論《三國(guó)演義》中的人物描寫(xiě)(二)

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《三國(guó)演義》善于在性格沖突中刻劃人物,對(duì)這一手法的運(yùn)用達(dá)到了前所未有的純熟高度,它使人物形象個(gè)性鮮明,具體生動(dòng),使作品結(jié)構(gòu)緊密,情節(jié)曲折動(dòng)人。它和唐人小說(shuō)、宋話本比較,唐人小說(shuō)的某些篇目,如《霍小玉傳》,雖然也有通過(guò)性格沖突來(lái)刻劃人物,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,但“敘述婉轉(zhuǎn),文辭華艷”,人物性格不夠鮮明、具體。就是宋話本《三國(guó)志平話》,雖也有從人物性格沖突去刻劃人物,注意故事情節(jié)的曲折動(dòng)人,但大多根據(jù)史書(shū)敷衍成篇,結(jié)構(gòu)散亂,情節(jié)不連貫,人物性格模糊,語(yǔ)言文白夾雜。

二、用襯托的手法刻劃人物

襯托作為一種藝術(shù)手法,分為反襯和旁襯。這種手法在《三國(guó)演義》里運(yùn)用得十分巧妙,自然。

（一）反襯手法的運(yùn)用

《三國(guó)演義》采用反襯手法刻劃人物并不在少數(shù),如曹操的陰險(xiǎn)狡詐襯托了劉備的寬厚仁和。曹操是一個(gè)團(tuán)結(jié)戰(zhàn)將如云的能者,但劉備在政治上壓倒了他。在對(duì)待關(guān)羽上,曹操拉攏他,討好他的辦法只不過(guò)是上馬金,下馬銀,金錢(qián)美女,高官厚爵罷了;而劉備和關(guān)羽的關(guān)系,則是生同生,死同死,共患難,以兄弟義氣和國(guó)家大事為重.在對(duì)待徐庶上,曹操欲使徐庶歸附自己,采用的是囚禁他老母親的辦法,招致徐庶母親的咒罵;而劉備雖然喜歡徐庶,卻因?yàn)槠淠赣H有難而不忍挽留。在對(duì)待張松上,曹操看見(jiàn)他面貌丑陋,身長(zhǎng)不過(guò)五尺,便擺出一副得意揚(yáng)揚(yáng),傲視一切,恣肆蠻橫的大丞相架子,而劉備對(duì)待張松卻謙虛謹(jǐn)慎,以禮相見(jiàn),待為上賓,使他在“義”的感召下,獻(xiàn)出了西川地圖,書(shū)中此類(lèi)例子還有許多。從這些鮮明的對(duì)比襯托中,作者是在用曹操的殘酷奸詐來(lái)反襯劉備的仁愛(ài)善良的美好品質(zhì)的。作者有意把曹操塑造成一個(gè)奸詐、殘酷的“暴君”,把劉備塑造成一個(gè)仁慈、厚愛(ài)的“仁君”。在這里也體現(xiàn)了作者擁劉反曹的思想傾向,表現(xiàn)了人民群眾擁護(hù)“仁君”,反對(duì)“暴君”的愿望。

（二）旁襯手法的運(yùn)用

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