淺談李清照前后期之詞風(一)

淺談李清照前后期之詞風

宋詞是中國古代文學桂冠上光輝奪目的鉆石，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表著一代文學之勝。東坡曾面臨大江，揮舞鐵板，高唱“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。柳永也曾佇立楊柳岸，手執紅牙，輕吟“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”。美妙至極的景致，滄桑無比的歷史和精彩絕倫的文字匯成了一個奇妙的世界。中國幾千年燦爛的文學發展史上，地位顯著的女作家可以說是寥寥無幾。宋代的李清照，以其獨創的藝術風格，自成一家。

李清照(1084-1155),自號易安居士,濟南章丘(今屬山東)人。宋代女詞人，婉約派代表。生于書香門第，在家庭熏陶下小小年紀便文采出眾。對詩詞散文書畫音樂無不通曉，以詞的成就最高。她的一生,在南渡前充滿幸福,南渡后充滿顛沛流離之苦。她的詞,作為內心世界的真切抒發,委婉細致地再現了易安從相對幸福的閨中生活跌落到孤獨凄慘境地的生命歷程和情感歷程,構成了婉約詞的典型美學特征。李清照的人生本身就像是一首詞，分為上下闕。她的詞與她的人生密切相關。以靖康之亂為界，呈現出兩種不同的風格。前期的詞作內容多寫自然風景和閨閣生活，也抒寫了夫婦之間的離別相思，主要表現一個少婦悠閑風雅的生活情趣。在她的筆下少女生活是充滿歡樂的，少婦之詞的主旋律則是抒發離別相思的感受，與少女之作相比明顯多了一份沉重。此期的作品詞調明亮輕快，洋溢著青春活力。后期的詞作主要表現她晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦之情，這些作品或觸景生情、或托物寓意，委婉而深沉的抒發她的故土之戀和家國之恨。詞調沉郁凄愴、悲涼哀婉。下面就李清照的家庭生活、時代背景以及她的部分詞作來探討李清照前后期詞的創作風格的異同。

一、李清照前期詞的主要風格

李清照生于北宋神宗元豐七年，正當北宋詞發展到了鼎盛時代。李清照出身名門，家庭環境對她起了很正面的影響。父親進士出身，在朝為官，做過太學祿，太學正，是蘇門后四學士之一。她從小就生活在一個文學氣氛十分濃厚的家庭里，耳濡目染，加上聰慧穎悟，才華過人，這些都為她后來從事詞的創作打下了堅實的基礎。惟其如此，她少了許多女子固有的禮教束縛，活潑開朗，有大方優雅的氣質。

前期詞創作風格的形成與她早年的生活環境是密不可分的。　　國元年（公元1101年），十八歲的李清照與吏部侍郎趙挺之的兒子趙明誠結婚。趙明誠是汴京太學生，自幼愛好金文石刻，編有《金石錄》三十卷傳世。這對年輕的夫婦志趣相投，共同致力于金石書畫的研究。兩人每當飯罷，即在“歸來堂”品茶讀書，以此為樂。在共同的愛好中，李清照的文學藝術修養得到進一步提高，夫妻二人的感情也日漸篤深。趙李之間的愛情既有婚姻的維系，又有著深厚的感情基礎。早年平靜美滿的生活為李清照前期詞的創作奠定了基礎，所有詞作中，愛情詞的比重最大，而且非常經典。她用含蓄曲折的手法，大膽真實的表露愛情。李清照早年的生活雖然平淡而幸福，但是恩愛夫妻的短暫別離使前期的愛情詞蒙上淡淡的哀愁，既委婉曲折而又真摯動人，從心弦上彈奏出一支支純真優美的愛情之歌，由于其情感傾注對象是她的丈夫，故可謂之“望夫詞”。這些詞表現了她對美滿愛情的追求渴念，傳達了她專一于丈夫之愛的心聲，同時也藉此來排遣她的愛情苦悶。例如《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。詞中有流淌出來的甜蜜、溫馨，亦有對自己月容花貌的充分自信。離愁別緒，欲說還羞。這是夫妻小別，趙明誠在外地為官，李清照切切思念。愛之愈深，思之愈切。簡單平易的語言，卻把一個閨中多情女子的形象鮮明豐滿地勾勒了出來。更重要的是，李清照絕不是一般的只會嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她在空房里以詞打發寂寞、寄托相思，她完全陶醉于其中了。

此外，她單純的社會生活關系，避免了污濁世俗的污染，培養了她的健康生活意趣，對大自然、對人與人之間的關系保持了一種童心的向往。李清照正人如其名，崇尚清新、清麗、天然。蘇軾喜江上之清風、山間之明月，于詞的創作，追求清疏自然的清美。李清照的審美理想與此相近，“她崇尚內在氣質之美、天然標格的清新之美”。例如《如夢令》：嘗記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。作者回憶當時，在溪水邊的涼亭，把酒言歡、盡情玩樂，游性正濃，酒意正酣，不知不覺日暮西歸。湖面蕩漾著云彩的倒影、佇立著婷婷的荷花，歸巢待宿的鷗鷺正在湖面在悠閑地飲水……但這一切的恬靜都被酣醉的少女因誤闖而打破。少女的醉意未盡，搶著要劃小船，小船無方向地亂撞，那悠閑的鷗鷺被突然闖進來的不明者所