淺析《紅高粱家族》的藝術(shù)價值(一)

淺析《紅高粱家族》的藝術(shù)價值

 [摘 要] 莫言正式進(jìn)入到普通大眾的視野，是憑借著其中篇小說——《紅高粱》（被我國當(dāng)代著名導(dǎo)演張藝謀進(jìn)行同名電影改編搬上熒幕）而在文壇備受矚目的，該部小說是《紅高粱家族》中的第一部，也是最為經(jīng)典的一部。

[關(guān)鍵詞] 情感、贊揚(yáng)、魅力所在

一、對家鄉(xiāng)情感的準(zhǔn)確把握

    《紅高粱家族》在家鄉(xiāng)情感的表達(dá)上有著十分成熟的運(yùn)用，以家族血脈為重要紐帶的連接方式，使得本書中民間立場有了最基本的歸宿，這為作者在進(jìn)行構(gòu)思過程中找到了最終的情感寄托與心靈歸宿。，在莫言《紅高粱家族》創(chuàng)作中，最經(jīng)典的作品，也就是由鞏俐、姜文主演的電影《紅高粱》。這一部影片給人的震撼力是十分巨大的，除了張藝謀導(dǎo)演使用眩目的顏色渲染高粱地的美景，令人心生留戀外，觀察莫言的原著，我們同樣可以獲得莫言對家鄉(xiāng)的深深眷戀，他采用十分巧妙的方式準(zhǔn)確地表現(xiàn)出一個知識分子對于家鄉(xiāng)怨鄉(xiāng)與懷鄉(xiāng)的復(fù)雜、矛盾感情。在具體的內(nèi)容構(gòu)思時，作者以自身作為敘述者，對我爺爺與我奶奶在高粱地里那一場野性的結(jié)合進(jìn)行了渲染，展示出當(dāng)時人們敢愛敢恨的奔放、熱烈情懷；在家族人物出生入死的冒險活動中，作者對其毫不吝嗇地大潑筆墨進(jìn)行敘述、贊揚(yáng)；在對釀酒所謂的神奇配方描寫時，作者將民間的智慧與詼諧、精明展示得一覽無余，在面對恩怨時，家鄉(xiāng)人民不畏強(qiáng)權(quán)、敢于抗?fàn)幍耐纯炝x氣，作者將其描繪得淋漓盡致，頗有古代俠客快意恩仇的作風(fēng)；在面對日軍侵犯時，莫言用生動形象的情景再現(xiàn)方式，為人們的抉擇渲染出驚天動地的浩然正氣。這些存在于過去的事件，作者憑借著自己對家鄉(xiāng)深沉的情懷以及對養(yǎng)育他的土地深深眷戀的復(fù)雜心情，用野性十足、放蕩不羈的敘述手段展示出了先輩們強(qiáng)烈而又色彩鮮明的生命力。除此之外，《紅高粱系列》中也有著另外一種我們不得不重視的感情，那就是對家鄉(xiāng)的怨恨之情。農(nóng)村畢竟是一個十分落后的地區(qū)，與城市地區(qū)相比，愚昧、落后是農(nóng)村本身所無法避免的一種缺陷，我們不能因為熱愛而對其進(jìn)行選擇性的忽略。在莫言告別家鄉(xiāng)的時候，他并不是像普通大眾那樣有一種背井離鄉(xiāng)的凄涼感，中國傳統(tǒng)安土重遷的思想在莫言身上并沒有得到應(yīng)有的體現(xiàn)，取而代之的卻是一種常人無法理解的走得還可以再遠(yuǎn)一點(diǎn)的急切盼望。用莫言自己的話講，我從來沒有感覺到這個地方是多么的無與倫比，我甚至?xí)�常常感覺到這是一個讓人難以接受的地方，因此我會用盡所有的辦法離開這個地方，而且我真地希望離得開越遠(yuǎn)越好。

     莫言后期的回顧讓我們可以清晰地領(lǐng)悟到，對莫言本人來講，只要離開家鄉(xiāng)，只要走得足夠遠(yuǎn)，就意味著他可以有條件離開貧窮，接近全新的、富足的生活，這完全就是新生。然而由于骨子深處的眷戀，莫言筆下的高密鄉(xiāng)，依然是生機(jī)勃勃，具有強(qiáng)大生命力的地方。我們觀察莫言的作品，不難發(fā)現(xiàn)這其中有詆毀之意，厭惡家鄉(xiāng)的同時，深深地眷戀家鄉(xiāng)，對于莫言來講，他找到了一個矛盾的平衡點(diǎn)。

二、對生命力的高度贊揚(yáng)

    莫言自身并沒有經(jīng)歷過那段最英雄最王八蛋的年代，他對《紅高粱家族》的塑造完全是在參考祖輩口口相傳的故事和自己親身參與戰(zhàn)斗以及在社會上多年的感悟，憑借著對所生活過的土地最深的感情完成整部作品創(chuàng)作的。在莫言筆下，眾多角色不同的人物都有著頑強(qiáng)的生命力，這是《紅高粱系列》創(chuàng)作過程中最顯著的特點(diǎn)。即便是忍受剝皮之痛也依然毫不動搖，對自己憎惡對象堅持怒罵不止的羅漢大爺；還是膽小怕事、遇到困難就想盡辦法躲避后來經(jīng)過世事變幻最終成為真正英雄的成麻子；甚至是更不起眼的二奶奶在這片充滿神秘力量的土地上，最終都成為敢作敢當(dāng)、擁有萬丈豪情的英雄人物。而在這些人物的生命力描寫過程中，最為成功同時個性又最為鮮明的主角，莫過于我奶奶了，這位集正義、野性、血性于一身的民間女子，其強(qiáng)大的生命力令讀者敬仰不已。