論巴金小說的思想發展演變過程(一)

論巴金小說的發展演變過程

 [摘 要] 《家》和《寒夜》是巴金的兩部重要的長篇小說，這兩篇小說分別是巴金前后期小說創作的代表作品。從《家》到《寒夜》是巴金對人生、社會深入認識的過程，也是巴金偉大文學成就的頂峰。本文通過對這兩部小說的分析對巴金前后期創作風格的演變作探討。

[關鍵詞]  人物性格  藝術風格  創作風格  發展演變

巴金原名李堯棠，字芾甘，四川省成都人，1904年出生于成都一個官僚地主家庭。早年受“五四”運動及無政府主義思想影響，于1923年離家到上海。1927年去巴黎并寫了處女作《滅亡》，從此開始寫作生涯。1928年底回上海后從事翻譯、創作活動。巴金主要作品有《滅亡》、《新生》、《激流三部曲》《愛情三部曲》《寒夜》等。在這眾多作品中，主題和題材比較集中，主要是通過對腐朽的封建家庭的深刻描繪，通過對五四運動以后青年們開始覺醒的生動表現，展示出現代中國社會封建勢力必然崩潰，民主革命必然興起的這一偉大的歷史轉折。

巴金的創作道路分為三個階段： 

第一階段： 20年代中后期到30年代初期的《滅亡》（處女作）、《新生》、（《滅亡》的續篇）和《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）是巴金小說創作的初步嘗試，顯示了巴金創作的基本風格，主要以家庭為題材背景，以年輕一代的命運抉擇為主要內容，作品充滿了熱忱的情感。 

第二階段： 30年代中后期到40年代初期的《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）標志著巴金的創作的成熟，達到了現實主義的高峰。這一時期巴金的創作，家庭的題材更加典型，更具有象征意義，人物描寫更具有典型化內涵，藝術表現日趨成熟。 

第三階段：40年代中后期的《憩園》、《第四病室》、《寒夜》（最后一部作品）顯示了巴金小說的深入發展和深刻的變化。發展體現在繼續采用家庭典型題材，繼續表現家庭中人物的命運，表現人與家庭、社會的沖突；變化在于作家先前所具有的熱情和理想，此刻化做了沉靜的思考和冷峻的批判，由過去的控訴到現在的無話可說。

巴金小說的創作過程，是一個從以傾訴激情為主，轉變為以描寫客觀生活為主的過程，一個由描寫青年英雄轉而描寫生活小人小事的過程，也是一個由浪漫主義演變為現實主義的過程。   

這個發展和演變的過程，又不是循序漸進的，也不是螺旋式上升的，更不是前后反復的，而是兩類作品相繼出現，平行發展，先后完結的。

從1927年至1930年，是“激情小說”時期； 

從1931年至1941年是“激情小說”與“生活小說”并存的時期； 

從1943年至1946年，是“生活小說”時期。

他的小說大部分是寫舊家庭的崩潰以及青年一帶的叛逆和反抗。巴金在現代文學三十年的創作歷程可以分為前期和后期。前期的作品帶有無政府主義的色彩，但更能吸引人注意的是那種叛逆與追求的躁動情緒，其主題是反專制反封建的。40年代中期是巴金創作的有一高峰期，不過他的創作風格已有所變化，開始寫沒有英雄色彩的小人小事，寫社會重壓下人們司空見慣的“委頓生命”，寫“血和痰”，調子變得悲哀、憂郁，由熱情奔放的抒情詠嘆轉向深刻冷靜的人生世相的揭示。

巴金的創作在現代文學三十年中取得了巨大的成就，并出現了兩次高峰期，分別以《家》和《寒夜》為代表。這兩本書也是巴金前后期小說創作的代表作品。而他前期的作品大體上也可分為兩類：一類是正面描寫青年革命者所從事的社會斗爭，如長篇《滅亡》、《新生》和《愛情三部曲》等；另一類是揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及走向崩潰的命運的，以《激流三部曲》中的《家》為代表。巴金后期的小說創作從題材上也可分為兩大類：一類是繼續順著《家》的路子寫舊家庭的沒落的，除《春》、《秋》外，還有《憩園》；另一類是反映抗戰時期現實生活的，主要有《火》三部曲、《第四病室》和《寒夜》。縱觀巴金先生的一生，他一直筆耕不輟，創作出眾多有歷史意義的作品。

一、《家》

   《家》是巴金創作的“激流三部曲”中的第一部，以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術魅力吸引著廣大讀者，在中國現代文學史上占有著重要的地位。《家》，善于將一連串既相對獨立又有內在聯系的事件連結成篇，使得一波未平，一波又起，加之善于心理刻畫，使人物各具特性，血肉豐滿。讀《家》，腦海里浮現出一群活生生的人物來。這些人物，栩栩如生，呼之欲出。【1】《家》使我們看到了封建專制和封建禮教的罪惡，也看到了知識青年的覺醒與反抗。作品貫穿著尖銳的矛盾沖突和濃烈的抒情色彩，細膩的心理描寫和多樣的抒情手法交替使用，增強了動人心魄的悲劇效果和藝術感染力。【2】

“激流”這兩個字，頗能表達五四運動前后中國社會劇烈和巨大的變革，從家族本位社會向個人和國家本位社會的變革。首先是個人的覺醒，之后是個人從休戚相關、福禍與共的大家族的束縛(在悠久的年月安是中國人的安樂窩，在新時代的風暴里則成了牢籠)掙脫出來，面對國家和社會。《家》給予這一從舊到新的變革提供了典型人物和典型故事。這一大變革到今天已臨末期，但是還沒有完全過去，因此這部書的火焰還沒有熄滅，許多讀者還可以從《家》里拾取自己的哀歡。

假如我們單從題材的風格上，變革的典型來肯定《家》這部小說，未免太不公道，太輕視它了。其實自新文學誕生以來，大多數的小說，都在描寫上述的變革，可是為什么《家》獨擁有最多讀者，而且歷久不衰呢?我們必須化點功夫去探求。

小說一開頭寫風雪中那“黑洞”似的公館，結尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他寫道：

“這水，這可祝福的水啊，它會把他從住了十八年的家帶到那未知的城市和未知的人群中間去。”【3】

這一開頭一結尾，頗有藝術匠心，在讀完全書之后，使人回味。

巴金的《家》描寫的是他所熟悉的生活，他在《談〈家〉》中寫道，“我可以說，我熟悉我所描寫的人物和生活，因為我在那樣的家庭里度過了我最初的十九年，那些人都是我朝夕相見的，也是我所恨過的，然而我并不是寫我自己家庭的歷史，我寫了一般的官僚地主家庭的歷史”，“覺新不僅是書中的人物，他還是一個真實的人，他就是我的大哥。”【4】《談〈家〉》中給作品中的人物一一找出了在他現實生活中的原型。作品中的幾個主人公——瑞玨、梅、鳴鳳、琴，“她們四個人代表四種不同的性格，也有四種不同的結局。” 巴金談到了瑞玨與原型“他的嫂嫂”之間的不同，還有梅則是他的一個表姐的背影，她和她大哥之間也有過感情。從巴金談到的這些可以看出，《家》是巴金的家的一個縮影，但同時又是當時社會千千萬萬個像巴金的家一樣的封建舊家庭的縮影。巴金曾聲明過：“我不是一個冷靜的作者，我不是為了要做作家才寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來”，他還說過，“書中的人物都是我所愛過和我所恨過的，許多場面都是我所親眼見過或親身經歷的。”【5】然如此，作者在寫這本書時，就是對自己青春的回憶。回憶雖然充滿痛苦，但是他仍舊喜歡它。巴金說過他自己很喜歡《家》，因為它同他過去的一段生活有著密切的聯系，它保存了他幼年時期和少年時期的回憶。他在小說里看到自己的青春，“青春，不管我的回憶中充滿痛苦，我仍然愛我那消逝了的青春，我仍然要說青春是美麗的東西。”【6】家》是對巴金記憶的一層層挖掘。在寫作撕，作者跟一些人一同受苦，一同在磨難下掙扎。巴金曾反復強調青春是美麗的，原因即在此。基于這一點，他的前期作品則是“青春的贊歌”。巴金的這一做法可以從文藝心理學方面找到原因：童年的經驗對藝術家的影響是深刻的、內在的。【7】冰心曾深刻指出：“提到童年，總使人有些向往，不論童年的生活是快樂、是悲哀，人們總覺得都是生活中最深刻的一段；有許多印象、許多習慣，深固地刻畫在他的人格及氣質上，而影響他的一生。”【8】

這部小說的魅力在下列幾點：