《紅樓夢》中的——夢(一)

本論文在中文系文學論文欄目，由論文格式網整理,轉載請注明來源www.donglienglish.cn,更多論文,請點論文格式范文查看內容摘要：
《紅樓夢》的夢境描寫具有開拓內心世界的藝術功能，還合情合理的觸及到某些禁忌，對小說的整體構思發生影響起到總攝全書的作用，也是富有民族特征并且有所發展和創新的，能從側面反映出小說的現實主義朝著更加深刻的方向發展了。
關鍵詞：夢境藝術開拓現實主義

《紅樓夢》是一部傳統的現實主義作品，基本上是按歲月時序的常規來寫的，然而，為了向人物個性的深處開拓，為了向歷史生活的深處開拓，有些描寫是越出了常軌的，諸如夢的描寫。如果我們不拘限于情節的本身，而是著眼于小說的藝術整體，就會看到“夢”在藝術概括中具有獨特的作用。
一作者由描摹夢，開拓出了嶄新的藝術天地，獲得了極大地書寫自由，從而在一定程度上突破時空常規的束縛而窺探心靈，回溯往昔，預示未來。
作者從不人為地堆砌一些表面的外在的性格特征，總是把筆觸伸進人物感情世界的深處，顯示心靈的奧秘。而顯示出內心奧秘的時刻，往往就在夢中。一旦進入夢境中，則為作家提供了最好的契機，得以更加深刻的展現人物的內心世界。例如，怡紅院丫鬟紅玉的癡心，只有借助夢境才能被讀者窺得。紅玉年方十六，乖覺伶俐，有一次聽老嬤嬤提起日前偶然相遇交接過的賈蕓，不覺心里有所動，情思纏綿，如果不是作者寫了他的夢境，讀者又何從得知這個丫鬟內心的隱曲呢！不單是丫鬟，就連主子也不能自由地愛其所愛，公開地宣示自己的意愿。于是作者只好讓主人公賈寶玉在夢中喊罵：“和尚道士的話如何信得!什么金玉姻緣，我偏說是木石姻緣。”醒著的賈寶玉是不會當著薛寶釵說出這樣的話來的，他一向體貼女兒，敬重寶釵，即有親疏，也顧全大體，不敢冒撞的。然而，夢中所喊又絕非胡言亂語，比之平常所說的話還要來得真，來得深。不僅寶釵在旁為之一怔，就是讀者聽了也感到震動。因為這是作家的筆觸深入到人物心靈深處所迸發出來的聲音。
作者善于洞悉人物內心的幽微曲折，善于捕捉那些在通常情況下被掩飾著，而在特定場合猶如曇花一現稍縱即逝的心理活動，通過幻覺、夢境等表現出來，因此，小說的寫夢便具有開拓內心世界的藝術功能。
二借助夢境進行藝術上的開拓，《紅樓夢》中還有其氣魄宏大令人驚嘆的篇章。它不僅能夠揭示某個人物的內心世界，而且往往概括了特定時代的歷史內容。作家的筆鋒即使觸及到瘡疤和禁忌，也被看作是合情合理的。
例如，書中七十二回王熙鳳的一個夢。這個夢，對于刻畫賈府“外面的架子雖未甚倒，內囊卻已盡上來了”的窘境很有意義。王熙鳳夢見一個雖然面善卻不知性名的人找來，說娘娘打發他來要一百匹錦，問他是哪一位娘娘，說不是咱家的娘娘，不肯給他，他就上來奪，正奪著，就醒了。正如旺兒家的所說：“這是奶奶日間操心，常應侯宮里的事。”話音剛落，果真宮里夏太監打發人來索取二百兩銀子，名曰借，實為奪。還說上回欠賈家的一千二百兩到年底一并還。這類的描寫是有充分的生活根具的。據史料記載，內務府總管凌普，于康熙四十四、四十六年從曹演那里先后索取過銀四百兩。這是有帳可查的。內廷無限制的需索，正是曹家經濟虧空，終于敗落的重要原因。小說的有關情節當是此類生活素材的藝術概括。以賈府所處的地位，對皇家不能有絲毫的怠慢。這一起沒完沒了的外崇，正是賈府作為皇親國戚的難言之隱，亦即所謂“大有大的難處”。五十三回里賈容不是說過，榮府里這兩年那兩一年不多賠出幾千兩銀子來，頭一年省親蓋花園子那一注就花了多少，再一回省親，只怕就凈窮了。王熙鳳的夢境把皇帝家的巧取豪奪形象直接顯現出來，富于象征的意義，作家如果確少了見識和氣魄，是不可能借助夢境進行這樣高度的藝術概括的。
三上面論及的有關夢境的重重描寫，在擴展和加深作品的生活容量方面雖然有其各自的意義，但總得來說，都還是局部的。對小說整體的立意構思都發生影響，以至起某種總攝全書作用的是書中第五回賈寶玉夢游太虛幻境。這一夢，就篇幅而言，幾占整整一回，在全書各夢之中居于首位。

首頁上一頁 1 2 下一頁尾頁 1/2/2

上一篇：《金鎖記》的語言特色

下一篇：蘇軾詩歌的理趣

Tags：《紅樓夢》

【收藏】【返回頂部】