古典小說人物出場描寫方法初探(二)

本論文在中文系文學論文欄目，由論文格式網整理,轉載請注明來源www.donglienglish.cn,更多論文,請點論文格式范文查看
《紅樓夢》中劉姥姥的出場，也頗見藝術，當然，從劉姥姥的性格來看，它也是曹雪芹創造的成功的藝術形象之一。但是年，她的出場，在作者的藝術構思里，卻只要是一本描寫封建貴族家庭的作品，它所反映的生活是復雜的，它所描寫的人物是眾多的。因此，為了展開故事故事的情節，真實地再現生活，就必須有精心的藝術安排，才能使它的結構依照生活的復雜性組成一個周密的藝術的網，劉姥姥的出場就是起了整體結構布置上的網結的作用。《紅樓夢》作者在第六回《劉姥姥一進榮國府》里，就說明了他如何在龐雜的生活現象里抓住了劉姥姥出場作為牽一發而動全身的結構意圖：
按榮國府一宅中，合算起來，人口雖不多，從上至下也有三百余口，事雖不多，一天也有一二十件，竟如亂麻一般，并沒有個頭緒，可作綱領，正思從哪一件事，哪一個人寫起方妙？突然從千里之外，芥豆之微小的一個人家，因與榮府略有些瓜葛，這日正往榮府中來。因此，便就這一家說起，倒還是個頭緒。
為什么安排劉姥姥這樣一個人物的出場，在描寫賈府的生活中有“頭緒”的作用呢？很明顯，是因為她的出場，對于整個封建貴族家庭生活的描寫和小說的結構具有特殊的意義。劉姥姥一進榮國府，正式展開了《紅樓夢》的現實內容的生活場景的描寫。劉姥姥再進榮國府（第三十七回）時，作者在對她的活動詳細描寫里，更充分的表現了這種結構意圖。作者是有意地假借劉姥姥的出場，通過劉姥姥的眼睛和嘴的描寫，含蓄地刻畫出貧富貴賤的懸殊，形象地揭露了封建貴族生活的奢侈淫逸，罪惡和腐朽，等到劉姥姥最后一次進榮國府時，這個封建家族已經處于土崩瓦解的絕境了。王熙鳳再也沒有料到，這個最初向他們乞求為他們所耍笑的鄉下老婆子，最后卻是她的獨生女的救命恩人。貫穿首尾的劉姥姥的幾次出場，一方面是創造了一個復雜的典型形象，同時，她也是一個“第三者”——這部榮寧府興亡衰敗史的見證人。她的幾次出場，在描寫這個封建貴族生活的興亡史里起了重要的結構作用。
二、小說《水滸傳》寫李逵的“粗魯”出場
小說《水滸傳》寫李逵的出場，在局勢的布置上并不多，但一出現就立即進入了性格刻畫，使李逵的性格取得了多方面的表現，如小說寫道：
宋江和戴宗“正說到心腹相愛之處，才飲得兩三杯酒，只聽得樓下喧鬧起來，過賣連忙走入閣子來對戴宗說道：‘這個人，只除非是院長說得他下，沒奈何，煩院長去解拆則個。’戴宗問道：‘在樓下作鬧的是誰？’過賣道：‘便是時常和院長走的那個喚做“鐵牛”李大哥在底下尋主人家借錢。’戴宗笑道：‘又是這廝在下面無禮，我只道是什么人。――兄長小坐，我去叫了這廝上來……’”
這是一段虛寫，在宋戴兩人的敘話中，突然插入了這樣一個人物。緊接一段：“戴宗……不多時，引著一個黑凜凜大漢上樓來。宋江看見，吃了一驚，便問道：“院長，這大哥是誰？”戴宗道：‘這個小弟身邊牢里一個小牢子，姓李，名逵。……喚做“黑旋風”……這是對李逵身世遭遇的敘述性的介紹，仍然是段虛寫。人物出場的行動還未在具體的描寫上開始，緊接著這兩段虛寫是連續展開的對李逵的實寫，也就是真正開始了出場的行動，但也立即進入了性格刻劃：
……李逵看著宋江問戴宗道：“哥哥，這黑漢子是誰？”戴宗對宋江笑道：“押司，你看這廝憑什么粗魯！全不識此體面！”李逵道：“我問大哥，怎地是粗魯？”戴宗道：“兄弟，你便請問‘這位客人是誰’便好，你倒卻說‘這黑漢子是誰’這不是粗魯卻是什么？我且與你說知：這位仁兄便是閑常你要去投奔他的義士哥哥。”李逵道：“莫不是山東及時雨黑宋江？”戴宗喝道：“咄！你這廝敢如此犯上，直言叫喚，全不識些高低！兀自不快下拜，等幾時！”李逵道：“若這個是宋公明，我便下跪，若是閑人，我卻拜甚鳥！節級哥哥，不要嫌我拜了，你卻笑我！”宋江便道：“我正是山東黑宋江。”李逵拍手叫道：“我那爺，你何不早說些個，也叫鐵牛歡喜！　……
這段實寫的話和行動，才是李逵真正的出場，而這段生動的對話和行動的實寫，卻是極深刻地描繪了李逵的性格特征：從“粗魯”中表現了他對宋江的愛戴，也從“粗魯”中表現了他的性格的豪爽和純樸。自然這還不是李逵出場性格特征的全面描繪，緊接著宋江借銀子給李逵，戴宗還有一段對他性格的補充介紹：“兄長休借這銀與他便好，”“這廝雖耿直，只是貪酒好賭，他卻幾時有一錠大銀子了。兄長吃他嫌漏了這個銀去，他慌忙出門必是去賭。若還贏得時，便有的送來還哥；若是輸了時，那里討得這十兩銀來還哥”。這段補充介紹實際上又是李逵在賭房賴賭的虛寫，隨之而來的就是李逵的賭房賴賭，江邊搶魚，酒樓打歌女，一連串的李逵性格的實寫。雖然也是在交錯地描寫別人，但中心卻是在反復突出他的性格特征。李逵的性格，也是恰恰在這個出場里取得了多方面的表現。作者通過李逵出場所要達到的目的，是想慨括地表現他的性格的忠直和豪爽可愛。
因此，從《紅樓夢》中的王熙鳳，劉姥姥這個人物的出場，到《水滸傳》中的李逵的出場，可以看出古典小說在描寫人物的出場時，是獨具匠心，具有如下的特點：
一、人物一出場，立刻就集中到它的性格描寫上去，從各種角度映照它的性格特征，給讀者留下深刻的印象；二、人物一出場，立刻就進行性格刻劃，出場的描寫交融在性格全面展開的表現里，這是這兩部小說在描寫人物方面相同之處。李逵的出場和王熙鳳的出場，雖然在藝術處理上，一個是層次井然，一個是集中突出，但都還只是側重于性格刻劃和整個作品情節發展的關聯，不甚密切，也就是說，人物性格刻劃因為并沒有關聯到作品中的情節的發展，所以出場的描寫幾乎沒有什么特別突出的局勢布置，他們的出場，是隨著故事的發展，突然出現在讀者面前，隨后又隨著故事情節的需要而展示人物的性格，這同現代的小說有很大的不同。

首頁上一頁 1 2 下一頁尾頁 2/2/2

上一篇：黃庭堅《山谷詞》思想內容簡析

下一篇：構建新型閱讀教學模式培養學生的..

Tags：古典小說人物出場描寫方法初探

【收藏】【返回頂部】