傳奇性的故事，夢(mèng)魘般的氛圍(一)

傳奇性的故事，夢(mèng)魘般的氛圍

——淺析張愛玲小說的藝術(shù)魅力

 [摘要]張愛玲是二十世紀(jì)四十年代上海兩杰之一，最能代表她的文學(xué)成就的就是小說集《傳奇》。《金鎖記》、《傾城之戀》等都是其中的名篇。由于作者獨(dú)特的身世和情感經(jīng)歷，造就了她的這些作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，令世人震驚。
 [關(guān)鍵詞]張愛玲    《傳奇》    《金鎖記》     《傾城之戀》
 [正文]
 張愛玲（1921—1995）是中國現(xiàn)代小說史上最優(yōu)秀的小說家之一，也是二十世紀(jì)四十年代上海兩杰之一。她的小說集《傳奇》最能體現(xiàn)她的文學(xué)成就，其中的代表作是：《金鎖記》、《傾城之戀》等，這些作品的藝術(shù)魅力有檔四點(diǎn)：第一，具有傳奇性的故事和彌漫其間的夢(mèng)魘般的氛圍；第二，成功的心理描寫達(dá)到了千衣無縫的境地；第三，追求一種“參差”的美；第四，作品用玄妙絢麗的色彩鋪展人生畫面，是張愛玲小說與眾不同、標(biāo)新立異的又一重要特色。
 （一）作品的藝術(shù)魅力首先在于其傳奇性的故事和夢(mèng)魘般的氛圍。
 張愛玲的身世非同一般，其祖父張佩倫是晚清名臣，祖母則是李鴻章的女兒。特殊的家庭背景和情感經(jīng)歷，練就了張愛玲的早熟、敏銳與世故，這也為她日后的創(chuàng)造積累了豐富的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。另外她的離離別別的愛情悲劇也為她的作品提供了第一手資料。她的作品中的諸多人物都象作者本人一樣具有傳奇性的色彩。
 名篇《金鎖記》中的人物曹七巧就是一個(gè)傳奇性的形象，雖說嫁到了一個(gè)層次高官巨卿的姜家，可丈夫自幼癱瘓，使她滿足不了正常的情愛，而且由于出身低微，倍受歧視與排擠。縱然在最后分得了一份遺產(chǎn)，但長期以來的種種壓抑、煎熬與舊式大家庭氣息的熏染，已使她人性徹底扭曲，一生被黃金枷鎖緊緊套住，而且只知道想盡辦法斂財(cái)，毫無人情，甚至戕害兒媳，斷送女兒的婚姻，不斷向自己的親人尋求病態(tài)的發(fā)泄與報(bào)復(fù)，在瘋狂的復(fù)仇過程中，變得及其自私，乖戾、冷酷又刻毒殘忍。雖說曹七巧有過較好的青春容顏、美好的愛情憧景、正常的生活追求，但為了金錢犧牲了一切，生活在似夢(mèng)囈如幻境的環(huán)境中。小說的結(jié)尾，當(dāng)她“摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著古瘦如才的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時(shí)候有過滾圓的胳膊“。而“隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。
 張愛玲生活在新舊時(shí)代交替的年代，目睹并感受過滬港洋場(chǎng)的蒼涼夢(mèng)魘，正是展示人性的最佳時(shí)機(jī)。《金鎖記》中姜二爺是生理殘疾，而曹七巧則是比身體殘疾更可怕的心理殘疾。身體殘疾尚且認(rèn)為只是生命的萎縮，而心理殘疾卻是人性的扭曲和變態(tài)，使得曹七巧迸發(fā)出無窮的復(fù)仇欲望。
 在作品《傾城之戀》中，主人公白流蘇與華僑富商范柳原的婚姻，由于戰(zhàn)爭傳奇性地得以圓滿，然而一生艱難困惑的境遇，就向這場(chǎng)偶然完成的婚姻一樣，都是白流蘇，內(nèi)心充意著悲愴蒼涼之后感。
 就這樣，張愛玲的小說似夢(mèng)囈誘你走入一個(gè)傳奇而虛幻的小說世界，跟隨著她犀利的筆觸，獨(dú)特的話語，我們看到了曹七巧、白流蘇、葛微龍、等傳奇人物，從他們身上，切身感受到那種生活的末落和亂世的蒼涼，驚怵于故事人物傳達(dá)出的人性的丑惡、生命的無常、欲望的瘋狂，雖說可以抽身離開作品的中的人物形象，但他們夢(mèng)魘般的經(jīng)歷卻會(huì)牢牢的纏繞著你，使你銘記難忘。
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 （二）作品的另一特色是成功的心理描寫。
 張愛玲是心理刻畫的老手，這是不少人都知道的。雖然說人物形象的成功塑造來源于她豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，但是她對(duì)人物心理把握與理解所達(dá)到的準(zhǔn)確性與深刻性，卻不僅僅是經(jīng)驗(yàn)就可以提供的，而需要經(jīng)驗(yàn)之外的因素——張愛玲本人對(duì)人情世故的天才的感受力與表現(xiàn)力。
對(duì)人物心理刻畫最深刻的要數(shù)《金鎖記》。《金鎖記》中，當(dāng)姜季澤花言巧語想騙取曹七巧的信任時(shí)，她對(duì)曹內(nèi)心情欲與理智沖突的描寫，可謂是中國現(xiàn)代小說的經(jīng)典。
 七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅……，這些年了他跟她捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天！可不是，這半輩子已經(jīng)完了——花一般的年紀(jì)已經(jīng)過去了。人生就是這樣的錯(cuò)綜復(fù)雜，不講理。當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？為錢么？不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛。她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手和在她扇子上了，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人呵！他難道是哄她么？他想她的錢——她賣掉她的一生換來幾個(gè)錢？僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。就算她錯(cuò)怪了他，他為她吃的苦抵得過她為他吃的苦么？好容易她死了心，他又來撩撥她。她恨他。他還在看著她。他的眼睛——雖然隔了十年，人還是那個(gè)人呵！就算他是騙她的，遲一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)不好么？即使明知是騙人的，他太會(huì)演戲了，也跟真的差不多罷？
 不行，她不能有把柄落在這廝手里。姜家人是厲害的，她得先證明他是真心不是……
埋藏于心頭的幾十年的感情，放在一般人身上，一定會(huì)如火山一樣爆發(fā)，可曹七巧就是曹七巧，為了刺探姜季澤的真心，她像老練的獵人，從容的與他周旋。“七巧雖是笑吟吟的，嘴里發(fā)干，上嘴唇黏在牙仁上，放不下來，她端起蓋碗來吸了一口茶，舔舔嘴唇，突然把臉一沉，跳起身上，將手里的扇子向姜季澤的頭上滴溜溜擲過去……”姜季澤丟盡了面子惱怒成洶的揚(yáng)長而去。
張愛玲作品的心理描寫，不是直接描寫，而是通過對(duì)人物外在行為準(zhǔn)確的描寫，間接刻畫心理。如在曹七巧為童世舫所設(shè)的家宴上，曹七巧趁女兒上樓換衣服的時(shí)間，仿佛是漫不經(jīng)心的說“她再抽兩筒就下來了”。這些表面看不是人物心理描寫，可實(shí)質(zhì)是刻畫出了曹七巧丑陋的內(nèi)心深處對(duì)女兒的迫害和她的變態(tài)狂。
 在《鴻鸞禧》中寫婁太太去請(qǐng)一位李醫(yī)生做兒子的證婚人。文中的這一人物形象是一個(gè)無知無識(shí)，脫不了小家碧玉氣的人。雖說不善交際，但有時(shí)不得不在某些時(shí)候挺身而出。
婁太太又遞了兩筒茶葉過來，李太太極力推讓，婁太太一定要她收下，態(tài)度卻變的冷淡起來。婁太太覺得這一次，她又做錯(cuò)了事，然而，被三十年間無數(shù)的失敗支持著，她什么也不怕，屹然坐在那里。
 《留情》寫米先生懾于敦鳳的威壓而不敢去探望他妻子，卻小心陪敦鳳去串門。在回家的路上想著妻子的病，

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