論李白詩歌的語言風(fēng)格01(二)

李白的七言古詩，大量使用無拘無束的散文句法，以七言為主，兼有雜言，故他的語言可用“隨心所欲”來形容，給人一種自由舒適、豪放、自然的美感。這與李白飄逸灑脫、自由豪放的個性極為相似。

如：

《夢游天姥吟留別》

海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。

越人語天姥，云霞明滅或可睹。

天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。

天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾。

我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。

湖月照我影，送我至剡溪。

謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。

腳著謝公屐，身登青云梯。

半壁見海日，空中聞天雞。

千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。

熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。

云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。

列缺霹靂，丘巒崩摧。

洞天石扉，訇然中開。

青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。

霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下。

虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。

忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。

惟覺時之枕席，失向來之煙霞。

世間行樂亦如此，古來萬事東流水。

別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。

須行即騎訪名山。

安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！

    這是一首描寫夢游天姥山的詩，李白的典型作品，形式上參雜四言、五言、六言、九言，兼用騷體和辭賦，運(yùn)用了多種句法，但錯落有致，不顯突兀，既不受律束，又靈活多變。韻法也變化多端， 或逐句押韻，或隔句押韻。兩句一韻，或三句一韻，或四句一韻，或五句一韻，轉(zhuǎn)韻 多達(dá)十二次，其內(nèi)容豐富曲折，表達(dá)了詩人消極的世界觀而不屑阿附權(quán)貴，雖然有苦悶，但灑脫不羈的氣質(zhì)、傲視獨(dú)立的人格、易于觸動而又易爆發(fā)的強(qiáng)烈情感，使得此詩氣勢磅礴，奔放飄逸。

近體詩須講求嚴(yán)整的格律，但李白的絕句很少使用對偶，往往是脫口而出、不加雕飾，渾然天成。《秋浦歌》、《靜夜思》、《贈汪倫》、《山中問答》、《獨(dú)坐敬亭山》等都很少使用對偶，顯示出自然飄逸、無拘無束的特點(diǎn)。同樣，李白的律詩也往往不拘對偶，別具風(fēng)格。如《送友人》“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”這首五律，以俊爽的筆調(diào)寫別離之悲，該用偶句處不用偶句，不該用偶句處偏用偶句，率意而為，不受拘勒，一意貫注，流走自然，體現(xiàn)了詩人極深的藝術(shù)功力。

三、復(fù)雜的思想性格

人們常說：“江山易改，秉性難移”，李白也是這樣的人，李白追求的本就是虛無飄渺的神仙，可以說李白這種虛無飄渺的精神追求伴隨他一生。李白出川前，在家世的照耀下，并無坎坷之路，但在其出川以后，坎坷的命運(yùn)總是甩都甩不掉。李白面對其婚姻家庭悲劇和政治悲劇，我認(rèn)為以他那“飄逸”的個性應(yīng)該是看開了，仍然自信的向著自己的理想抱負(fù)、人生目標(biāo)追求而去，所以他“飄逸”中帶著“無所謂”的“豪放”。正如其詩云“五花馬，千金襲，呼兒將出換美酒”這正是一種道家精神，“道法自然”，不欲強(qiáng)求。

李白把儒、道、俠三種本不相容的思想結(jié)合起來。這種復(fù)雜的結(jié)合就使得李白對功名事業(yè)和精神自由懷有著同樣強(qiáng)烈的追求，于是他一生所追求的最高政治理想就是“功成身退”，想過那種悠閑飄逸的生活。如《留別王司馬》：“愿一佐明主，功成返舊林”；《贈常侍御》：“一起振橫流，功成復(fù)瀟灑”等都是詩人理想的流露。但主觀上的追求并不等于事實(shí)，在黑暗的現(xiàn)實(shí)面前，這種對精神自由和功名事業(yè)兼有的選擇，必然無法實(shí)現(xiàn)，必然會使詩人內(nèi)心矛盾不已，但李白又始終在這條路上徘徊，也就因此而產(chǎn)生種種痛苦、激憤和狂放。因而形成了李白所獨(dú)有的憤世嫉俗但又浪漫狂放、倨傲達(dá)觀的性格。

李白的很多詩篇就表現(xiàn)了詩人獨(dú)立不羈、浪漫狂放的個性色彩。如《將進(jìn)酒》詩，以縱酒高歌、及時行樂的浪漫情調(diào)揮斥幽憤；氣勢奔放，意氣凌云，充分表現(xiàn)了李白高傲不屈、放蕩不拘的個性和充滿自信、進(jìn)取不息的精神。而《月下獨(dú)酌》“花間一壺酒,獨(dú)酌無相親。 舉杯邀明月,對影成三人。 月既不解飲,影徒隨我身。 暫伴月將影,行樂須及春。 我歌月徘徊,我舞影零亂。 醒時同交歡,醉后各分散。 永結(jié)無情游,相期邈云漢。”全詩本表現(xiàn)了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，表現(xiàn)了他隨心所欲、狂妄不羈的性格。但詩人仙才曠達(dá)，物我之間無所容心。他用奇特構(gòu)想，使邀月對影，成為千古絕句，不僅表達(dá)了詩人的胸襟，還充分表現(xiàn)出李白天馬行空式的不受羈勒的個性及其飄逸、豪放的詩歌語言風(fēng)格。

由此可見，盛唐特有的時代氛圍孕育了李白復(fù)雜的思想性格，他那灑脫不羈的氣質(zhì)、傲世獨(dú)立的人格，正是形成其主導(dǎo)詩風(fēng)的內(nèi)在基礎(chǔ)。而李白詩歌情感表達(dá)的噴涌而出、富于變化，形式又靈活自由，語言清新明快等，這都是其豪放飄逸的主導(dǎo)風(fēng)格的具體外化。正是因?yàn)槔畎椎膫�性魅力與其詩歌風(fēng)格特色相融合，才使李詩產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，使得其詩驚動千古。正如他在《江上吟》詩中所說：“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄州。

參考文獻(xiàn)

1、王琦注.李太白全集[M].北京：中華書局，2006. 

2、袁行霈主編.中國文學(xué)史（第二版）[M].北京：高等教育出版社，1999. 3、葛景春選注.李白詩選[M].北京：中華書局，2009. 

4、湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會科學(xué)版）2007年10月第４卷第10期

5、沈松勤等.唐詩研究[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2006.