論唐代詩的藝術(shù)特色(二)

（四）抒發(fā)一種復雜的思想感情的送別詩

這一類送別詩，情感比較復雜，既有離別的傷感，又有自己的身世命運之感，意境宏大，基調(diào)慷慨。其代表是享有邊塞詩派代表美譽的岑參。他筆下的送別詩，豪氣沖天，構(gòu)思奇妙，將邊塞景觀化入詩中。為代表的這一類送別詩意境宏大，往往有一種獨特的神韻。他這類送別詩將邊地風光寫入詩中，為送別詩開拓了一片新的領(lǐng)域。代表作如《白雪歌送武判官歸京》，這首詩抒寫塞外送別、客中送客之情，但并不令人感到傷感，充滿奇思異想，浪漫的理想和壯逸的情懷使人覺得塞外風雪變成了可玩味欣賞的對象。“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”這壯美的畫面，使人宛如回到了南方，見到了梨花盛開的繁榮壯麗之景，心中的喜悅可想而知。“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”，帳外那以白雪為背景的鮮紅一點，更與雪景相映成趣。那是冷色調(diào)的畫面上的一點暖色，一股溫情，也使畫面更加靈動。全詩內(nèi)涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力。

二、運用多種手法，表達深情真摯的感情

送別詩首先是抒情詩，詩人們在抒發(fā)心中的情感時，有的直抒胸臆，有的借景抒情，有的使用比喻......那么，在唐代的送別詩中，表現(xiàn)出來的手法也是多種多樣的。

（一）直抒胸臆

好友分別，離情別緒自是深重，深情厚誼不吐不快，所以，在唐人的送別詩中，有很多是直抒胸臆的作品。如高適的《別董大》：千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知已，天下誰人不識君。前兩句直寫落日之景，后兩句直寫真誠情誼，全是肺腑之言而毫無保留阻礙，慷慨悲歌，一吐為快。

（二）借景抒情

直抒胸臆是一種坦誠，是深情厚誼的最直接的體現(xiàn)，但是，深摯的情感又往往是說不盡本文-來源_于貴.州學習網(wǎng) ＷＷＷ.ＧＺＵ５２１.ＣＯＭ 道不完的，所以有很多詩人不愿去仰聲長呼，而是借助別的方式表達出來，于是他們找到了借景抒情這一法寶。王國維說：“一切景語皆情語” 的確，景物在有情人的眼中是會變的，它會因人的情緒的不同而不同。所以，在送別詩中，詩人們在送別時眼前的景物也都往往附上了濃重的情感色彩。唐代的詩本就重情趣，重意趣，他們在表現(xiàn)“情”與“意”的時候，往往都要借助“景”或“境”，這一點在唐代的送別詩中也有深刻的體現(xiàn)，是唐代送別詩的一個相當顯著的特點。

如李白的《送友人》：青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。首聯(lián)寫送別的地點在郊外，青山白水，景色如畫，但一“橫”一“繞”就把不愿分離的惜別之情借助山水表達出來。中間兩聯(lián)更寫離別的深情，頷聯(lián)想象別后友人的行程，表達了對友人的殷切關(guān)懷，頸聯(lián)“浮云”象征友人行蹤不定，“落日”隱喻詩人依依惜別的深情，情景交融，扣人心弦。尾聯(lián)情意更切，馬猶如此人何以堪。整首詩借景抒情，新穎別致不落俗套，感情真摯而感人。

（三）融情寓景、情景交融

借景抒情這種藝術(shù)手法，自從產(chǎn)生以來，一直都是最常用的抒情手法之一，用在詩歌中的更是俯拾即是，因為離開了景而純粹去談情，仿佛這情便沒有了著落。所以，在唐代的送別詩中，幾乎每首詩都有借景抒情的例子。但借景抒情的最高境界則是：融情入景，把一段濃濃的深情，深婉含蓄地藏在簡淡的、似乎是不經(jīng)意間得來的景中，只留下若隱若現(xiàn)的一截絲頭，讓讀者去發(fā)現(xiàn)、去抽取，越抽越多，牽出一腔心事，跌宕起伏，意味深遠，一如醇酒，雖清洌而味厚，時愈久而愈香。

如：劉長卿的《送靈澈上人》：蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)�夕陽，青山獨遠歸。這首詩即景抒情，情在景中，寫景有一種淡淡的意境，精美如畫，竹林寺遠，鐘聲觸動思緒，歸影勾起詩人的歸意，但詩人形象隱于詩外，在閑淡的意境中，我們可以看到詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷。但這種情懷全在意境之中，詩人一句也沒有說，卻深得融情入景之三味。

三、健朗高昂的格調(diào)

“多情自古傷離別”，這是柳永式的、帶著濃重傷感情緒的離別，也是和他有著相同感觸的許多人的離別。唐代的送別詩中，這類詩不在少數(shù)。王勃的《送杜少府之任蜀川》與柳永的這句詩在格調(diào)上迥然不同，一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開闊而音調(diào)爽朗。

如王維的《送元二使安西》：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人。這場深情的離別，我們看不到有絲毫黯然銷魂的樣子，詩人借送別的時間、地點，巧妙地布置環(huán)境，使得景色色調(diào)清新、明朗，輕快而富于情調(diào)。

如李白的《魯郡東石門送杜二甫》：醉別復幾日，登臨遍池臺。何時石門路，重有金樽開。秋波落泗水，海色明徂徠。飛蓬各自遠，且盡手中杯。此詩以醉別開始，以干杯結(jié)束，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，充滿豪邁不羈和開朗樂觀的感情，格調(diào)爽朗，毫無纏綿哀傷的情調(diào)，且詩中自然美與人情美相互映襯，充滿詩情畫意，特別是結(jié)尾兩句，干脆有力，言有盡而意無窮。

這些在分別時唱出的豪放曠達的詩句，正體現(xiàn)了唐代詩人那種豁達的胸襟和樂觀向上的人生態(tài)度，一掃悲情哀語，而成為送別詩中的一道風景。

四、造句精審、言淺情深

真正的文學是純粹的，真摯的情感也是純粹的。古往今來，朋友之情不斷被人們歌之詠之，頌之贊之，正是因為朋友之間那種心與心交融的真摯的情感讓人們激動不已。那是一種醇正地人情美，真正的友情美，而真正的美從來都是不用雕琢的，“豪華落盡見真淳”，在送別友人的時候，詩人們往往把自己的一顆真心，用最樸素的語言捧出，化成千古絕唱。

如孟浩然的《留別王維》：寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。全詩既沒有優(yōu)美的畫面，也沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工，語出天然，但深摯動人的感情卻揮之不去，言淺情深，余味悠長。

再如柳宗元的《重別夢得》：二十年來萬事同，今朝歧路各西東。皇恩若許歸田里，晚歲當為鄰舍翁。寓復雜的情緒和深沉的感慨于樸實無華的語言之中，語似質(zhì)直而意蘊深婉。

送別自是有情人的事，是有真情的人的事，所以每一首送別詩都是發(fā)乎真情的至真至純之語，語出天然，不用修飾，我們自會被那份深摯的友誼感動了。

作為唐代詩歌大觀園中的一朵奇葩，唐人的送別詩在其思想內(nèi)容上，大大豐富了唐代詩歌的題材和內(nèi)容；在藝術(shù)表現(xiàn)上，格調(diào)或豪放或含蓄，或曠達或深婉，抒情或直露或蘊籍，或借景或托物，用語淺近，不事雕琢，真正體現(xiàn)了“境近意遠，詞淺情深”的藝術(shù)特點。