論《史記》人物刻畫的手法(一)

論《史記》人物刻畫的手法

[摘要] 《史記》既是一部規模宏大、體制完備的中國通史，也是一部非常優秀的文學作品，他通過典型事件刻畫人物性格、對比映襯、細節描寫、個性化語言等手法，刻畫了許多栩栩如生的歷史人物，給中國文學留下一座人物畫廊，供后人瞻仰。

[關鍵詞]《史記》 人物刻畫 手法

魯迅先生評價《史記》是“史家之絕唱，無韻之《離騷》”，也就是說，《史記》 既是一部規模宏大、體制完備的中國通史，同時也是一部非常優秀的文學作品。正因為如此，司馬遷的《史記》才會出現那么多有血有肉、栩栩如生、呼之欲出的經典人物形象。比如藺相如、信陵君、荊軻、毛遂、晁錯·····他們或是置個人生死于不顧，以國家利益至上，憑自己的勇氣和智慧，贏得了國家的尊嚴，或是在逆境中崛起，發奮成才······，司馬遷是如何塑造了這些人物形象呢？我們可以從以下幾個方面進行探討。

一、通過典型事件刻畫人物性格

作為歷史著作，無論寫人敘事，都必須有根據，不允許像文學創作那樣虛構。《史記》的寫作是嚴格遵守這一原則，因而如何突出人物形象，司馬遷煞費苦心。他在尊重歷史事實的基礎上，精心選擇，選取典型事件，在典型事件中刻畫人物性格。《項羽本紀》是司馬遷精心撰寫的人物傳記之一，他通過鉅鹿之戰、鴻門宴、垓下之圍三件大事，生動地塑造了一個叱咤風云的悲劇英雄形象。尤其“鴻門宴”，千百年后的人們，一提起鴻門宴故事，許多人物的活躍形象，都如近在眼前。

在“鴻門宴”發生以前，項羽曾派兵猛擊函谷關，事后數日，又“西屠咸陽，殺秦降王子嬰，燒秦宮室，火三月不滅”。這些事件的規模和場面，都比“鴻門宴”大得多；但從斗爭的總形勢上看，“鴻門宴”既是劉項盟友轉為敵手的開始，也是項羽從勝利走向敗亡的轉折。正因為如此，一場觥籌交錯的宴會，實際上比千軍萬馬的廝殺更為尖銳復雜、驚心動魄，更加有利于人物形象的刻畫。所以司馬遷敘述“西屠咸陽”等事件不過寥寥數筆，而“鴻門宴”卻花了一千五百多字。

公元前206年十二月，項羽攻破函谷關，擁兵四十萬屯駐新豐鴻門，揚言與劉邦決戰。劉邦只有十萬軍隊，駐在霸上，根本不是項羽對手。正當項羽發出豪言“旦日饗士卒，為擊破沛公軍”時，項羽的叔父項伯夜訪張良，勸他逃走，不要跟著劉邦一起送死，反被張良算計，與劉邦結下了兒女親家。在項伯的“今人有大功而擊之，不義也”的勸說下，項羽竟然答應要“因善遇之”。鴻門宴上，美酒佳肴，卻暗藏殺機。項羽的謀臣范增是力主殺劉邦的，他一眼看出好酒色的劉邦入關后“財物無所取，婦女無所幸，此其志不在小”，所以就竭力慫恿項羽“急擊勿失”。在“鴻門宴”上，他意識到項羽已改變初衷，為了達到消滅劉邦的目的，他立即指派項莊“入為壽”，企圖擊殺劉邦于座。而項羽卻被劉邦的“甜言蜜語”迷惑，當年的項羽才二十七歲，劉邦將近五十歲，一口一聲“將軍”的稱呼項羽，使得項羽直言“此沛公左司馬曹無傷言之”，把透露消息的曹無傷直接告之劉邦，顯出政治斗爭的幼稚無知。宴會上，范增多次示意殺劉邦，“項王默然不應”，不得已，范增只好讓項莊上場舞劍，趁機殺劉邦，項伯竟然也拔劍起舞掩護劉邦······鴻門宴上危機重重，卻都讓劉邦化險為夷，這固然表現了項羽光明磊落，不搞陰謀的英雄本色，也揭示了項羽在政治斗爭方面的“婦人之仁”的優柔寡斷。這把自己集團內部的矛盾暴露在敵人面前，日后終被劉邦利用，通過陳平的反間計，挑起項羽對范增的猜疑，落得范增憤然出走和項羽烏江自刎的下場。

司馬遷把項羽放在具體歷史事件當中進行描繪，滿懷同情和贊頌，這就深刻的影響了千百年后讀者情感的向背，宋代詞人李清照懷著對項羽的崇敬心情寫下了“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”的詩句，表達了千百年來人們對項羽英雄氣概的肯定。

二、對比映襯，相輔相成

對比是《史記》中刻畫人物形象、表現人物性格的最常用的手法之一。李長之先生將其稱為“對照律”，說“司馬遷往往用兩種突出的性格或兩種不同的情勢，亦或兩種不同的結果，作為對照，以增加作品的生動性。”同一類型人物之間背景、思想、性格差異都會導致不同的命運。

如張良和范增分別劉邦與項羽的謀士，他們都十分機智，都看到了劉、項