淺析李商隱詩的朦朧美(一)

淺析李商隱詩歌的朦朧美——由《錦瑟》之品析朦朧之美
[摘 要]李商隱詩歌的朦朧美近來成為評論家的美談，《錦瑟》便是李商隱諸多朦朧詩作中至美而典型之極的一篇。如果說，諸多無題詩是李商隱朦朧詩篇中的主力軍，那么，《錦瑟》就是李商隱朦朧詩篇前的自序。它以最難解的朦朧形式，高度呈現(xiàn)出朦朧詩典型的朦朧美來，似乎就是李商隱本人對自己這類詩表現(xiàn)手法的典型類舉與表現(xiàn)意念的濃縮概括。從這個意義上論，《錦瑟》不只是李商隱詩作的代表作，更是李商隱詩朦朧美的展品。它呈現(xiàn)的，不只是無題詩各自具有的朦朧美，而是所有朦朧詩具有的朦朧美。其朦朧之美具體可以從隱晦的內容、凄迷的意境、華美的語言等方面得以呈現(xiàn)。隱晦的內容是歷來的詩評家越嚼越嚼不爛的牛蹄筋，凄迷的意境是詩評家越品越品不清的苦咖啡，語言的華美是詩評家越讀越讀不透的睞明眸。
[關鍵詞]李商隱  《錦瑟》   朦朧美

 晚唐詩人李商隱，年僅46歲便寂寞死去，除被認為具有進步思想的大部詩作外，其風格獨特的一部分“無題詩”，一直被文藝評論家們聚訟紛紜、莫衷一是。從1978年開始，我國對李商隱的研究出現(xiàn)了全面推進的態(tài)勢，并形成持續(xù)至今的研究熱。李商隱詩歌的朦朧美也越來越成為評論家的美談。《錦瑟》便是李商隱諸多朦朧詩作中至美而典型之極的一篇。如果說，諸多無題詩是李商隱朦朧詩篇中的主力軍，那么，《錦瑟》就是李商隱朦朧詩篇前的總序。它以最難解的朦朧形式，高度呈現(xiàn)出朦朧詩典型的朦朧美來，似乎就是李商隱本人對自己這類詩表現(xiàn)手法的典型類舉與表現(xiàn)意念的濃縮概括。從這個意義上論，《錦瑟》不只是李商隱詩作的代表作，更是李商隱詩朦朧美的展品。它呈現(xiàn)的，不只是無題詩各自具有的朦朧美，而是所有朦朧詩具有的朦朧美。那么，李商隱詩歌的朦朧美究竟呈現(xiàn)在哪些方面？我認為，其朦朧之美可從隱晦的內容、凄迷的意境、華美的語言等方面得以呈現(xiàn)。
一、隱晦的內容撩起的是探求者索隱的心
 李商隱無題詩隱晦的內容歷來是評論家越嚼越嚼不爛的牛蹄筋。有些人認為這些詩深奧隱晦，簡直不可理解。有些人又刻意推求，認為每篇都深有寄托。為此，見仁見智，不一而足。也正因如此，李商隱的無題詩，倒大有壓過大部思想進步詩篇的勢頭。其中原因耐人尋味，但是，從與無題詩具有同樣風格，更具典型性的《錦瑟》中，就可見一斑。
 作為李商隱諸多朦朧詩作中至美而典型之極的一篇，《錦瑟》的主旨撲朔迷離，什么悼亡說、戀情說、自傷身世說、寄興說、詩集總序說等等，都掀不起此詩的蓋頭，反而撩撥起人們更想揭秘的探求之心。下面且看評論家歷來的探求意念是多么的饒有興趣。“此悼亡詩也。意亡者善彈此，故睹物思人，因而托物起興也。瑟本二十五弦，弦斷而為五十弦矣，故曰‘無端’也，取斷弦之意也。‘一弦一柱’而接‘思華年’，二十五而歿也�！�蝴蝶’‘杜鵑’，言已化去也；‘珠有淚’，哭之也；‘玉生煙’，葬之也，猶言埋香瘞玉也。此情豈待今日追憶乎？只是當時生存之日，已常憂其至此而預為之惘然，必其婉弱多病，故云然也�！保ㄇ濉ぶ煲妥稹独盍x山詩集》評語）其探究的興致之高，似乎是在訴說與眾不同的揭開謎底的驕傲與喜悅。同樣，在其他的探求中我們也讀出的是探求者索隱之得的興致之高。“詩以錦瑟起興，‘無端’二字便有自訝自憐之意，此錦瑟之弦遂五十耶？瑟之柱如其弦，而人之年已歷歷如其柱矣，即孔北海所謂五十之年忽忽至也。莊生夢醒，化蝶無蹤，望帝不歸，啼鵑長托，以比華年之難再也。感激而明珠欲淚，綢繆而暖玉生煙，華年之情爾爾。不但今日追憶無從，而在當日已成虛負，故曰‘惘然’�！保ㄇ濉ざ旁t、杜庭珠《唐詩叩彈集》評語）一個認為詩為悼亡而作，一個認為詩因傷生而作。無論哪種解讀，抑或更多的其他說法，從解讀者解讀的語氣中，都可以體會到他們的津津樂道，索隱樂趣。還是元代的元好問一語中的：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋�！保ā墩撛娙�十首》）意思是說，像《錦瑟》（以及受李商隱影響的宋初的西昆體詩）這樣的詩固然好，可是就算東漢的大訓詁學家鄭玄再世，也只能望之興嘆，無力為它作注。
 正是由于李商隱無題詩如《錦瑟》一樣，立意朦朦朧朧，主旨紛紛紜紜，才使得無題詩和《錦瑟》成為評論家心中永遠的一個謎，心結難結，又極想去結，結而不得，又續(xù)而再結……難怪，清代的大詩人大學者王士禎曾發(fā)出這樣的慨嘆：“一篇《錦瑟》解人難”（《論詩絕句》）。也是這一“難”，使得《錦瑟》和李商隱的無題詩具有了獨特的美學價值——朦朧美。
凄迷的意境籠罩的是品讀者復雜的情
 凄迷的意境是詩評家越品越品不清的苦咖啡。我們知道，李商隱常借助于景物和環(huán)境的描繪來渲染氣氛，烘托情思，委婉地詠物抒懷，寄托對自己身世的哀傷，不但寫出自己愁緒的悠長和繚亂，而且與借詠的特定情景相切合，創(chuàng)造出物象與心態(tài)渾然一體的優(yōu)美和凄傷的意境，凄婉動情，隱微幽深。
 詩中具體的意象與作者營造的意境，是理解詩歌主旨的“源”。但是，由于詩人詩作中意象的朦朧，意境的迷離，評論家才各持一端，在無數(shù)的索隱中盡情地享受李商隱詩歌帶給人們的探求樂趣。就意象、意境而言，如《錦瑟》一篇中的“錦瑟”，“蝴蝶”“杜鵑”“珠”“玉”等，均使古今讀者似霧里看花，水中望月，只有迷離，難得真切。這些意象所表示的具體事物，究竟與作者要表現(xiàn)的情調在哪些點上相連？在不同讀者的眼里，可謂沉入云海，

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