李白和杜甫的詩歌藝術(shù)的比較1(二)

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不同之二：創(chuàng)作方法不同。李白和杜甫的詩，不僅在題材上有很大不同，而且他們所運(yùn)用的創(chuàng)作方法，也是很不相同的。明代的袁宏道指出，李白善用虛，杜甫善用實(shí)。寫虛與寫實(shí)，正是李、杜詩歌創(chuàng)作方法上的主要區(qū)別。
虛”，是指側(cè)重于精神世界的描寫。在反映客觀現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，李白常常帶著強(qiáng)烈的主觀色彩，以感情的邏輯去取代生活的邏輯。他寫愁，是：“朝心不開，暮發(fā)盡白”，“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，“兩鬂入秋浦，一朝颯已衰。猿聲催白發(fā)，長短盡成絲”，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。”在這里生活本身如何并不重要，感情爆發(fā)的需要才是重要的。抒發(fā)感情的需要，使生活的邏輯讓位于感情的邏輯。這樣的例子還不少，如“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”，“南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前”。上句寫思念長安，思念是一種精神活動(dòng)，當(dāng)然不可能掛在樹上；下句寫思家，歸心不是物體，當(dāng)然也不可能吹墮。但是這樣寫，思念的急切卻得到了更為深刻的表現(xiàn)。
李白的一些詩，常常把現(xiàn)實(shí)詩化為幻境。例如，玄宗后期大權(quán)旁落，李白看到了這種現(xiàn)象的危害，他寫了《遠(yuǎn)別離》。在詩里，最高統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的權(quán)力爭奪，幻化為自然界的愁慘景色：“日慘慘兮云冥冥，猩猩啼煙兮鬼嘯雨。”而可能出現(xiàn)的篡權(quán)悲劇，在詩里則升華為一個(gè)傳說中的悲慘故事的幻境：堯被舜囚禁起來；舜又被禹所逼迫，出走于蒼梧之野。政治危局被詩化為幻境，而幻境又漫上綿綿哀愁，變得更為哀郁。李白的有些詩甚至離開現(xiàn)實(shí)，以理想直接寫幻境。他有近八分之一的詩，寫求仙學(xué)道。詩中所寫的幻境，既非生活所實(shí)有，也無托喻現(xiàn)實(shí)的意義，而是他渴望成仙的理想的外化，他把那理想幻化為一個(gè)個(gè)并不存在的幻境。在那些幻境里，他和仙人往來，和青童、玉女相處。那些自己構(gòu)造的幻境被當(dāng)成了生活的實(shí)有去描寫。李白還有一些詩，是直接發(fā)議論。他的抨擊現(xiàn)實(shí)黑暗的詩大多如此。這些詩不是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的細(xì)微描寫，而是強(qiáng)烈的感情通過發(fā)議論表現(xiàn)出來。所有這些，都是以表現(xiàn)精神為主、更帶主觀色彩的寫虛的方法。當(dāng)然，李白也有一些詩是寫實(shí)的。不過，寫實(shí)的方法在李詩中不占主要地位。
與李白不同，杜甫主要用的是寫實(shí)的方法。杜甫嚴(yán)格的寫實(shí)方法的第一個(gè)特點(diǎn)，就是按照生活的本來面貌反映出生活的本質(zhì)。例如，《兵車行》寫咸陽橋頭哭夫別子送行的場面，形象生動(dòng)地反映出天寶后期拓邊戰(zhàn)爭給人民群眾帶來的災(zāi)難和人民群眾對(duì)拓邊戰(zhàn)爭的態(tài)度與心情。《三吏》《三別》十分真實(shí)地寫出了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)地人民的生活苦況。其中的《無家別》，寫一個(gè)從戰(zhàn)場上戰(zhàn)敗歸來的士兵，見到故鄉(xiāng)已面目全非，田園荒蕪，親人盡喪，孑然一身而猶須就役，欲別無家，不禁悲從中來。這首詩真實(shí)而深刻地反映出當(dāng)時(shí)千萬士兵的命運(yùn)與千萬村莊的普遍情景。杜甫嚴(yán)格的寫實(shí)方法的第二個(gè)特點(diǎn)，是對(duì)客觀世界觀察的細(xì)微，描寫的準(zhǔn)確、傳神。杜甫觀察現(xiàn)實(shí)的細(xì)微，往往使人嘆為觀止。例如，他在《羌村》詩中寫歸家的第一個(gè)感覺，是：“柴門鳥雀噪，歸客千里至。”千里歸來，有誰會(huì)去注意門外的鳥雀叫呢？但這正是描寫的細(xì)微傳神處。戰(zhàn)火蔓延中一個(gè)暫時(shí)平靜的角落的安寧氣氛，家的溫暖、親切的感覺，家人幸免于難而終于得以相見的驚喜心情，就都在這鳥雀的噪叫聲中表現(xiàn)出來了。這也正是杜甫許多名篇的共同特點(diǎn)，如《春夜喜雨》寫春雨：“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”，蒙蒙雨霧，無聲無息地飄落，用一個(gè)“潛”字，一個(gè)“細(xì)”字，真是把春雨的神韻全傳達(dá)出來了。
杜甫寫實(shí)方法的第三個(gè)特點(diǎn)，是常常用描寫與敘述。他的許多詩帶有敘事的性質(zhì)，與李白的直接抒情不同，他是在敘述與描寫中抒情的。當(dāng)然，杜甫也有時(shí)用寫虛的方法，如《鳳凰臺(tái)》、《朱鳳行》、《客從》等，但主要的是寫實(shí)。由此可見，李白的善于寫虛與杜甫的善于寫實(shí)，都各自達(dá)到了極高的成就。

參考書目：
《唐詩三百首》蘅塘退士
《唐詩鑒賞辭典》上海古籍出版社

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