論張先的詞(一)

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張先（990—1078）字子野，湖州烏程（今浙江吳興）人，天圣八年進士，終尚書都官郎中。他的詞沿襲宋初婉約派詞風，內容多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，偏于纖巧冶艷。早年以小令和晏殊、歐陽修齊名，后又寫慢詞和柳永齊名。其詞風含蓄蘊藉，情味雋永，尤其是小令很有風致。他是較早大量創作慢詞長調的詞家。有《安陸詞》，又題《張子野詞》。張先詞的藝術特色是：第一，善于煉字。這方面他最經典的故事便是他得名“張三影”的傳說。第二是長調的運用。沿襲前期的詞人大多用小令，而張先的詞則較多地采用了長調，在這一點上，他與柳永有相似之處。第三是序的運用。他的詞往往有一個小序，交代寫作的背景或緣由，這是以前的詞中很少出現的。他開創了詞新的寫作題材及“瘦硬體”詞風，硬瘦體是介于柳蘇之間的一種詞體，主要代表作家有張先、范仲淹、晏殊、歐陽修等，他們多為北宋中前期的士大夫精英，不滿意于溫柳之香軟肥俗，因而嘗試借鑒詩體作法，化俗為雅，凝長為短，打破柳詞奠基的詞體通俗化的種種模式，因而被稱之為“硬瘦體”。
一、“云破月來花弄影”—— 張先詞中的景
對自然景物的描寫，張先獨具匠心。他往往通過物影來表現景物的動態美和朦朧美。他因善寫“影”而得“張三影”的美名：“尚書郎張先善著詞，有云： ‘云破月來花弄影’，‘簾壓卷花影’，‘墮輕絮無影。’世稱通之，號‘張三影’。”張先詞中寫影的共有２９句，以此三句最為有名。其他如“中庭月色正清明，無數楊花過無影”（《木蘭花》），也同樣精妙。
如【天仙子】（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會）　水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞寫的是傷春自傷之情，詞人通過直接抒情與客觀景物的描寫，把這種感情表達得細膩傳神。上片寫傷春之情。持酒聽歌，《水調》悲怨，難怪詞人“午醉醒來愁未醒”了。“幾時回”問的不僅僅是春天，還是在向自己的青春發問。當詞人臨鏡自照，便痛感年華永逝，于是便產生了往事成空、后期難憑的感嘆。下片寫景，通過景物來烘托詞人傷春亦復自傷的心情。“云破月來花弄影”，是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”但是，讀者之所以欣賞這一名句，還在于句中有一“影”字。當暮色籠罩整個池塘之際，天上浮云掩月，突然，微風吹拂，浮云飄散，那即將凋殘的春花，把自己的身影投向水面，仿佛在搔首弄姿。對此，詞人禁不住想到，連即將凋謝的殘花，面對春去的現實，還要弄影自憐，這對“往事后期空記省”的詞人來說，不更加引起他對春天的留戀，對生活的熱愛么？
又如【相思令】萍滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。煙霏霏。風凄凄。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛。
這首詞以景語結情，融情入景。詞中選取滿溪之萍繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風、寂寒之鷗等景象，營造出一個朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。作者高超的藝術技巧，使得本詞獲得了獨特的藝術魅力，在送別詞中別具一格。起首一句，寫送行途中所見景象。“萍滿溪。柳繞堤。”青萍滿溪，其含意無異于芳草萋萋，亦是關別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠。融情入景，寓事于景，意蘊包孕很豐富，語言卻極簡練，只六個字。“相送行人溪水西”承上，點明送行之事，也點明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無限凄惘，見于言外，因為水西一別，行人已經漸行漸遠，則送者不得不返。歇拍即寫送者歸來所見景象：“回時隴月低。”隴月即山月，山月低垂，則天將拂曉。可見，送行之時是在拂曉之前。古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時分。“回時”二字，寫送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見形單影只而已。“隴月低”三字，妙在景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的隴月，正象征著低沉的心情。上片描寫送別情境，下片則轉寫別后情境。過片兩句，純為景語，寫的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩在凄迷悵惘之中，這景語又正象喻著心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構成凄涼之調，讀來愈覺其凄楚。“重倚朱門聽馬嘶”寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜，因為家門反而觸動了傷心懷抱，所以送者轉過身來，背靠朱門，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。結句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含著無限的悲哀。此句還含蓄地點出送者為女性，行人為男性。一個“聽”字，寫出其心動神馳之狀，而一個“重”字，則其念茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門”者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從“聽馬嘶”一幕曲折透出。此詞的一個顯著特色是詞調聲情與詞情妙合無間。全詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過片二句，全用陰平聲，尤見低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的凄調，與詞情表里一致，相得益彰。
二、“天不老，情難絕……中有千千結”—— 張先詞中的情
【千秋歲】數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也、東方未白孤燈滅。

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