淺談李清照前后期之詞風(fēng)(二)

因而她前期詞風(fēng)格上更接近婉約，委婉含蓄，輕盈清麗，深情綿綿。二、李清照后期詞的主要風(fēng)格

社會(huì)的動(dòng)蕩，人生命運(yùn)的不幸引發(fā)了李清照詞風(fēng)的改變。

金人的鐵騎沖破了詞人“濃睡不消殘酒”的生活。公元1127年，是宋代歷史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是李清照生活命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。金軍攻陷汴京，趙構(gòu)倉皇南逃，政局的巨大變化，使詞人“由前期閑適的書齋生活轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃诹麟x顛沛的生涯，這種苦難的經(jīng)歷豐富了她的后期創(chuàng)作，并使之發(fā)出積極的光芒，這是她前期創(chuàng)作所不能比擬的”。“靖康之變”后，災(zāi)難接踵而至。首先愛夫的病逝,這對(duì)她來說是一個(gè)巨大的打擊；繼而更使她悲慟不已的是書畫硯墨被盜；“頒金”案結(jié)束后，一些市井無恥之徒又制造了她“改嫁”的謠言。南渡后，李清照失去了心愛的一切，晚年過著孤獨(dú)辛酸的生活。國破家亡及遭受的劫難和折磨使其后期的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了很大變化，與前期有著明顯的不同。

盡管如此，人生的不幸，命運(yùn)的殘酷，卻改變不了她對(duì)丈夫深沉、執(zhí)著的愛。在寡居的數(shù)十年里，她就是憑著對(duì)亡夫深切的憶戀、愛情來支撐她的生命，慰藉她的靈魂。李清照后期的創(chuàng)作大多是對(duì)昔日甜美的愛情，幸福往事的追憶。李清照受盡劫難和折磨,她深切地感受到人間的孤獨(dú)和凄慘,無法排遣的深“愁”便主宰了她的詞作:尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?（《聲聲慢》) 這首詞是她南渡以后的名篇之一。整首詞, 通篇都寫自己的愁懷，詞境灰冷凝重,深情婉轉(zhuǎn),造語新奇,被后人譽(yù)為“絕唱”。開篇詞人連用十四個(gè)疊字，分三個(gè)層次描寫了自己的孤苦。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，歷經(jīng)戰(zhàn)亂和家人故去之苦的李清照失去了很多珍貴的東西：美好的青春、閑適的生活、美滿的婚姻、親愛的丈夫……她極力在往事的回憶中獲得一點(diǎn)點(diǎn)心靈的慰籍，而現(xiàn)實(shí)卻是冷清凄戚的.從前３句中便可感受到詞人無法派遣的愁苦，以及在絕望中痛苦的掙扎，奠定了整個(gè)詞的情感基調(diào)。聲音抑揚(yáng)頓挫，透過樂音可以感受到詞人如泣如訴。欲斷還流，心中堆積的郁悶。難以言傳的情感，千回百轉(zhuǎn)；意境上清冷異常。

她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。

三、前后期創(chuàng)作風(fēng)格之異同　　

（一）內(nèi)容之顯著變化

由于在封建制度的桎梏下，李清照的早期詞作較為單調(diào)，內(nèi)容單一。詞是多描寫閨中生活的，還有一部分抒發(fā)“離愁別緒”的佳作。前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，如《如夢(mèng)令》、《醉花陰》等都是如此。而且這類詞還表現(xiàn)了詞人熱愛大自然，熱愛生活的情感。后期，由于異族入侵，在激烈的民族斗爭(zhēng)中，李清照的生活發(fā)生很大的改觀，優(yōu)越的詞人被迫推出深閨，卷入了社會(huì)的動(dòng)蕩。因此，憂國感時(shí)的主題多了起來，較以前期，內(nèi)容更為廣泛，思想更為深刻。而后期詞作題材有了明顯的變化，例如她的豪邁之作《漁家傲》:天接云濤連海霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處?我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮,學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住,蓬舟吹取三山去。這首詞在題材上選用了自己走投無路、學(xué)無所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語”、“蓬舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力把它們?nèi)诤显谝黄穑瑢懗隽嗽~人的心情，詞人前期作品中并無此類。李清照的個(gè)性是倔強(qiáng)的、自強(qiáng)不息的。她不愿向那樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)低頭,不愿意向女性千百年來既定的命運(yùn)低頭,她要像男子一樣蓬舉九萬里,直至達(dá)到理想中的境地。在這首詞里,李清照表白自己不畏懼一切困難、不介意一切孤獨(dú)。而李清照后期的《永遇樂》、《清平樂》、《菩薩蠻》等詞作由于融個(gè)人家破的悲哀與國亡的痛楚于一身,引起了千百年來人們的共鳴,尤其感動(dòng)著劉辰翁、辛棄疾等南宋愛國人士。

（二）語言風(fēng)格之比照

其前期詞的語言清新自然，歡快美滿，偶爾有點(diǎn)閑愁點(diǎn)綴。如小詞《如夢(mèng)令》中繪了一幅夕陽、碧水、青草、藕花、鷗鷺動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣的美景。一群少女游玩歸來，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，寫出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時(shí)的心情寫得活靈活現(xiàn)。而后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多。如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”等句無不描繪出一個(gè)消瘦，蒼老，愁緒滿懷的女人形象。

李清照的詞作，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，起過積極的作用，在后世某些具體情況下，也有它的社會(huì)效果。就是在今天，她的大部分詞作，也還有一定的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)她的詞作里表現(xiàn)的那些比較感傷的情緒，我們應(yīng)該綜合其出身和時(shí)代環(huán)境來理解。至于她的藝術(shù)技巧，那就更應(yīng)當(dāng)為我們所繼承。“詩情如夜鵲，三繞未能安。”這是李清照對(duì)自己詩才的肯定，也是對(duì)其自身價(jià)值的肯定。她用自己的詞作抒發(fā)對(duì)祖國河山的熱愛，對(duì)家國淪亡的悲憤以及對(duì)美好生活的向往。通過她的詩，我們認(rèn)識(shí)了一個(gè)不一樣的李清照，一個(gè)柔中帶剛，自信瀟灑，才華橫溢的一代才女。而其詞風(fēng)前后期風(fēng)格之不同，恰好折射出了這個(gè)才女豐富的內(nèi)心世界和獨(dú)特情感的發(fā)展歷程。正所謂：“詞采秀千秋，看風(fēng)雅流傳，才情自古無男女；生年交兩宋，究悲歡轉(zhuǎn)換，命運(yùn)從來系國家。”

參考文獻(xiàn)：

1.褚斌杰等編．李清照資料匯編［M］．中華書局，1984.

2.王璠．李清照研究叢稿［M］．內(nèi)蒙古人民出版社，1987.

3.陳祖美．李清照詩詞文選評(píng)［M］．上海古籍出版社，2002.