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傳奇性的故事，夢魘般的氛圍(二)

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米先生昂臉看著虹，想起他的妻快死了，他一生的大部分也跟著死了。他和她共同生活里的悲傷氣惱，都不算了……對于這世界他的愛不是愛，而是痛惜。
這段心理描寫仍是樸素簡練的，卻將米先生那一種痛苦而無可奈何的情緒和盤托出。
（三）作品語言上追求一種“參差”的美。
豐富的語言之美，首先與作者豐富的人生體驗相關聯。張愛玲的語言都是經過反復斟酌，反復咀嚼過的，這是絕大多數小說不可企及的境界。
流蘇擁被坐者，聽那悲涼的風，她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面墻，一定還屹然站在那里。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原……在這動蕩的世界里，錢財，地產，天長地久的一
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切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。她突然爬到柳原身邊，隔著他的棉被擁抱著他。他從被窩里伸出手來握住她的手。他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧的活過十年八年。
他不過是一個自私的男人，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡夫妻。
讀她的作品，可以深切感知到她對比喻是多么的喜愛，反映出她思維的活躍、想象力的豐富。它不僅使張愛玲的小說顯的詞采華美，而且反映出對人性的揭示，既深刻又生動。如《花凋》寫不被人重視的無足輕重的小女兒川嫦，在病中對世界的絕望，“碩大無朋的自身和這腐爛而美麗的舊世界，二個尸首背對背拴在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉”。又如《茉莉香片》中對聶傳慶的母親碧落這個因永遠失去愛情也失去對命運的主宰的描繪：
她不是籠子里的鳥�；\子里的鳥，開了籠還會飛出來。他是繡在屏風上的鳥，郁悒的紫色緞子屏風上，織金的云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。
張愛林小說的比喻，充滿貼切、新穎而又幽默，如木三分的嘲諷現實。《封鎖》寫電車上消遣的老頭，用“有板有眼的小動作代替了思想”，他的頭光亮而有皺紋，“他的腦子就像核桃仁，甜的滋潤的，可是沒有多大意思”。像這樣的秒不可言的比喻，在她的作品中比比皆是，隨處可得。足以反映出作者思想的活躍，深刻與機敏。
（四）張愛玲為了凸現“蒼涼”的人生基調而大量使用色彩話語，用玄妙絢麗的色彩鋪展人生畫面，這是張愛玲小說與眾不同、標新立異的又一重要特色。其中最突出的特點是：在她的作品中灰色代表的無色系占據了絕對的力量優勢。灰色本身就有一種“絢爛之極歸于平淡”的感傷。翻開張愛玲的作品，你會發現一切都籠罩在一層“灰蒙蒙”的迷霧之下：《金鎖記》中，彌漫在人物頭頂的是毫無生氣的“墨灰的天”，《傾城之戀》中白流蘇連聲音也被灰色吞噬了變得“灰暗而輕飄，像斷斷續續的灰塵吊子”。就連《紅玫瑰與白玫瑰》中的現代理想人物振保也難逃此劫，“灰赭色流線型的大屋”“像大的不可想象的火車，正沖著它轟隆轟隆開過來，遮得日月無光”。在張愛玲眼中，她所寫的時代就像這巨大而灰暗的火車，它肆無忌憚地席卷了生命中脆弱的光彩，無情的將一切涂抹成“灰色”，于是那個時代只剩下一層灰影，有與世隔絕的大孤獨、大悲涼。又如《心經》中對許小寒的描寫，“薄薄的紅嘴唇，微微下垂，有一種奇異的令人不安的美”。這點“令人不安”異樣的“紅色”仿佛暗示這一段畸形父女戀的悲凄。在張愛玲的作品中，我們總體感知到的是人生灰色的“蒼涼”，即使是紅色也迥異于蕭紅筆下的“紅色”悲壯，而是“灰色”做底的“猩紅”。
由于張愛玲是喜歡“蒼涼”的，因此她選擇參差的色彩，用對照的手法表現人生的“荒漠”狀態，她認為人生中真正強烈的對比畢竟是少數的，而參差的對照更接近真實。這在張愛玲的作品中隨處可見�！捌咔伞钡某鰣龅年幰謿夥眨⒍ㄒ粋€人的悲劇即將開演，她如同陰魂一般游蕩在沒有光的所在，瘋狂的撕扯著女兒的幸福，向姜家的每一個人進行變態的復仇。通過語句中色彩的交織、疊加、對照，張愛玲成功的造成了一種恐怖、陰森的氣氛，傳神的抖落出七巧陰鷙的心理。這正是張愛玲色彩語言的透徹，她深入骨髓，鞭及人心，把“見不得光”的東西拖到陽光下嚗曬。
另外，張愛玲在精心刻畫人物性格時，也善于使用色彩傳達，尤其是運用色彩對人物進行心理剖析，更為精彩。在她的作品中，景物多是人物心境、命運的一種襯托、預演，具有鮮明的“人化”品格，而人物是環境的主體，浮現在讀者視野的最前方，景物永遠是人物發展的襯色。與之
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相連，張愛玲小說中總有一個或一段貫穿始終的角色，她（他）的命運構成全篇的中心話題。她的主人公刻畫不僅有精到的色彩外貌，更有細膩的心理“色彩”描摹，從外向內全面的浮現“人”的靈魂。在《紅玫瑰與白玫瑰》中有這樣的精彩表現，如對“孟煙鸝”的刻畫，她是男主人公振保理想中“圣潔的白玫瑰”，張愛玲抓住“白”這一色彩特點，集中對其進行全方位刻畫：先寫她的外貌，“立在玻璃門邊穿著灰地橙紅條子的綢衫，可是給人的第一印象是籠統的白”�！八陌装阉椭車膼毫拥臇|西隔開來”，圣潔的白色固然純凈，但是這種“白”不過是“病院里的白屏風”，最不羅曼蒂克，也不可愛，甚至有一絲慘戚。張愛玲筆下的人物意義是深刻的，她側重寫上海都市人的悲劇，以故事主人公傳達對人生價值的深度思考，因此，濃墨重彩的剖析人物心理，以此強化主題，啟發讀者對時代對人生的深長思索。
張愛玲的作品就是這樣，其中包含的藝術魅力正如她傳奇的人生一樣，使別的作家所不及，更值得別人借鑒和學習。

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