簡論新時期我國詩歌的特點(二)

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詩的語言超越一般的語法規律，它具有跳躍性、顯著性和超常性的特點。它組合靈活，比如我們可以把不同官能的修飾語進行交錯搭配，可以說“烏黑的嘆息”“浮著油沫的夢”“粉紅的回憶”“溫暖的寂靜”“乳白色的歌聲”等等，用這種常規上不可思議的表現手法，來表現現代人復雜的情緒。
詞性的轉用也是新時期詩歌語言的一種常規手法。如洛夫的詩中“夏也荷過了，秋也蟬過了”（《今日小雪》）“我們風過霜過”（《湖南大雪》），這兒就是把名詞用作了動詞，不僅能激起讀者相應的形象感覺，而且包含著豐富的經驗體會。“荷”字給人以熱烈與衰敗的感覺，“蟬”字給人以浮躁與凄涼的形象，“風”“霜”二字，給人磨難與成熟的人生體驗。當然，這不是詩固定的模式，新時期的詩歌是自由的，也是多樣的。
二、詩體形式漸趨多樣化
新世紀中國詩歌的發展面臨著詩體格局重建的重大問題，在各種風絡、形式、體裁都在發展的過程中，單靠某種詩體形式支撐起新時期詩歌創作的大廈是不符合詩歌創作規律的。向傳統詩詞要經驗的趨勢使舊體詩詞回歸成為可能。于是在新詩創作的涌動下，曾經在強大的詩歌革新運動中失去發言權的舊體詩創作則借機復歸。由于網絡給詩歌創作提供了廣闊的自由空間，致使當前詩歌創作中的舊體詩詞創作以驚人的數量浮上海面，舊體詩向新體詩急地盤的現象日益明顯。國內的許多地方都有舊體詩歌的愛好者的自發組織和民間刊物，如：《詩刊》、《星星詩刊》等也紛紛開辟舊體詩詞的專欄，從點擊網絡來看，發現青年對舊體詩歌的熱衷度日益增長。有不少初中生、高中生、大學生也加入了寫作隊伍。而對于新體詩而言，經五六十年代港臺詩人的轉承發揚，一直發展到新時期的“朦朧詩”與“新詩潮”新體詩一直以銳不可擋的氣勢占據著詩壇的主流地位，但是新體詩發展到“后朦朧詩”或“后新詩潮”時期，詩體建設又出現了新的危機。“后新詩潮”是以對朦朧詩的反動為其開端的，其根本目的是要破除陳規，尋求自由。詩論家鄭敏認為：其一是反崇高、反文化、反主題，撕裂并破壞了詩的生命力；其二，玩弄語言，借口表達非理性，使詩歌作品無法卒讀；其三是對完整的個人的反叛和對自身獨立的個人的碎裂，使詩中只能提到感覺的碎征，無法上升到“感情”，思想也被放逐到詩外②。
因此舊體詩的悄然回歸應促成新詩體建設的重新定位。詩論家提出這樣一個可借借鑒的思路，“究竟什么是中國新時期詩歌的特點？難道新時期詩歌就沒有任何可以向幾千年漢語詩歌借鑒之處嗎？”③中國新詩發展到當代，詩體形式上“自由”與“規律”仍是各領風騷……自由與規格的交替變奏，已成為當代詩壇藝術運動的一個規律性現象。④
我想新時期的詩體格局應由新舊體詩詞共同組成。它一方面促成了當代中國詩歌詩體總格局的多樣化，同時也能使促進中國詩歌的詩體形式在繼承與革新中獲得解放。
三、詩歌傳播的現代化
網絡的便利為詩歌的學習和寫作提供了一個平臺，在詩壇矛盾彷徨，找不到出路的時候，網絡給詩歌的發展打開了新窗口。網絡空間天生具有的覆蓋廣域性、傳播的跨界性、網頁和數據多向快速鏈接能力、容量巨大的信息傳播流通功能等等為文學的發展提供了潛力無限的新機遇。傳統的文學文本在網絡空間激活，電子文學文本在網絡空間狂歡。2001年是網絡詩歌盛行年，雖然在各詩歌網站和詩歌論壇中的詩歌魚目混珠，泥沙俱下，但網絡上詩歌滿天飛，詩歌論壇暴漲的現象是不可否認的。在民間詩刊如雨后春筍般出現的詩壇的同時，也出現了不少有名氣的詩歌網刊，如詩生活、詩江湖等等。民間詩刊與網絡詩刊一起向傳統的紙質詩歌大刊吹響了宣戰的號解，顯示出了旺盛的生命力。面對這種挑戰，一些著名紙質詩刊相繼建立自己的網站以爭取讀者群。例如《詩刊》、《詩潮》、《星星詩刊》均建有自己的網站。同時，這些刊物還紛紛推出網絡詩歌專欄，在網站上向詩歌作者們約稿。《星星詩刊》2002、4月號推出《星星》互聯網欄目，選載了詩江湖網站、橡皮網刊、同志詩歌網站的詩，同期刊出了在詩歌報網站上發表的一篇網文《2001年華語網絡詩歌不完全梳理》，給《星星詩刊》注入了新鮮的網絡氣息。另外，網絡詩歌的發表便利也容易制造出無數垃圾，這些不合格產品在數量上會形成淹沒真正優秀作品的泥沙效應，敗壞讀者的胃口。隨心所欲是新時期我國詩歌的一個特點，也是網絡詩歌的一個重要特征，這種多元的形成是一把雙刃劍，在攻敵陷陣的同時，很容易自傷。
無論如何，網絡為詩歌的繁榮或者說繁榮期待提供了必要的條件，大大加速了詩歌的傳播進程。

參考文獻：
①于堅《云南文藝評論》1992.5
②鄭敏《企圖沖擊新詩的幾股思潮》2001.6
③鄭敏《文學評論》1998.4
④楊匡漢《悲歡交集的詩集》2002.1

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