中國現當代著名作家作品及產生作品背景的研究(二)

這些作品從不同側面，反映了從20世紀20年代初到40年代二十余年間中國社會辛酸苦難的現實和人們的掙扎呼號，特別著力描寫了在封建禮教和封建軍閥的黑暗統治下，一部青年知識分子的痛苦和呻吟，追求和反抗，展示了他們不同的生活道路、思想歷程和性格特點。

巴金喜歡用“縮影”的方法來反映現實的社會，特別是他喜歡從“家庭”的角度來概括社會。

2、以家變寫世變，通過家庭反映社會，是巴金家庭小說的運作策略。《家》寫的是五四時期一個封建大家庭走向崩潰的過程，以大家庭的崩潰象征著舊時代的終結，也預示著新生代的成長。《春》寫淑英、淑華年輕一代的成長，《秋》展示封建大家樹倒猢猻散的情形。

《寒夜》曾樹生是一個充滿活力極具主體意識和個性解放思想的女性，她不甘于傳統女性的角色，婆母的逼迫、丈夫的失業、生計無著、家庭失和，這些都加劇了她自我拯救的勇氣和決心。曾樹生離家出走，是舊的家庭觀念與現代女性意識之間發生沖突的必然結果，《寒夜》是巴金描寫家庭問題最出色的長篇小說，它打破了傳統家庭模式，顛覆了固定的角色特點，是對男性中心社會否定。

3、封建衛道士（腐朽生命）：以高老太爺為代表，包括馮樂山、高克明、周伯濤、陳克家。

封建浪子（敗家子）：高克安、高克定、楊老三。

家庭叛逆者（充實生命）：覺慧、覺民、琴、淑英、淑華，是青年應該這樣辦的榜樣。

家庭受害者（萎頓生命）：高覺新、梅、鳴鳳、瑞玨、婉兒、倩兒、淑貞、蕙表妹、枚表弟、周劍云、萬昭華等。

4、高覺新：封建家族孤獨的守墓人

覺新出身于沒落的封建大家庭，成長在新舊交替的歷史時期，傳統的封建教育和五四以來的新思想同時影響著他，長房長孫的特殊位置使他處于家族內外各種明爭暗斗的漩渦中心，使他形成了溫良懦弱的性格，變成了二重人格的人：

他憧憬幸福的生活，但又時刻維護著家庭的榮譽與制度尊嚴；他被迫把不幸贈予戀人、妻子和弟弟妹妹們，但又為不幸的人們感到悲哀與不平。

向往新的生活但又茍安于舊的家庭秩序是覺新思想性格中最為明顯的表層特征，當五四的春風吹燃他的熱情后，他一方面信服著新的理論，一方面又順應著舊的環境生活下去，在舊社會里在舊家庭里他是一個暮氣十足的少爺，而在他和他的兩個兄弟在一起的時候他又是一個新青年。趨新與守舊成了覺新性格表層一對無法調和的矛盾，給他帶來了無盡的煩惱。

麻木健忘和敏感多情是掩蓋在覺新性格表層下的另一對矛盾，多情給他帶來精神上的煩惱，健忘卻使他的靈魂得以暫時的安寧。敏感者多脆弱，麻木者少傷懷，覺新就是這樣渾渾噩噩地打發著自己縹緲的余生。

覺新心理性格中還同時具有自卑的情結和自信的精神，他形容自己是形如槁木心如死灰，高老太爺的命令、沈氏馮少奶奶的祈求，他總是唯唯應命、充滿自信地答應完成。對自己的前途缺乏信心，為別人賣力時卻從不謙卑，當需要做自己的主人時總感力不從心，而被別人當作奴隸時才信心百倍，這種自我的迷失，這種無可救藥的奴隸性就是覺新性格的最為可悲之處。

中國傳統士大夫崇尚虛文的體面意識使得他無法清面對現實，使得他喪失理智的判斷而盲目地維護著與自己有關的一切，自覺地恪守和維護保證家族秩序，對高老太爺、克明的命令，他總是不折不扣地接受執行，但他更早也更深切地體會到自己家族正無可挽救地向衰落的路上走去，也很清楚大家族坐吃山空，總有一天要崩潰，顯示他無可奈何的落寞心態。

5、巴金家庭小說的風格

（1）寓激情于平淡：巴金家庭小說表現為一種客觀的、與瑣屑平淡的現實渾然一體的內在激情。巴金家庭小說大部分取材于生活中極常見的現象，所講所述既沒有多少戲劇性的場面，也絕少發人興味的故事，一切都堪稱平淡。

還透過人物貌似平靜的外表，體察到他們豐富、細膩的內心活動，深刻地寫出他們的喜怒哀樂，寫同在平淡的現實中平靜地生活著的人物內心激蕩著的巨大狂瀾。

在語言方面，大量運用描繪性語言，在客觀真實的再現中自然地透露出強烈的愛憎，蘊藉了作者的激情。

（2）真切（作品描寫生活塑造形象的具體性、鮮明性、寫實性）：巴金的家庭小說都有明確的時間背景，將一些史實性事件直接寫入作品，成為人物活動的背景，使時代感更加鮮明。家庭小說重點描寫中國社會中最平凡的小人物，他們的言行普普通通，顯得真切。

（3）豐厚：在家庭小說中，巴金努力展開畫面，讓豐富復雜的社會生活得以再現，不僅注意主要事件的描寫，而且涉及到貌似次要的方面，展示生活的豐富性，從而使主題的表達更為有力。

將筆觸深入到社會的各階層，深入到人物形象的各個方面，從而形成了一個多層次的形象體系：人物類型的多層次、人物性格的多層次。

在家庭小說中，作者不僅成功地塑造了一批正面人物形象，還著力塑造了一批反面形象，還出現了一批特殊人物形象：覺新、汪文宣、曾樹生、汪母等，很給以正反面人物來簡單劃分，這批形象的出現，不僅大大豐富了現代文學的人物畫廊，也使巴金的作品具有了多重的審美價值。

人物性格的多層次，則是指人物性格存在著復雜性、矛盾性和多面性，在他的家庭小說中，多數主要形象都呈現出多層次結構。

6、巴金家庭小說創作前后風格較為統一的原因

前期作品熱情有余深度不夠，主觀感情的抒發多于具體客觀的描繪，人物形象也比較單薄。

（1）從題材看，家庭小說所描寫的生活是巴金最熟悉、最敏感的生活。

（2）創作家庭小說的指導思想與創作青年革命者題材的作品不同，作者在寫一點生活，讓那生活表明生活本質的思想指導下，使家庭小說呈現出特有的風貌。

（3）在家庭小說創作中，進步的世界觀占主導地位。