淺談《子夜》結(jié)構(gòu)的得與失(一)

淺談《子夜》結(jié)構(gòu)的得與失
[摘要]在文學(xué)創(chuàng)作中，作品的結(jié)構(gòu)是一項(xiàng)具有重要意義的工作。結(jié)構(gòu)的好壞，直接影響作品主題的表達(dá)和人物性格刻劃，影響作品的藝術(shù)感染力量。《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的瑰寶,具有里程碑式的地位。尤其《子夜》結(jié)構(gòu)的處理是相當(dāng)成功的。但任何文學(xué)作品都會(huì)有些瑕疵之處。《子夜》也如此。盡管如此《子夜》仍不失為一部現(xiàn)實(shí)主義成就偉大的作品。
[關(guān)鍵詞]里程碑 復(fù)線 社會(huì)剖析 范本

 《子夜》作為新文學(xué)史上一部寫(xiě)實(shí)主義比較成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的瑰寶。具有里程碑式的地位.《子夜》所概括的社會(huì)生活現(xiàn)象紛繁萬(wàn)狀，事件如波，此伏彼起；場(chǎng)面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個(gè)人物事態(tài)的展開(kāi)又條貫井然，紛而不亂。《子夜》蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，像一座縱橫交錯(cuò)又渾然一體的建筑群。可以說(shuō)，對(duì)于《子夜》的結(jié)構(gòu)的處理是相當(dāng)成功的。但是《子夜》中有些線索沒(méi)有有效地組織進(jìn)小說(shuō)的有機(jī)聯(lián)系中去，茅盾把大量的人物和情節(jié)僅依靠外部的聯(lián)系網(wǎng)羅進(jìn)小說(shuō)，而并沒(méi)有有效地納入小說(shuō)內(nèi)部的矛盾斗爭(zhēng)中，這使《子夜》結(jié)構(gòu)的和諧性受到損害，小說(shuō)在整體上的推進(jìn)速度變得笨重遲緩，這也是造成了《子夜》結(jié)構(gòu)上的失誤。
 一、《子夜》結(jié)構(gòu)營(yíng)造的成功。
 1、《子夜》是采用復(fù)線結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。
 《子夜》以多線交叉的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了三十年代初中國(guó)社會(huì)的各個(gè)層面的生活百態(tài)：既有都市的奢華與喧囂，又有鄉(xiāng)村的騷亂暴動(dòng)；即描寫(xiě)了大公館的豪華、奢縻，又對(duì)工棚的破敗、下層社會(huì)的悲苦加以揭示。《子夜》有五條重要線索貫穿始終：一是以買(mǎi)辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機(jī)活動(dòng)；二是在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)、帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略以及軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦、掙扎和最后的徹底破產(chǎn)；三是工人階級(jí)的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工、罷工斗爭(zhēng)；四是如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動(dòng)，使吳老太爺倉(cāng)皇出逃、曾滄海暴死街頭、吳蓀甫“雙橋王國(guó)”美夢(mèng)徹底破滅；五是依附于資產(chǎn)階級(jí)的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)。茅盾先生試圖通過(guò)這五條線索，來(lái)概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌，即囊括城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì)層面的生活圖景。從對(duì)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)要求來(lái)說(shuō)，這種結(jié)構(gòu)也是作品內(nèi)容所必須的。
 2、《子夜》在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了社會(huì)剖析小說(shuō)的鮮明特點(diǎn)。
 “社會(huì)剖析小說(shuō)”的特點(diǎn)是作品首先要有具有鮮明的理性特色；其次要求人物大多具有典型性和階級(jí)性；另外故事情節(jié)的發(fā)展還要與當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾直接有關(guān)。
 茅盾的作品呈現(xiàn)出鮮明、獨(dú)特的品格，尤其是以《子夜》為起點(diǎn)，大規(guī)模地描寫(xiě)復(fù)雜的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象，即從典型環(huán)境來(lái)解釋并塑造典型人物，依靠理性分析來(lái)開(kāi)拓形象思維的深廣度，在戲劇性較強(qiáng)的情節(jié)中表現(xiàn)人物性格及其成長(zhǎng)史。《子夜》是在一九三O年廣闊的社會(huì)背景上展開(kāi)的，它除了集中地表現(xiàn)民族資產(chǎn)階級(jí)的生活和命運(yùn)外，還表現(xiàn)了二十世紀(jì)三十年代錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)，相當(dāng)生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。就這部作品所反映的社會(huì)生活的廣度和深度，在當(dāng)時(shí)的左翼文藝創(chuàng)作中，應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)相當(dāng)突出的成就。在小說(shuō)所展示的生活畫(huà)面里，有三十年代都市工商業(yè)的蕭條、破產(chǎn)的景象；有資產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部的矛盾和傾軋，資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的糜爛、沒(méi)落的生活，和人與人之間虛偽、冷酷的金錢(qián)關(guān)系；有工人階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾斗爭(zhēng)，黨所領(lǐng)導(dǎo)的工人群眾與黃色的工會(huì)斗爭(zhēng)等。同時(shí)，作者還描寫(xiě)出當(dāng)時(shí)上海金融投機(jī)市場(chǎng)的畸形發(fā)展，揭示了這一“冒險(xiǎn)家樂(lè)園”里的種種黑暗內(nèi)幕。文藝作品是要反映社會(huì)和人生的。真實(shí)的社會(huì)和人生從來(lái)都是和與其相關(guān)的生活及精神上的矛盾有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的，這些矛盾往往構(gòu)成了作家關(guān)注的社會(huì)萬(wàn)象，將這些紛繁的圖景提交讀者思考，則是作家作品的魅力所在。
 3、《子夜》的結(jié)構(gòu)方式借鑒了西方作家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
 《子夜》全書(shū)長(zhǎng)達(dá)三十余萬(wàn)言，而故事在時(shí)間上只經(jīng)歷了兩個(gè)月，所剖開(kāi)的面非常寬廣。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)應(yīng)該與這種情況相適應(yīng)，充分顯示出生活各個(gè)方面的復(fù)雜和寬闊，而又要保持結(jié)構(gòu)在藝術(shù)上的完整性。小說(shuō)通過(guò)吳老太爺由鄉(xiāng)下到上海后立即“風(fēng)化”并辦理喪事等事件，把重要人物都亮了相，且為將要開(kāi)展的各種矛盾埋下引線。這里有民族資本家和買(mǎi)辦金融資本家的聯(lián)結(jié)，有民族資本家與工人階級(jí)的矛盾；有民族資本家之間的勾心斗角，有地主資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)幕的展示等。描寫(xiě)城市生活的同時(shí)，作者也用側(cè)筆交代了農(nóng)村方面的線索。這里有共產(chǎn)黨紅軍的活動(dòng)、農(nóng)民暴動(dòng)的氣勢(shì)、地主階級(jí)惶惶不可終日的狼狽相和民族資本家在農(nóng)村經(jīng)營(yíng)企業(yè)受到影響的情景。作品開(kāi)頭三章的寫(xiě)法，使人聯(lián)想起托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》第一章的寫(xiě)法。為了彌補(bǔ)農(nóng)村方面的革命力量描寫(xiě)不足的缺陷，作者采用了側(cè)筆交代的辦法。盡管如此，整個(gè)作品的氣魄仍然是宏偉的，結(jié)構(gòu)是龐大的。
 4、《子夜》為中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作提供了一個(gè)范本。
 《子夜》模式是一種階級(jí)性與典型性相結(jié)合，通過(guò)階級(jí)關(guān)系來(lái)展示社會(huì)面貌，通過(guò)階級(jí)分析來(lái)塑造人物典型，帶有鮮明的黨史立場(chǎng)的敘事模式，因此，又稱(chēng)為“黨史模式”。《紅巖》、《三家巷》等當(dāng)時(shí)最有成就，最有影響的作品，無(wú)不采用這種創(chuàng)作思路。《子夜》的成功，開(kāi)辟了用科學(xué)世界觀剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)的新的創(chuàng)作道路，對(duì)一個(gè)新的小說(shuō)流派——以茅盾、吳組緗、沙汀和稍后的艾蕪為代表的社會(huì)剖析派的形成，起著重要的推動(dòng)作用。茅盾本人在這一新的創(chuàng)作路上，先后完成了《春蠶》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ端�葉紅似二月花》、《鍛煉》等一批社會(huì)剖析小說(shuō)。吳組緗，沙汀也從三十年代中期起，陸續(xù)寫(xiě)出了各自的代表作。到四十年代中后期，艾蕪也踏上了新的創(chuàng)作道路。
 二、《子夜》結(jié)構(gòu)上的不足。
 《子夜》的成就是有目共睹的，它駕駛著那么龐大的結(jié)構(gòu)，交織著那么復(fù)雜紛繁的線索，卻敘述得那樣連貫和分明；同時(shí)它描述了那么多的大小場(chǎng)面，絕大多數(shù)都使我們感覺(jué)到一種逼真的氛圍。但與世界一流的名著相比，《子夜》也存在著一些不足，甚至失誤。具體體現(xiàn)為：
 1、總體布局結(jié)構(gòu)的松散與欠完整。

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