論余華《許三觀賣血記》的敘事特色01(一)

論余華《許三觀賣血記》的敘事特色

[摘 要]《許三觀賣血記》是作家余華1995年創作的一部長篇小說。小說講述了許三觀靠著賣血度過了人生的一個個難關，戰勝了命運強加給他的驚濤惡浪，而當他老了，知道自己的血再也沒有人要時，精神卻崩潰了。小說以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的欲望。①

[關鍵詞]  白描的寫法   人物對話推動故事情節   重復敘事手法   重復的三種分類

余華創作《許三觀賣血記》時，受到德國作曲家巴赫和愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的影響。他說，巴赫的《馬太受難曲》是如此龐大的音樂，里面卻只有一兩支主旋律，“我從來沒有見過這樣的藝術作品，用非常簡潔的東西，卻表達了人類歷史上最大的主題。這是我的夢想”。②所以在《許三觀賣血記》里，作者僅以第三者旁觀的態度，用白描的手法來寫小說，小說語言淳樸自然，通俗易懂，人物形象也因此性格迥異，更加豐滿，許三觀性格的卑微、懦弱、許玉蘭的矯情愛夸張、李血頭的貪婪和冷酷都是通過各自的語言特點中體現出來的。

《許三觀賣血記》故事的發展、時代背景的變化是通過人物對話來推動的，例如在小說的第十八章里一連五個“許三觀對許玉蘭說……”，短短幾段文字卻包含了人民公社、大躍進、大煉鋼鐵、大食堂等幾件歷史大事。再例如，小說第二十五章里許三觀用了一串“為什么……”雖未直接寫出時代背景，卻通過疑問引導讀者去深思，去體會那個時代小人物的各種迷茫，讓讀者入情入境，感受更深。這是一種四兩撥千斤的智慧，在其他小說里并不常見。

除此之外，余華還在《許三觀賣血記》中運用了大量的重復修辭手法，重復修辭手法大多運用在詩歌上，運用在小說里讓會讀者有拖沓、反復之嫌，而余華打破了這種偏見，將重復的修辭手法在文章里運用的暢快淋漓，出神入化。《許三觀賣血記》重復的修辭手法歸納起來大致分為三類，不完全重復，完全重復和螺旋式重復。

一、不完全重復：

不完全重復也是《許三觀賣血記》重復的藝術風格中一種改良了的重復。這一類的重復靈活些，文字上不一定是完全的拷貝，意思上卻沒有什么不同，也就是說，形式上的似乎不是重復，內容上卻是重復。③

有個很好的例子，《許三觀賣血記》里第四章，許玉蘭的哭喊生孩子的片段，許玉蘭一共生了三個孩子，每次孩子出生，她都會大聲叫罵，第一次是因為緊張和缺乏經驗，還沒到痛的時候已經開始大聲叫罵 “許三觀！你這個狗娘養的……你跑哪兒去啦……我疼死啦……你跑哪兒去了呀……”通過內容可以看出，許玉蘭對許三觀的精神依賴；第二次生產時疼痛中不忘了使勁，明顯有了生產經驗，可還是罵許三觀，俗話說“打是親，罵是愛”，我們可以認為這是一種撒嬌方式；第三次生產，依然是叫喊，但是喊叫的內容已經跟生產無關了，只是利用這個機會罵許三觀，這是一種愛情的變化，由激情轉化成一種日常的更深層次的情感。作者重復用了許玉蘭生產的三個場景，讓讀者在腦海中想象許玉蘭與許三觀五年里的成長變化變化，貼近生活，更加真實。五年的光景只由三個生孩子的片段就道盡，一個漂亮的時間跨越，不拖泥帶水，寫法大膽，文字直白生動，讓人忍俊不禁，浮現出很強的畫面感。

小說第五章也運用了不完全重復修辭手法，許玉蘭聽到周圍人議論紛紛，心虛的坐在門檻上哭訴，“我前世造了什么孽……”，重復幾次，內容大致相同，還有后文中，一樂打破方鐵匠兒子的頭，方鐵匠來討要醫藥費，否則就拉走家里的家具，許玉蘭又是坐在門檻上哭訴“我前世造了什么孽……”，都是哭訴為什么要重復？作者并不是用這種方式拖沓劇情，而是希望讀者能在許玉蘭一遍遍的哭訴里感受她的情緒，理解向她這樣一個小人物的恐懼和無可奈何。

小說第六章，許三觀用要躺在藤榻里享受為由，拒絕幫助許玉蘭買米、揪床單、搬箱子，來懲罰許玉蘭失身之錯，與后面許三觀與同廠林芬芳的私情被公開后，許玉蘭拒絕做家務，做飯等來報復許三觀，所用的懲罰方式和主人公對話語氣內容幾乎一致。夫妻倆以眼還眼，以牙還牙，喜感程度層層攀升，余華沒有用言辭來渲染主人公的心理狀態，而是一遍一遍用相似的情境，層層影射主人公的情緒狀態，反而比用各種形容詞堆砌的描寫方式感情更為豐富。

二、完全重復

一段文字在文章中幾乎原封不動地整體出現兩次或數次，其表達的意思基本不變，我們稱之為完全重復。④

《許三觀賣血記》中這類的重復有多處，有事件意義上的重復，有語言上的重復。比如，許三觀每次賣血都有幾個步驟，賣血前要先喝很多水，賣血后要去飯館喝上二兩黃酒，吃一盤爆炒豬肝，還不忘囑咐小二黃酒要溫一溫。可能“賣血前輩們”教會阿方和根龍的，阿方和根龍又傳授給了許三觀，大家都這樣做，儼然成為了賣血前后的“儀式”，后來許三觀又煞有介事的傳授給開船的船夫兄弟，作者在這些細節上的重復，用意何在？喝水和喝黃酒吃豬肝都是小人物對生命的一種敬畏，為什么如此敬畏生命還要去賣血呢？實在是苦難生活下為了能活下去的一種無奈。