論杜拉斯《情人》的敘事成就(二)

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如“我的母親在這次相遇后一年半帶我們回法國的。他把所有的家具全部賣掉了。最后她又到大堤去了一次，最后一次。她坐在走廊下面，面對著夕陽再一次張望那一側，這是最后一次，以后就再沒去。盡管她后來改變想法，又離開法國，再次回到印度支那，在西貢退休，此后她就沒有再到那里去過，再看那里的群山，那里森林上空黃黃綠綠的天空。”顯然母親的行動是在一年半之后才發生的從上下文中可以知道，此時的敘事時間還是處在“我”剛剛和情人在渡船上相遇。作者忍不住在故事中補充“我”家人的命運，以及杜拉斯本人的生活經歷。又如“我的小哥哥是在1942年12月死的，……后來我母親又回到了法國，我們相見的時候我兒子才兩歲。”等等。文中故事時間、敘事時間、寫作時間，被作者串聯了起來，相互凸顯出了人物之間絕望的的母愛、情愛、兄妹之愛。
三敘事人稱的變換
杜拉斯幾乎沒有固定的敘事人稱，敘事人稱是以第一和第三敘述為基礎敘述，之后在幾個人稱中自由轉換。《情人》中常使用的第一人稱“我”來進行敘述，但在小說中也常用不同的人稱來指代相同的人物，通過人稱的變化來反映人物的內心世界，使敘事的形式富于變化。這篇小說帶有作者自傳性的色彩。
《情人》開頭“我已經老了，……這個形象，我是時常想到的，這個形象，只有我一個人能看到，這個形象，我卻從來不曾說起。……我在十八歲的時候就變老了。我不知道所有的人都這樣，我從來不曾問過什么人。……我的容顏背摧毀了。”這些仿佛描寫的是作者自身的內心世界的想法。文章中描寫的也好像是杜拉斯早年真實生活的回憶，作者與“我”處于一種彼此融合的狀態，除了描寫我和中國情人的故事外，作者還對自己的家庭進行了講述：“關于我家里的這些人，我已經寫了不少我下筆寫他們的時候母親和兄弟還活在人世。
《情人》整體上采用的是第一人稱，但在不連續的第一人稱敘事中，有時會插入第三人稱敘事，如“小姑娘、”“她”、“白人少女”等等，這些人稱實際上也是“我”的另一種存在形式。“我身上穿的是真絲的裙衫，是一件舊衣衫……在那天，這樣一個小姑娘，在穿著上是很不尋常的……自從他對她那副身軀發瘋入迷以來，這個少女對于占有他、對于他的瘦弱已經不再感到難以忍受。這段話中由第一人稱“我”貫穿敘事結構，通過對第一第三人稱敘事的反復交叉，將敘述、抒情、議論緊緊結合起來，使其表現出人物細微的內心世界變化，造成了獨特的審美意境，使讀者產生撲朔迷離的效果。
四結語
瑪格麗特.杜拉斯小說《情人》的敘事成就具有很強的獨特性，它引領了現代新小說的敘事潮流，“杜拉斯風格”不拘泥于傳統的敘事規范簡單而又富有詩意的敘事奠定了小說的基調和氛圍，使得《情人》被世界多個國家的文學愛好者熱愛和追捧。

參考文獻：
[1] [法]瑪格麗特杜拉斯，王道乾譯：《情人》，上海譯文出版社，2004年版。
[2]張葵華：《杜拉斯小說的敘事藝術》，華中師范大學碩士論文，2008年。
[3]丁宜華：《瑪格麗特杜拉斯的詩性敘事》，南昌大學碩士論文2008年。
[4]李春蘭：《杜拉斯小說敘事策略解讀》。

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