關于學習《紅樓夢》的體會(二)

這些詩詞歌賦都是融合在小說的故事情節中的，成為故事不可分割的組成部分。如果略去不看，常常不能把前后文意思弄明白，或者影響到故事情節的完整。特別是那些隱寓人物命運的詩詞(判詞)以及書中人物創作的詩詞，既切合人物的思想志趣、文化素養、性格特征、社會地位，又巧妙地關合他們的身世、經歷、命運和結局。這些個性化的詩詞是作者塑造典型形象的重要手段，與刻畫小說人物的描述性文字互為表里、相得益彰，已經深深地融入每個人物的形象之中，以致于割舍某些詩詞，就會有損于某個形象的完美。因此，對這方面的探討有助于加深對全書的理解和評價。

　　二、了解《紅樓夢》的詩詞手法

　　在中國文學中，有些小說也夾入一些詩詞贊賦，雖則在形容人物、景象、事件和渲染環境氣氛上也有一定作用，但總不如正文之重要。但是《紅樓夢》詩詞區別于其他小說詩詞的重要特色就在于詩中有人，以詩寫人，在一定意義上可以說它是一部詩體或詩化的小說。所以《紅樓夢》我們就很難說它的詩詞不是正文，而是可有可無的閑文。

�ァ　盎ㄖx花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐?”只能是感嘆身世遭遇的林黛玉發出的哀音;“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?”恐怕也只有林黛玉才能發出這祥的間話。詠物抒情，恐怕沒有誰能比黛玉的身世和氣質與菊花更適合的了。“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。”這不是多愁善感的林黛玉還是誰?“青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫”，這不是活畫一個情竇初開，渴望獲得愛情，而又擔心變化莫測，情思綿綿，難以入夢的林姑娘的復雜的情思嗎?

為了塑造人物形象的需要，作者特別重視詩歌的抒情作用。《紅樓夢》中的詩詞，有的是詠物寄情，《詠菊》詩便是她借花的“千古高風”寄托白己高潔孤傲的情懷;她的《柳絮詞》中，“漂泊亦如人命薄，:空縫蜷，說風流!”，不但寄寓著她對自己不幸身世的深切哀愁，而且也是那種預感到愛情的理想行將破滅而友自內心的悲憤呼聲。除此之外，《葬花吟》，更是詠物寄情的上乘佳制。“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”中她以落花自況，表現了她在冷酷無情的境遇中對前景悲觀無望哀傷抑郁之情。有的是觸景生情。林黛玉這方面的詩詞頗多，如《代別離·秋窗風雨夕》便是一例。“日未落時，天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來，秋霖脈脈，陰晴不定，那天漸漸的黃昏時候了，且陰的沉黑，兼有那雨滴竹梢，更覺凄涼。黛玉不覺心有感，不禁發于章句”:“已覺秋窗秋不盡，哪堪風雨助凄涼”，它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態度，而顯得更加苦悶頹喪。病魔纏身，寄人籬下，觸景生情，便自然地發此哀音。 

　　此外，《紅樓夢》的詩詞在人物的描寫上也特別注意表達人物的思想志趣，使個性特點更加集中與鮮明。常用的方法是托物明志。薛寶釵的《臨江仙》中的“韶華休笑本無根:好                  眼看“抄檢大觀園”的決戰即將來臨，林黛玉的“木石前盟”已經明顯地成為敗局。薛寶釵通過寫《柳絮詞》表明了對賈府形勢的看法，希望封建主義的“好風”，把她送上更高的“青        家一心想爬進封建官場，高踞于勞動人民之上作威作福的丑惡的理想和志趣。香菱的“精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒”，則表現了她相信自己的才華像月光那樣難以被掩蓋沉沒，透露出她希望躋身于小姐們的“風雅”之林，享受高層次精神生活的愿望，和須眉濁物的賈雨村的志趣真有天壤之差。在這個文學大家族里，《紅樓夢作》為四大名著之一，明清小說胡典范充分展示出詩、賦、詞、曲等文備眾體的多樣性。其中所展示的美學思想、時代精神、藝術才能，是蘊藉含蓄、博大精深的，因此，多方面的探求《紅樓夢》詩、詞、曲、賦在全書中的功能作用，是很有意義的。使得小說這種文體更加典型、成就更為突出。

   三、對《紅樓夢》的贊美與熱愛

　　總之，抒情言志，是詩歌的基本特征，也是古典詩歌的優良傳統。曹雪芹把這一優良傳統出色地運用到《紅樓夢》的詩詞中去，集中鮮明地表達了書中人物的個性，以他自己獨特的方式去感悟與把握內在和外在的世界、實在和空幻的人生，又以獨特的方式把自己的感知藝術地表達出來，形成了獨特的敘事風格，這就是寫實與詩化的完美融合，既顯示了生活的原生態又充滿詩意朦朧的神秘感，既是高度的寫實又充滿了理想的光彩，詩歌又充滿青春的激情，它徹底地擺脫了說書體通俗小說的模式，顯示出高雅的詩人小說的特征，成為中國古代小說的藝術精品。