論茅盾《子夜》的結構01(一)

論茅盾《子夜》的結構

【內容提要】巡視三十年的中國現代文學，我們怎么也無法繞過茅盾這位歷史的巨人，無論是在五四文學革命的理論倡導和對外國文學的譯介中，還是在30年代革命文學的建設中，他都有不容低估的偉大貢獻。茅盾這一筆名是和《蝕》的第一部《幻滅》同時出現的，但確立茅盾在中國文學史上的崇高地位和世界聲譽的，是他的代表作《子夜》，也就是本文所要分析的一部文學作品。此小說不僅以其深邃的思想和卓越的藝術吸引了眾多讀者，而且它的結構形式美也促使茅盾的小說藝術進入一個新的成熟階段，本文需要重點分析的就是《子夜》的結構藝術之美，包括了宏偉之美、明暗參差之美和嚴謹之美，因此我也主要從這三部分來分析《子夜》的結構。

【關鍵詞】  茅盾《子夜》 藝術 結構      

《子夜》出版于1933年，是“中國第一部寫現實主義的長篇巨著”。《子夜》大規模地描寫了30年代初期中國社會的社會現象，以大上海的工業、金融界為中心，以民族工業家、買辦資本家、地主、革命者、工人、農民、政客、交際花等各種類型的人物，形成復雜的人際關系，構成錯綜紛紜的社會背景，從而呈現出中國社會的急劇變化和時代風貌。

《子夜》正是在這樣的背景下，通過其網絡性的藝術結構表現出這種錯綜復雜的社會關系和社會矛盾。徹底而深刻的分析了中國社會的內在性的本質矛盾，讓其復雜的矛盾有條理清晰的展現出來，實現作者的創作目的，表現作品的藝術魅力，開創左翼文學的先河。使《子夜》具有宏偉、明暗參差、嚴謹的藝術之美。

一、宏偉之美的藝術結構

《子夜》創作于1931年10月至1932年12月，1933年出版。《子夜》的故事發生在1930年夏天，正是國內外政治風云急劇變化的時期。1929年開始的世界資本主義空前規模的經濟危機影響到中國，外資涌入，洋貨傾銷，中國民族工業的發展受到嚴重威脅。由于帝國主義在中國爭奪的加劇，使其支持下的各派勢力矛盾激化，釀成接連不斷的軍閥混亂，給中國人民帶來了沉重的災難，加速了民族工業和農村經濟的破產，激化了中國社會固有的各種矛盾，在客觀上也更加激起城市工人運動和農民的武裝斗爭，新的革命高潮正在興起。這些錯綜復雜的社會矛盾，洶涌變幻的時代風云，從城市到農村的廣闊面貌，都展示在《子夜》宏偉的藝術畫面中。《子夜》整篇小說可以分為三部分：一至三章是故事的開端；四到十六章是故事的發展和中心；十七章至十九章是故事的結尾。也正是這三部分構成《子夜》的宏偉結構。

本文章是由眾多人物而構建起的一篇長篇小說，首先以吳老太爺來到上海的吊喪場面作為開端，隨之引出了吳蓀甫為中心的重要人物，展現出盛大場面的群像圖。也就說，小說以民族資本家吳蓀甫為中心，通過眾多人物的活動和他們之間錯綜復雜的關系，以宏大的藝術結構，同時展開了對30年代初中國“子夜”社會生活各個層面的描繪。當世界已經進入機械工業時代，中國民族資產階級也幻想在古老荒頹的土地上建立自己的王國。以吳蓀甫為代表的一批人，首先在大上海開始了他們的努力，他們以前所位于的氣魄，鐵的手腕，描繪著孫中山在《建國方略》中提出的新藍圖，開創了民族工業發展的“黃金時代”，同時也高唱了一曲中國資本主義的葬歌。

除了吳蓀甫、趙伯韜和屠維岳外，小說還寫了各種性格不同的資本家、地主、資產階級知識分子、工人、工賊等近百個人物，遍及中國社會的各個階級、各個階層、不同黨派，構成了巨大而鮮明的人物畫廊。在結構上以吳蓀甫為“中心軸”，輻射出各種人物和事件，形成了一個所線索縱橫交錯的網狀整體，大上海五光十色的環境和人物，從交易所到工業廠區的拼殺搏戰，從階級意識的深思熟慮到潛意識的怔忡驚悸，“色彩與聲浪”和“全書心理過程相應合”，構成了“子夜”社會的宏偉圖畫，也給我們展現出整篇小說的結構的宏偉之美。

二、明暗參差的藝術結構

《子夜》除了在其結構的宏偉之美吸引了眾多讀者，而它的明暗參差也使整篇小說更加生動，使小說情節有起有伏，緊張中有平靜，松弛中有曲折。我們主要從《子夜》的各種矛盾來分析它的明暗參差。

在“子夜”這黎明前最黑暗的時刻，民族資產階級既遭受帝國主義、封建主義和官僚資本主義的重重壓迫，又遇到了工人階級和農民的反抗斗爭，在兩面夾擊之下，他們充分暴露了自己的“先天不足”，不得不悲壯地走向歷史的“宿命”。小說描繪了金融市場多頭、空頭之間復雜的斗爭和資本主義競爭的殘酷現實：“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發，他們拼命角斗”。金融市場和資本家之間這種無聲的拼殺，不但左右著國民黨政府的內政外交，而且決定著軍閥戰爭的勝敗。在工廠區所展開的斗爭從某種意義上說更為復雜。首先是資本家及其豢養的走狗打手屠維岳、莫干丞、歸長林、錢葆生等同廣大工人的矛盾，這是壓迫與被壓迫、剝削與被剝削的根本對立；其次是黃色工會中汪派勢力與蔣派勢力及其收買的工賊之間狗咬狗的斗爭；三是工人階級內部正確路線和錯誤路線之間的分歧。由于這些矛盾多是在群眾活動場面中展開的，往往顯得更加復雜紛繁。在農村，土地革命的烈火正以燎原之勢興起，在吳蓀甫所精心經營的“雙橋王國”，農民暴動已將曾滄海這樣的反動地主打倒，農會已經掌握了權力。作品原計劃寫一部白色的都市與赤色的農村的“交響曲”，通過兩者的對比“反映出那時候的中國革命的整個面貌”，后經再三壓縮，關于農村情況的描寫主要保留在小說的第四章中，但我們從整個作品所透露的時代氣氛，社會上