對于巴金《隨想錄》語言風格的幾點看法(二)

三、創作主體“非我”向“真我”的轉折

巴金的《隨想錄》創作主體存在著有典型的轉折性，在散文集中一目了然的是作者的淵博文采、品德修養、學文才干，因此巴金作為主體有了明確的主張，也有了發揚主體的精神面貌和永不服敗的信念。距離魯迅的那一次咆哮一個文學時代之后，巴金在此呼喊:

“我是我自己，我回到我自己的身上了。”

從這一聲十分滄桑的呼喊可以感受到：《隨想錄》的創作時中國新時代現代文化熏陶的轉折點，同時也標志著早已遺留的歷史文化的到來。從此，巴金的創作主體也從“非我”的精神世界轉折到了“真我”的自我世界，巴金向無產階級外知識分子表示出他用最真摯的語言建立了文字博物館——《隨想錄》。

“說自己的話，這就是巴老所一再重申的他的總體創作秘訣，他突出強調了作家人格獨立、愛憎分明的重要性。”經過閱讀《隨想錄》，我們察覺到巴金漸漸改善自己過去的作品中抒發情感的創作筆調，現在以“真我”為中心，理性、冷靜地揭露了中國人民這段悲哀艱巨的短暫年華，真誠地表達了作者的內心世界，用寬廣的胸懷與人協商，從不隱瞞，巴金用了很大的勇氣來創作出自己本身存在的缺點。總的來說正是巴金的這種語言風格的社會價值充分展露，創作主體“非我”向“真我”的成功轉折像陽光一樣純粹、明媚、溫暖，才享有了知識分子稱贊的榮譽，引得他們不斷效仿。

對于《隨想錄》采用的語言風格方面，它的基礎特征就是靈活自如的呈現語言的節奏感，借助于語言文字上極其平淡的節奏感把內心感受帶給讀者們去體驗，最終《隨想錄》的語言節奏美又高一層地到達了歸真反璞、別具一格的境界。《隨想錄》的語言風格里不采用獨特的技巧，不刻意去琢磨，但是到處體現出巴金的用心創作，運用自如，呈現出一份十分靈活的語言節奏美。

總而言之，《隨想錄》語言文字的三大特點是節奏美、真實美、質樸美，巴金將這三大特點完美地融于一體灌入語言文字里。語言風格的特征主要蘊藏于作品的日常敘事性與戲劇性筆調的完美結合之中，同時也代表了巴金在現代散文上的巨大成就。《隨想錄》的語言風格印證了作品中的這個“隨”字，既體現了真實質樸的散文語言風格，也表現了作品語言風格的社會價值。從《隨想錄》的150篇隨想題材來看，涉及了各種與生活有關的題材，這個“隨”字更是巴金所用語言文字的透視表。同時《隨想錄》的文字不斷地地記載著巴金內心的所想所感，創造了知識分子人格重造的開端、通過自我揭露和批評批判了社會、實現了創作主體“非我”向“真我”的轉折，最終達到了散文語言風格的最高境界。