)思巧妙，情節(jié)完整中，我們看到的是作品主題思想的高妙。特別是他那獨特幽默手法和近乎“冷酷”的客觀描寫值得我們借鑒、學習。