論《紅樓夢》對張愛玲作品的影響(一)

論《紅樓夢》對張愛玲作品的影響

[摘 要] 張愛玲鐘愛《紅樓夢》，她的作品也深受《紅樓夢》的影響，首先是表現在故事的選材上，張愛玲作品中的男女主人公通常都是來自像《紅樓夢》中賈府那樣的“大戶人家”的大家族中生活在一個屋檐下的姑嫂，妯娌，婆媳，叔嫂，子侄，兒女等人物關系錯綜復雜得不亞于《紅樓夢》中的賈府，而她筆下的那些院落，那些屋子里的陳設，雕花的床板，以及迎來送往的場面等的生動描述無疑都不禁讓人聯想到《紅樓夢》中的許多場景，這是她所熟悉的環境，更是她所熟悉的生活。和《紅樓夢》以寶黛釵之間情感故事為主線一樣，張愛玲的作品也都是以男女感情生活為主線，講述著一個個的悲歡離合的故事，“執子之手，與子偕老”是張愛玲對愛情的向往。張愛玲擅長運用紅樓式的語言表達著故事中人們的愛恨情愁，甚至有些詞匯干脆照搬。《紅樓夢》對于張愛玲來說，與其說是部文學作品，倒不如說是張愛玲寫作的最初教科書及創作靈感的來源來的貼切，正因如此，張愛玲才會用終生研讀《紅樓夢》, 并用十年光陰創作出令眾多紅學家都折服的研究類著作《紅樓夢魘》。

[關鍵詞]選材，語言，《紅樓夢魘》

 

    一、《紅樓夢》對張愛玲作品在選材上的影響

    (一)故事發生的社會背景及場景的影響

    張愛玲筆下的故事通常是發生在她所處的二十世紀三，四十年代中那些曾經顯赫富有但因為時代的變遷及后人的揮霍而衰敗的大家族中，這和她的身世頗為相似。張愛玲的祖父是張佩綸，祖母是李鴻章的大女兒李菊藕，這樣的家庭可以想見在當時有多么的顯赫，但到了張愛玲出生的時候，清朝的滅亡加之張愛玲父親張廷眾的生活墮落，張家已經走向了沒落，但張廷眾家學淵源,古學根底甚厚,常在閑暇時給她講解《紅樓夢》,并為之撰寫《摩登紅樓夢》的回目。而張愛玲的母親黃素瓊卻是位摩登女性，她堅持讓女兒接受西方教育并學習繪畫，鋼琴及英文,使張愛玲同時受到西方文化的影響。也就是說,張氏家庭雖然有著濃重的封建氣息,但還是受到時代潮流的影響。于是,張愛玲既擁有深厚的中國文化根底,又能很好地理解西方文化,這使她可以自如地將兩者融會貫通,從而形成自己獨特的風格。客觀地講,這個家庭對張愛玲的影響遠不止如此。張家是個大家庭,成員之間關系復雜,父母離異,繼母入門,由此構成了諸多剪不斷、理還亂的多角關系:父親與前妻、續妻之間,張愛玲與父親、繼母之間,以張愛玲為核心而構成的母女之間、姐弟之間、姑侄之間,在加上親戚之間,甚至家中的仆人之間等等,現實中的張家——這個沒落的貴族家庭已經儼然是一個賈府了。因此,復雜的家庭生長環境,大家族生活的經歷,直至后來生活上富貴與困頓的強烈對比,在大起大落之間,張愛玲心理的落差以及對世態炎涼的感悟也就比常人深刻得多。這樣特殊的生存境遇使她很容易在《紅樓夢》中找到與曹雪芹相同的感受:”盛世繁華之中掩蓋不住沒落和衰頹,于熱鬧之處眼見荒涼與滄桑。”所以在張愛玲眾多作品里，沒落的大家族的背景是她作品特有的場景。《金鎖記》，《傾城之戀》，《沉香屑》，《小團圓》。。。。。無不在講述繁華過后的衰敗。

    例如《傾城之戀》中對白公館的一段描述：“門掩上了，堂屋里暗著，門的上端的玻璃格子里透進兩方黃色的燈光，落在青磚地上。朦朧中可以看見堂屋里順著墻高高下下堆著一排書箱紫檀匣子，刻著綠泥款識。正中天然幾上，玻璃罩子里，擱著琺瑯自鳴鐘，機括早壞了，停了多年。兩旁垂著對聯，閃著金色壽字團花，一朵花托住一個墨汁淋漓的大字。在微光里，一個個的字都像浮在半空中，離著紙老遠。流蘇覺得自己就是對聯上的一個字，虛飄飄的，不落實地。白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。”張愛玲通過這段描寫表現出了曾經豪華堂皇的翰林家白公館早已風光不在，唯有這些陳舊的擺設還能隱約依稀看出當年的榮華富貴，而這種情緒的表達正是受曹雪芹在《紅樓夢》所表達的一切榮華富貴僅僅是一場夢，終將一無所有的影響，正如《紅樓夢》開篇第一回中，曾經的富裕鄉紳甄士隱在晚年卻落得貧病交加，后瘋癲的消失時所唱的那首《好了歌》：世人都曉神仙好，惟有功名忘不了！古今將相在何方：荒冢一堆草沒了。世人都曉神仙好，只有金銀忘不了！終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。世人都曉神仙好，只有嬌妻忘不了！君生日日說恩情，君死又隨人去了。世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了！癡心父母古來多，孝順子孫誰見了？

    張愛玲作品中，一些生活場景的表現也不由得讓人品出《紅樓夢》的韻味來。如《金鎖記》中開篇由兩個丫鬟的對話引出姜公館里的異類——小說的核心人物曹七巧,緊接著,一個平常的晨省場景,就將婆媳、姑嫂、妯娌、叔嫂、夫妻、親兄嫂、主仆等等諸多關系精彩呈現。尤其對這晨省的表述中不僅語言特點似《紅樓夢》場景更有《紅樓夢》的韻味：“屋子里丫頭老媽子也起身了，亂著開房門，打臉水，疊鋪蓋，掛帳子，梳頭。鳳簫伺候三奶奶蘭仙穿了衣裳，蘭仙湊到鏡子前面仔細望了一望，從腋下抽出一條水綠灑花湖紡手帕，擦了擦鼻翅上的粉，背著床上的三爺道：‘我先去替老太太請安罷。等你，準得誤了事。’正說著，大奶奶玳珍來了，站在門檻上笑到：‘三妹妹，咱們一塊兒去。’蘭仙忙迎了出去道：‘我正擔心著怕晚了，大嫂原來還沒上去。二嫂呢？’玳珍笑道：‘她還有一會兒耽擱呢。’蘭仙道：‘打發二哥吃藥？’玳珍四顧無人，便笑道：‘吃藥還在其次----’她把拇指抵著嘴唇，中間的三個指頭握著拳頭，小指頭翹著，輕輕地‘噓’了兩聲。蘭仙詫異道：‘兩個都抽這個？’玳珍點頭道：‘你二哥過了明路的，她這可是瞞著老太太的，叫我們夾在中間為難，處處還得替她遮蓋遮蓋。其實老太太有什么不知道？有意的裝不曉得，照常地派她差使，零零碎碎給她罪受，無非是不肯讓她抽個痛快罷了。其實也是的，年紀輕輕的婦道人家，有什么了不得的心事，要抽這個解悶兒？’”是啊，這樣的場景估計也只有在《紅樓夢》中可以見到了！

    (二)故事通常以男女情感發展為主線，展現人物間的矛盾及復雜的各種利益關系。

    和《紅樓夢》以寶黛釵三人之間的感情發展為主線一樣張愛玲的作品部部都與愛情有關：都是以男女主人公情感發展為主線，同時展現人物間錯綜復雜的情感及社會關系,并揭示出人物中的各種矛盾沖突。以她的長篇小說《半生緣》為例。《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，“就像一窗精巧細致的窗欞格紋，少了每一格都不成，只是‘放在眼里便透著美，但到底美在哪里卻又一時道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調，正好用來緩緩敘述這一段漫長的不了情。”顧曼楨與沈世均注定的情深緣淺，曼楨的姐姐曼璐為了留住自己的丈夫而毀滅了自己妹妹曼楨的幸福，沈世均娶了自己并不愛的翠芝為妻，而在翠芝心里卻深愛著沈世均的朋友叔惠。沈世均對愛情是不夠堅定的，他在聽到曼楨的姐姐曼璐的謊言后并沒有去找曼楨問個清楚，卻匆匆娶了翠芝；相比之下曼璐對待愛情是執著的，為了留住丈夫她可以做任何事。。。。。。而這一切又都是以近代中國最為動蕩的年代為背景，經歷了九一八，抗日戰爭，解放戰爭等歷史事件，從而更讓人有種蕩氣回腸的感覺。這正如張愛玲所說：男女之間其實來來回回可以用三個字就概括了,不是“我愛你”就是“你愛（她）他”抑或是“她（他）愛他（她）”。

    再如作為張愛玲代表作之一的《金鎖記》，將大家族中人與人之間復雜的情感及利益矛盾淋漓盡致地呈現出來，其人物之間關系的復雜與情感的交織一點也不亞于《紅樓夢》。曹七巧因為暗戀姜公館的三爺季澤，貪圖姜家的財富而嫁給了體弱多病癱瘓在床的姜二爺從而進入姜公館當起了家，在成為寡婦后，她對財產的把持近乎于瘋狂，她認為所有靠近她的人都是要奪她的財產，為此她耽誤并拆散了女兒的愛情，使女兒成為了老姑娘，她害得兒媳自殺，自己的兒子吸食鴉片，她給自己套上了金色的“枷鎖”，“她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人也恨她。”但她卻在這之中感到快樂，因為她就是這么過的，她被自己的婚姻生活折磨而變得扭曲。

    還有張愛玲的《傾城之戀》中的范柳原與白流蘇：白公館的六小姐離婚回到了娘家過著寄人籬下的生活，在一次陪七小姐相親時卻被相親對象南洋富商范柳原看上，并委托介紹人徐太太安排帶白流蘇來香港會面，就這樣為躲避兄嫂的冷嘲熱諷，白流蘇，這位翰林家出身的大家閨秀不得不拿未來賭上一賭，和范柳原未婚同居的生活在一起，后因香港淪陷，范柳原在看到戰爭中人們的生離死別后，終于迎娶了白流蘇。“死生契闊----與子相悅，執子之手，與子偕老。”也許這是張愛玲心中對愛情的最終向往。而《傾城之戀》是張愛玲作品中少有的男女主人公在經歷磨難最終以團圓的結局示人的作品。

    再如《白玫瑰與紅玫瑰》中振寶在圣潔的妻和熱烈的情婦間的情感游蕩，張愛玲為此寫到：也許每個男人全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。正如《紅樓夢》中的人物，沒有一位是愛情婚姻美滿幸福的，再厲害的王熙鳳也得忍受丈夫賈璉經常在外偷情，后設計害死了尤二姐。迎春嫁與的丈夫總是對她拳腳相向，就連賈寶玉也沒有娶到自己心怡的林妹妹，而和寶釵成了親，這也許也是張愛玲對自己婚姻生活的一種寫照。

    二、《紅樓夢》對張愛玲作品的語言、詞匯上的影響

    （一）《紅樓夢》對張愛玲作品中人物形象,性格塑造描寫的影響

    《紅樓夢》中有名有姓的人物大概有448人，個個性格鮮明：放蕩不羈