論杜拉斯《情人》的敘事成就(一)

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瑪格麗特.杜拉斯是20世紀最富個性的優秀女性作家之一。《情人》是其小說最高成就的代表作，曾獲得了法國龔古爾文學獎。小說多元化的敘事結構、敘事時序、敘事視角和人稱等敘事策略，使得作品蘊含著一種音樂繪畫的力量，給讀者以美的享受。
一敘事結構的多樣化
杜拉斯小說的敘事結構很難簡單的總結為某一類，其小說的敘事模式別具一格，結構也是多元交織的，形成了特有的“杜拉斯風格”。
《情人》的敘事線索有兩條：一條是“我”和“我”的中國情人愛與絕望的交織，從相遇于湄公河河畔到城南小屋的愛戀，再到與我的家人相處，最后到“我”離開回到法國，兩個人之間的愛情無疾而終，沒有分手的傷感，有的只是宿命的絕望，直到多年后，年老的“我”
接到中國情人打來的電話，喚起了生命的美好回憶。另一條是家人的不幸，尤其是“我”母親的不幸。母親用父親的家產投資的鹽堿地欠下了好多債；大哥則游手好閑，慣偷成性，他暴力的對待家里的每一人；小哥哥天性膽小，對自己沒有自信，柔弱無力。不管怎樣，最后他們都絕望的離我而去。這兩個故事本沒有什么關聯，僅僅是主人公相識而已，但實質上它們也存在著本質的相似：平凡的生活中存在著許多不安，都是有關于解決愛的問題，一種是父母的愛一種是愛情。從中我們體會到的不是某一個人的迷茫而是眾多人的迷茫。
這兩條線索是平行發展的，而兩個故事的結構是封閉和開放式的混合，母親最后在綿羊堆中死去，小哥哥戰死戰場，無恥的大哥在混亂的一生中草草了結生命，這一故事是一個傳統意義上的結局。它揭示了現實的殘酷，是封閉式的結構。而“我”與中國情人的故事是典型的開放式結尾，開頭講述我與中國情人的相遇和相愛，當我知道這并沒有結果，所以我沒有悲傷我是平靜的，平靜到我可以清楚的聽到自己身體的欲望在體內一下下的跳動燃燒。我最后離開了那悶熱潮濕的土地，然而這并不是故事的結局，“戰后許多年過去了，經歷了幾次結婚，生孩子，離婚，還是寫書，這時他帶著他的妻子來到巴黎。他給她打電話，是我，她一聽那聲音，就聽出是他。他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他更本不能不愛她，他說他愛她將一直到死”。這一完全開放了的結構讓讀者從新調動起了想要結束敘事的神經。但是是不是又會有一個新的回憶或者開始？讀者們好奇的期待著。
杜拉斯的小說是散文化敘事的典型代表，在她的小說敘事中，打破傳統不拘泥于傳統的小說模式。《情人》中也表現了她的這一特色。文中情節趨于平淡，而大段描寫的是人物的心理意識流動，其與現實敘述的事件形成了呼應，她以生活化和個人化的語言來吸引讀者，使得敘事的時間相對延長而情節就被加以淡化了。文中，開頭部分寫十五歲半的“我”在前往西貢的船上戴的一頂男士黑色呢帽，之后的話題又轉到“我”兒子和他女朋友的照片，由“我”當時的樣子聯想到兒子二十歲時拍的照片。緊接著又重新回到描寫“我”十五歲半時的樣子。這中間寫出了“我”年輕和年老后對這頂男士呢帽的不同心理。還有文中描寫了“我”在西貢中學的朋友海倫.拉戈奈爾，“我”看到海倫豐腴的身體和粉琢似的乳房，“我”想到了將她也帶去“我”和中國情人每晚狂歡極樂的地方，讓這極了的境界也通過海倫的身體，最后從他那里再達到“我”身上。這表現了“我“當時看到海倫身體后的心理意識流動。時常描寫“我”心里意識流的還有很多，文中時常都可以見到，這些描寫使文章更傾向于散文化，而非單純的敘述講故事。
二敘事時間是安排
在杜拉斯的小說中時間是敘事的一個工具，通常他采用兩種方式：順敘和時間倒錯。《情人》的故事時間是倒敘框架中含有預敘。故事的時間是“我”十五歲半的那一年，而“我”敘事這個故事的時間是在離開情人回到法國若干年后為起點的，因此，總體的時間框架是倒敘的，文中開頭：我已經老了。有一天在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己他對我說：“我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美，現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”這一部分描寫的是沒有發生過的場景，但是，文章的最后中國情人給我打電話就與此構成了前后呼應的封閉結構。而大框架中的倒敘又和預敘相互交錯，

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