淺談柳永的詞(二)

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例如《八聲甘州》：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風欺緊，關河冷落，殘照當樓。到處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓喁望。誤幾回，天際識歸舟？爭知我，倚闌干處，正恁嶷愁！
這首詞，融寫景、抒情為一體。通過描寫行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”。詞章法結構細密，以鋪敘述見長。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意思表達的明白如話。作慢詞鋪敘，是柳永最擅長的手法，在層層鋪敘中，由寫景至抒情，由細微至恢弘，正是善于鋪敘的表現。此詞的章法、句法和用字都很有講究，能體會到唱曲換氣的精神，在語氣轉折處，用領字和對句來承上轉下，創造了情景遞進的鋪敘模式。在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情三者適當的結合安排，善于點染，逐層推進，層次清晰而有波瀾，傳達出作者復雜的內心情感和心理流程。
綜上所述，可知柳永確實寫了不少雅詞，這種雅詞主要分布在羈旅行役及城市風光題材內。而這種雅在藝術上又有“情雅、境雅、語雅”的表現。
２
創制和推動慢詞藝術的發展是柳永對詞的特殊貢獻，慢詞雖自唐以來就有，并為士大
夫所注意，但真正能放下士大夫的架子，和歌女妓女進行密切合作，為長調慢曲作詞，柳永是第一人。在慢詞體制形成過程中，柳永其了關鍵的作用。他大量填寫慢詞，奠定了長調的形式和體制，就這點而言，他就可以說是慢詞體制的開創者。
柳永的慢詞多用新調，即使他所用的詞牌一唐五代的名稱相同，在詞的長短與分句形式卻迥異。但并非柳永將小令延長為慢詞，小令與慢詞各屬于不同的樂曲。小令是為舊聲而
寫的，慢詞是為新聲而寫的。柳永慢詞的調大都是他自己首創的。所以，柳永在體和詞調方面的開創，為宋詞的表現功能和藝術風格的拓展奠定了基礎。
總之，柳永作為第一位專業作詞的詞人，在留意詞的創作技巧，豐富此的藝術表現手法的同時有大量引用口語，雅俗并陳。，拓了詞的內容，增加了文學的表現力，推動了詞的發展。

【參考文獻】：
　　　
１　羅宗強　陳洪著《中國古代文學史》２０００版
２　邱世友著《文學遺產——柳永詞聲律美》北京大學出版
３　謝桃坊著《柳永詞選評》上海古籍出版社
４　葉嘉瑩著《柳永詞新釋緝評》北京人民大學出版社　２００５

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