論茅盾《子夜》的結構01(二)

三、嚴謹之美的藝術結構

一部優秀的作品，必定要做到結構嚴謹，才能將中心思想表達出來，如果結構松散，必定會有損作品結構的嚴謹美。關于《子夜》，盡管它充分表現出了三個方面的斗爭，還出現了農村的部分，但是三條斗爭的線索依舊給我們渾然一體的感覺，這就是《子夜》所呈現出來的嚴謹美。

首先，吳蓀甫是小說三條主線集中的焦點，無論小說情節展開還是收縮，都是以吳蓀甫為中心。在小說中，吳蓀甫是上海裕華絲廠的老板，是中國30年代初期一個具有事業心和冒險精神，向往資產階級“民主政治”和獨立的資本主義王國而持反共立場，個性剛愎、專橫而色厲內茬的民族工業資本家的典型，是“子夜”社會各種錯綜復雜的矛盾的焦點，聯結小說中一切人物和事件的核心。

其次，前后呼應也是《子夜》結構藝術之嚴謹美的重要體現。我們知道，《子夜》這篇小說的人物很多，場面也變化多樣，三條線索相互交錯，但是茅盾以其高超的組織能力，使得整篇文章收縮自如，以其結構的嚴謹美吸引了眾多讀者。縱觀整篇小說，在第一章，吳老太爺來到大上海而上吊死去，在這里留下了懸念，到了第四章的時候吳蓀甫的家鄉發生了農民暴動，才給第一章所留下的懸念交代了清晰的回答。又如朱吟秋、陳君宜、周仲偉在第二章已經出場，但是到了第十六章才紛紛交代出各自的結局，使得文章有頭有尾，首尾呼應。除此之外，全文還出現多處的總體照應，主要是分布在開端的第一、二、三章和結尾部分的十七、十八、十九章。首先，吳蓀甫乘坐的汽車“還是一九三零年式的速率”和之前接待吳老太爺的“雪鐵龍”“一九三零年式的新紀錄”的奔馳形成對比，也是一種呼應；其次，吳蓀甫等人和徐曼麗在黃浦江夜游，并且嬉戲和打鬧，與一開始的彈子房“死的跳舞”形成了鮮明的對比；最后，吳蓀甫最終跟趙伯韜公開了對峙關系，比起一開始兩人的秘密合作，又是顯示除了民族資產階級的弱小。還有，吳蓀甫最終不幸破產，比起先前的大辦“益中”，揭示出了民族資產階級的滄桑命運。

綜上所述，本文從以上幾個不同的角度，較為詳細地分析了茅盾《子夜》藝術結構。《子夜》的藝術結構的形式美和文章深邃的思想與卓越的藝術，成為了茅盾的文學創作道路上的一個重要里程碑，標志著茅盾的小說藝術進入了一個新的成熟階段，而且這也是左翼文學運動在創作上的重大成果，是現代文學史上第一部以科學的世界觀為指導而創作的革命現實主義巨著，更加是現代小說史上的一座高峰。通過本次論文的撰寫，不僅讓我對茅盾的文學作品又有了深一層的了解，而且對《子夜》的藝術結構的形式美又有了進一步的探索，這對我今后文學事業的道路起到了指導的作用。

參考文獻：

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