李商隱詩歌的朦朧美(二)

本論文在中文系文學論文欄目，由論文格式網整理,轉載請注明來源www.donglienglish.cn,更多論文,請點論文格式范文查看他的詩也因此充滿了深沉的悲劇色彩。如《晚晴》，在整體風格清新秀麗之中卻見深沉凝重。“天意憐幽草，人間重晚晴”，一句之中卻含無限感慨，“幽”不僅襯出小草的微渺孤清，同時也烘托出詩人的顧影自憐，喟嘆自己的生命如草介般無聲無息、不為人知，卻又在時代社會的風雨搖曳中無法擺脫、難以自持。但無論是多么浩渺難期，小草終能守得天意的一份顧憐，而自己呢，世有難言卻又無人能語。詩歌在渾融無跡中托寓了詩人身世之感，而“人間重晚晴”即體現了詩人對短暫美好事物的珍重，同時，那份孤寂中地執著，也傳達出他對此深情地期待。
一句“夕陽無限好，只是近黃昏”（《樂游原》），透著一股一往情深的無奈，又寄寓了一種深切的人生悲慨。詩人并沒有直抒內在的心緒感觸，而是引發讀者自己去感悟想象夕陽的無限美好，引起人們情感的追尋、回憶，從而產生共鳴、向往，然后以看似輕盈的一筆，感似無意的一語，以“只是”二字輕輕一轉，讓人們猛然從情感的飛翔中遏然而止，在“近黃昏”的遺失的恐慌中使心靈頓然處于一種失重狀態，在漂浮、游離、失落、感傷、惘然中，只能接受現實的無奈，感受心靈迷失的難以愈合，從而在幽咽迷離中讓讀者與詩人一起體悟那份美麗的傷痛，回味一份意緒的朦朧。
三．意境的渾融美
意象，是中國古典詩歌的特征之一，可以傳達“弦外之音”“言外之意”，達到“言有盡而意無窮”的審美藝術效果。它以典型化的意象引起讀者共鳴，從而彌補言不盡意的缺失。在這一基礎上，我們通常所說的意象則屬于一種經由社會文化沉積而成的民族化的產物，符合一定民族的文化心理。而李商隱在意象的選用上，則跳出傳統的藩籬，具有獨特的個性化構造。由于李商隱的詩都是指向自我的內心世界的，所以，他詩中的意象已超越了傳統的簡單物象，從而心靈化了，經過了詩人獨創性的心靈升華與創新，充滿了虛幻和奇異，呈現一種個人化、個性化風采。并在心象與物象的結合中，使詩人的感傷、幽獨、悵惘得以傳達，得以慰藉。
李商隱的詩迂回曲折,全詩往往吟詠的是一種情緒,而在不同角度上疊加重復,猶如人在深谷徘徊纏綿不休。如《無題·相見時難別亦難》寫離別,寫相思,如春蠶吐絲,如蠟炬滴淚,借曉鏡、夜吟再寫相思之苦,最后又以通信表永遠相愛。全詩回環起伏,緊緊圍繞著別愁離恨來制造濃郁的傷感氣氛。由于詩人意緒的紛繁，常常由一時之景事觸發無限思緒，種種情緒互相牽連，難辨難分，種種幻象心象紛呈復至，使人一時難著頭緒，感到朦朧隱晦，但通過對李詩的大量閱讀便會發現，詩人表現的只是一種縈繞心際的莫名的愁緒，也許自己也把握不住其來龍去脈，即使是有一時一事的觸動，但詩人最終著力處仍在寫心境，表現的不是對內容的闡釋，而是以此引發的感覺或情感，其內涵遠超出了具體的情事。如《無題四首》（其二“颯颯東南細雨來”）作敘事看，常覺若斷若續，莫知指歸，不免讓人匪夷所思，但作物象與心象序列的交織與融合看，則更能窺見詩人“文心”，由于詩人意緒的紛繁，常常由一時之景事觸發無限思緒，種種情緒互相牽連，難辨難分，種種幻象心象紛呈復至，使人一時難著頭緒，感到朦朧隱晦，但通過對李詩的大量閱讀便會發現，詩人表現的只是一種縈繞心際的莫名的愁緒，也許自己也把握不住其來龍去脈，即使是有一時一事的觸動，但詩人最終著力處仍在寫心境，表現的不是對內容的闡釋，而是以此引發的感覺或情感，其內涵遠超出了具體的情事。
而意境是我國古典文論獨創的一個概念，它是華夏抒情文學審美理想的集中體現，從文學理論的角度看，是指抒情型作品中呈現的那種情景交融、虛實相生的形象系統及其所誘發和開拓的審美想象空間，它突出的審美特征是“韻味無窮”。
其實造成其詩朦朧之感的另一個重要因素還在于其詩歌內容所
現的主題的多義性上，從而給予了李詩多面解讀的含詠之美。
總之，李商隱這位在中國詩壇頗具影響的大詩人，他的創作證明了詩歌可以以朦朧的形態表現復雜變幻的內心情緒。他的詩作多以比興寄托手法，大量的典故，細膩的感情，清麗的語言來反映深刻的社會主題。他的詩歌表現的主要藝術風貌是朦朧美，以其纏綿婉麗、意味深長的風格，卓立于晚唐詩壇，頗受后人喜愛。
參考文獻：
1《李商隱詩集疏注》，葉蔥奇注疏，人民文學出版社，1985.112.《李商隱詩集版本系統考略》劉學鍇1997(4)
3.《李商隱詩歌集解》，劉學鍇.余恕誠，中華書局，1988
4. 《李商隱詩歌集解》（第二版）. 劉學鍇余恕誠著. 中華書局, 2004.
5.[(唐)李商隱原著] 劉學鍇，余恕誠著. 李商隱文編年校注. 中華書局, 2002

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