論新世紀的工筆人物畫(二)

    二  借鑒西方藝術精華．完善與發展自我

    藝術就是要走向世界．自守就是落后。當今是一個全球交流信息化格局，中西方文化在不斷的融合，這些融合都是世界格局發展的結果.

    無論中國還是西方．人物畫都有著悠久的歷史和豐厚的傳統，兩者在關于人物畫的一些基本創作觀念方面有某些共同性，比如：注意人物形象的“形神兼備”，善于選擇具有情節性的題材，注重材料的認識與教育意義等．但在對人物畫的認識和表現方面也有不同的側重點。

    作為幾千年封建文化中的工筆人物畫，要適應新的歷史環境并有所發展，談何容易。我們要用辨證的眼光去吸收它：1957年5月，周恩來總理在北京中國畫成立典禮上講話指出，要團結西畫家，反對故步自封，要批判地繼承，要有創作自由，各種畫派兼容并蓄，百花齊放：要加以研究不斷提高超過前人。可見借鑒西方的藝術精華是何等的重要，徐悲鴻先生就大膽地把西洋繪畫引入了中國，他開創了彩墨工筆人體畫之先河。

    西方繪畫藝術的傳人，對我國的繪吾藝術有一定的影響，只有交流所磋撞的火花，才會產生新的意識形態，我們渴望交流，著望融合，渴望新生的藝術，近年來，在工筆人物畫的創作中，又逐漸發展出重意趣、講變形、求逸氣的傾向；不求精雕細刻，而追求筆減形具，表現自然的天趣。在當代畫壇，以寫實為主的“工體”在創作中多以素描為基礎，追求造型的立體感、空同感。而趨向“逸體”者，藝術表現中又多在強調平面性追求筆簡形具，造型則多夸張變形。但二者都存在不少的問題，“工體”表現為照抄模特式、照片畫而缺少意味。“逸體”病在生活“變形”或照搬外國的變形模式，人物情態的病呆愚頑，流行一時，唯獨缺少生活之源的營養。這些證明：一味迎合傳統藝術導致的審美定向，以及由西方現代藝術導致的審美變形都是不合適的。唯有在兩者之間保持必要的張力。才能創作出符廠合現代文化需要的作品來。

    要繪畫走向現代化，并不是“全盤西化”。我國現代的繪畫模式從一方面講是有一點西化，這都是社會發展融合的結果，中國傳統的民族文化悠久深厚，魅力四射，被西方一些畫家所景仰，我們一定有著自己中華獨特的藝術魅力，它既然不同于其他的藝術形態，就一定有自己的獨立性。只有獨特的藝術涵養才能走向國際。那種從內容到形式進行的模仿是硬搬“崇洋”。是藝術的教條主義，是沒有前途的。借鑒是在原有的基礎上去借鑒，沒有了根的生命是沒有色彩的。現代化就是在借鑒西方的藝術精華上不斷地完善自我。

    三  工筆人物畫的新的創作方向與風格

    當我們對歷代工筆人物畫的長廊作匆匆瀏覽之后，便可以看到工筆人物畫經歷了形成、發展、成熟、突破等漫長的歷史進程。從無數工筆人物畫的珍品中，反映了某些客觀的本質，即意識形態和美術活動最終決定于經濟生活的發展。這不是個別人隨心所欲的結果，而是人們從世代相繼的美術創作中總結出來的客觀規律。

    同時我們感受到工筆人物畫以自身的內在邏輯在一定的社會條件下形成不同的風格特色，只有當我們把對工筆畫的探索放在特定的歷史背景之下，進行具體的歷史的考察和分析，才能給我們帶來有益的啟發。整個工筆畫的發展史是它國歷史文明的一面鏡子，研究過去是為了當代工筆畫的發展，指示迷津、催人奮發、開創未來的美的歷程。這以上都證明了繪畫是忠于現實的，創作的生命來源于我們的生活，畫家必須   關注現實，直面人生。

    現代工筆人物畫并不是無本之木和無水之源，它是在繼承與借鑒上不斷的推敲與琢磨而來的。現代工筆人物畫有著自己創作獨特的風格，如果我們把工筆畫與西方的古典繪畫及現代的超寫實繪畫進行比較，工筆畫的繪畫語言便是概括和寫意的多。若把它與漫畫比較，它又是繪畫手段顯得更為復雜的繪畫形式，再把楚帛畫與當代的一些水墨寫意人物畫比較，前者是寫意而后者又可稱為寫實了。蔣采萍是中國的近代的工筆人物重彩畫家，她就是突破了傳統的工筆人物畫的繪畫模式，在生宣紙上畫工筆畫。這無疑是中國工筆人物畫的一大革新。何家英是當代中國畫壇嶄露頭角的著名工筆人物畫家，被譽為“最有希望最有代表性的年輕一代“畫家”。何家英的工筆人物畫能在借鑒西方的古典的人物油畫中對人物眼睛、鼻子等細微部位的刻畫，使工筆人物畫的更加傳神。他的作品中就反映了一種傳統的沿襲與新觀念的交融。他著眼于中西方繪畫的相通之處，在兩者的契合點上參悟因革尊重傳統而不拘于舊范，問途城外而不流于追隨。他的創作高揚寫實精神，注重生命體驗作品刻畫具微，布置嚴謹莊重，注意表現人物性格、生活氣息濃郁，人物清麗瑩潔。

    從其當前創作的狀況來看，寫實的回歸是創作一大趨勢，這是藝術來于生活的回歸，有一些畫家的追求物旬語言精致華美的同時，有忽略精神內涵，華而不實的傾向，創作出來的物象難免走向概念化的危險，而缺乏深度。新意不能一味的追求個性的另類，而必須從現實生活的源泉開始著手。

    綜上所述，現代工筆人物畫突破了傳統模式，日益以現代化來豐富自身，無論畫家們借鑒古人，還是借鑒西方，只應吸收其中的某些優點，并通過自己的咀嚼化就成為了自己的風格。每一種新的風格就是為工筆人物畫增加了新的血液，推動著工筆人物畫向更高的藝術境界不斷的發展。現代工筆畫中的物畫在數量、質量上都占有優勢，從題材、觀念、技術幾方面都使工筆畫這一古老的畫種綻開了燦爛的花朵。

    總的來說，現代工筆人物畫藝術創作的趨向是著眼于宏觀世界的洞悉與把握，充滿著對內心世界情感歷程，對自然、對歷史、對現實、對未來、對宇宙及生命意義的不懈探索與感悟，體現出當代“人”的主體意識的表現和補充，也體現也現出現代意識的最基本內容—自信和獨立。新世紀初的世界文化的格局呈現出罕見的復雜性，各種藝術觀念、思潮在相互抵牾、相互滲透中向前推進。以積極的姿態迎接挑戰，應是藝術家不變的選擇。新世紀的工筆人物畫，自然當隨時肛發展的腳步，不停地奮進，開創未來更美的歷程。

參考文獻：

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