論李白詩歌的語言風格01(一)

論李白詩歌的語言風格

[摘 要] 李白是唐代偉大的詩人，既有自己的獨特風格，又兼各家之所長，他即以“豪放飄逸”而成為唐詩中不可企及的典范，又兼有曠達、瀟灑、清新、俊逸之美。下面，試從詩體、句法和詩人性格三方面來分析,對李白詩歌的語言風格簡要述之。

[關鍵詞] 李白詩歌   語言風格

在群星璀璨的盛唐詩壇上，李白無疑是最為耀眼的一顆巨星。他壯游天下，生性狂放，磊落不群；他的詩境界壯闊，想落天外，既有奇異瑰麗的浪漫筆調，又有真摯質樸的人情味。杜甫贊美他“筆落驚風雨，詩成泣鬼神。”他自己卻愛好“清水出芙蓉，天然去雕飾。”樸素的明快和崇高的偉大就這樣完美地統一在李白的身上。李白是唐代偉大的詩人，既有自己的獨特風格，又兼各家之所長，他即以“豪放飄逸”而成為唐詩中不可企及的典范，又兼有曠達、瀟灑、清新、俊逸之美。下面，試從詩體、句法和詩人性格三方面來分析,對李白詩歌的語言風格簡要述之。

一、李白詩歌的詩體

詩體即詩歌的體裁樣式。李白一生創作豐富多彩，所運用的詩體也多種多樣，有歌行、樂府、絕句、律詩等，但他運用最多最出色、貢獻最大的詩體是七古（包括七言樂府和七言歌行）和絕句。這兩種詩體在當時也是最自由的，其抒情方式最具鮮明的特點，往往是噴發式的，一旦感情興發就毫無節制的奔涌而出，宛如天際爆發的火山，這與其自然奔放、豪邁不拘的個性特點相適應。其七言古詩，以七言句式為主，句式長短不一，押韻轉換自由，很適合表現詩歌自由奔放的風格。如《將進酒》、《蜀道難》、《行路難》、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》等，無不如此。

(一)、李白的樂府詩

樂府詩的風格多樣, 如：清新明朗、深情婉轉、慷慨悲歌等，都屬質樸自然的風格，亦詩歌語言：張口成章, 無太多修飾, 顯得渾樸真摯。因樂府詩偏重于感情抒情，故符合李白詩歌隨性而作的個性特色，詩人把自己的個性氣質融入樂府詩的創作中，形成了另一種抒情方式，給人一種胸潮澎湃的動感。這種動感亦句式的變化不一和韻律的跌宕起伏，在雜言體的樂府詩中尤為明顯。 其樂府的代表作有《將進酒》、《蜀道難》、《行路難》和《梁甫吟》等，大都是以五言或七言為主的雜言體。這種雜言體樂府詩，在體制和格調兩方面，與唐代盛行的歌行體幾乎沒有實質性的差別。

如：                          《蜀道難》

噫吁兮，危呼高哉！蜀道之難難于上青天。蠶叢及魚鳧，開國何茫然。爾來四萬八千歲，始與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得，猿猱欲度愁攀緣。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時還，畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，石冰崖轉石萬壑雷。其險也若此，嗟爾遠道之人，胡為呼來哉。劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇。磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于上青天，側身西望長咨嗟。

全詩采用散文與律體間雜的方式，句法不一，筆意縱橫，豪放灑脫。全詩感情激烈，再三嗟嘆“蜀道之難難于上青天。”突出蜀道高峰絕壁的險難，回環反復，令人讀到心潮激蕩。詩人還以浪漫主義的手法，展開豐富的想象，生動的表現了蜀道崢嶸、崎嶇、、偉岸等奇麗驚險磅礴氣勢，形象的描繪出了秦蜀道路上奇麗驚險的山川，同時顯示出祖國山河的雄偉壯麗。體現了李白豪放飄逸的創作風格。

李白的樂府詩創作，事實上已完成了從漢魏古體到唐代古體的根本性轉變。如《行路難》：“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在。長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”全詩從語調到氣勢，都是以第一人稱來抒發和議論，完全打破了傳統樂府詩的寫法。詩人將自己的浪漫氣質帶進樂府詩中，使其獲得了新的生命，把樂府詩創作推向了另一個高峰。

  （二）、李白的歌行體詩歌

李白的歌行體詩歌,最具有飄逸瀟灑的藝術風格。如他的《夢游天姥吟留別》、《梁園吟》等作品,都以自身的情感觀為中心，順著自我意向展開天馬行空的創作，有虛有實，變幻莫測，幾乎達到神奇境界。他打破了傳統詩歌創作的固有格式，句法多變，長短不一，用錯落的節奏抒發著自己的心情， 毫無保留的宣泄情感，使整首詩歌氣勢磅礴， 表達出詩人豪放飄逸的詩歌創作風格。       

（三）、李白的絕句

李白的絕句十分清新自然,含有飄逸瀟灑的神韻。他性格的爽朗及自由不拘的氣質,反映到他的絕句里,就是飄飄欲仙、超凡脫俗、與自然融為一體的意象,形成了清新飄逸的情思韻味。正如名人胡應麟所說：“太白五七言絕，字字神境，篇篇神物。”

他的五言絕句，格調眀快，以明白曉暢的語言，給人一種無盡情思韻味的感覺。如《獨坐敬亭山》：眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。 這是一首寫片刻超然意趣的絕句佳作，一人獨坐時的寂寞心情與寂靜的山景忽然冥會，感受到與自然相親近的溫暖，人與山剎那間仿佛靈性相通，不僅詩人看山，山也在看詩人，渾然一體。詩人把這種心領神會的感受脫口說出，毫不費力，仿佛在相看兩不厭的人與山的冥會中，走進了一個童話世界，身邊的一切都有了生命，一切都富有性靈。似有未曾說出且不必說出的無限情思在其中，韻味無窮。再如 《勞勞亭》： “天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。” 借春風有情來寫離別之苦，說春風吹過而柳色未青，似乎有意不讓人折柳枝送別，話語十分通俗易曉，景物也很簡單，情思也不過只是一瞬間的感悟，其蘊含卻委曲深長。 

李白的七言絕句，例《望廬山瀑布》:“ 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”詩人用夸張的比喻把景物升到至高的境界，把瀑布寫得極為夸張，但又不失清新自然，淺顯生動。奇特而又真切的表達方式，使得整篇形象變得更為豐富多彩，奇雄壯觀，既給人留下了無比深刻的印象，還給人留有無限想象的余地，彰顯出李白那種“萬里一瀉，末勢猶壯”的藝術風格。

李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠。”（《說詩晬語》上）。

在李白的五言、七言絕句中,對明月似乎情有獨鐘，例如:《月下獨酌》其一:“花間一壺酒,獨酌無相親。舉杯邀明月,對影成三人。”《夢游天姥呤留別》：“明月照我影,送我至剡溪。”《秋浦歌・其十二》：“耐可乘明月,看花上酒船。”等等，都是詩人對明月懷有無限深情的最最真實的感情流露。不僅體現出詩人獨特的個性特質,又是詩人表達飄逸情趣的載體。所以說正是由于李白那特有的詩人氣質與天馬行空的想像,才使他的詩裹上了一層濃濃的瀟灑飄逸的神韻。

二、李白詩歌的句法