淺析三毛的一生(二)

真真假假的現(xiàn)實與夢

荷西說：“我想得很清楚，要留你在我身邊，只有跟你結(jié)婚，要不然我的心永遠不能減去這份痛楚的感覺，我們夏天結(jié)婚好嗎？”就是這句話，三毛看了十遍，然后去散了個步，回來就決定嫁給大胡子荷西了。這是發(fā)生在三毛身上的現(xiàn)實，對于我們來說卻像一場永遠無法企及的夢。三毛與荷西之間的愛情，又何嘗不是一次現(xiàn)實與夢的真實離殤。

三毛是一個喜歡沉浸在自己塑造的世界里的人，在她的心底深深藏著一位王子。荷西曾說：“Echo，你等我六年，我有四年大學要念，還有兩年兵役要服，六年一過，我就娶你。”三毛卻說是荷西苦戀她六年，而她卻是在輾轉(zhuǎn)曲折的人生之痛后才選擇了與荷西在一起，因為她發(fā)現(xiàn)盡管荷西在眾多追求者之中并不算優(yōu)秀，但卻離她的愛情標準是最近的。

三毛問荷西如果有來生，你愿意再娶我嗎？荷西卻說不，如果有來生，我要活一個不一樣的人生。三毛聽后便追著打荷西。荷西說難道你不是這樣想的嗎，三毛看看荷西想了一下，其實自己還真是這么想的，既然下輩子不能在一起了，那就好好珍惜這輩子吧。

三毛之所以來到非洲的撒哈拉起源于她偶然一次看到了美國《國家地理雜志》，面對著廣袤無垠的寂寥沙漠，三毛不能自已，面對著金戈鐵馬的浩浩大漠和如血般的殘陽斷壁，她的心中卻流漏出了一抹安逸的寧靜。后來她用一句話來形容自己當時的心境“在原本期待著炎熱烈日的心情下，大地化轉(zhuǎn)為一片詩意的蒼涼”。于是三毛跋山涉水來到了撒哈拉，荷西聞言后也追隨而至，他發(fā)現(xiàn)三毛去意已決后，便提前在沙漠的磷礦公司找了個職位，在撒哈拉沙漠靜靜地等待著三毛的到來。荷西等來了三毛，等來了那個喜歡狂暴與沉寂沙漠的三毛，等來了那個可與沙漠星空媲美的三毛。于是，三毛變成了一個快樂的主婦，照顧著荷西，對鄰居助人為樂。她甚至曾一個人跟著運水車，深入沙漠腹地，了解真正的沙漠人的生活。

時過境遷，歲月無聲。無論對于三毛這個人還是對于她和荷西之間的故事，在品讀的過程中都會覺得仿佛是一場真真假假的夢，但這卻又是真真實實發(fā)生的不容分毫改變的事實。這個世界上本來就沒有絕對的完美，再神奇的秘密也有被世人探知的一天，再神秘的三毛，也是一個需要在人間紅塵中寄托情感的女人。三毛選擇了荷西，選擇了她這一生對愛情的執(zhí)著和追求，選擇了她心底觸手可及的幸福。關(guān)于三毛這份現(xiàn)實與夢的離殤，我唯有用羅大佑為她所改寫下的《追夢人》來表達這份寄托之情：“秋去春來紅塵中誰在宿命里安排，冰雪不語寒夜的你那難隱藏的光采。看我看一眼吧，莫讓紅顏守空枕；春無悔不死，永遠的愛人。讓流浪的足跡在荒漠里寫下永久的回憶，飄去飄來的筆跡是深藏的激情你的心語。前塵紅世輪回中誰在聲音里徘徊，癡情笑我凡俗的人世終難解的關(guān)懷。”

屹立于滾滾紅塵的拾荒者

三毛一生創(chuàng)造了許多有名的作品，早期創(chuàng)作風格是以憂郁而感傷為基調(diào)，《惑》、《秋戀》、《雨季不再來》等是這一時期的代表作品。通讀后會發(fā)現(xiàn)這些作品中并沒有完整的故事情節(jié)，只有一種緩慢而傷感的情緒在自發(fā)地流動，是一位青春萌動的少女對自己心事的真實寫照。正如三毛自己所說：“這本《雨季不再來》的小書，代表了一個少女成長過程和感受，它也許在技巧上不成熟，在思想上流于迷惑和傷感，但它的確是一個過去的我，一個跟今日健康進取的三毛有很大不同的二毛。”然后對于自己的創(chuàng)作，三毛是說：“我認為寫作不是人生最大的幸福。寫作在我的生活中是最不重要的一部分，它是蛋糕上面的櫻桃。”“我的寫作生活，就是我的愛情生活，我的人生觀，就是我的愛情觀。”

中期時代的作品接踵而至，如《撒哈拉的故事》、《稻草人手記》、《哭泣的駱駝》等作品在讀者心目中是一本比一本更受歡迎，她筆下的漂泊經(jīng)歷、奇異生活和深處異國的形單影只以及那撒哈拉沙漠的悲壯蒼涼，總是讓人嘆為觀止，為這個女子所見的人物風景而贊嘆。她的這個時期的作品處處透露著一股豁達灑脫的飄逸之感，讓讀者跟隨著她的步伐走向那遠古的駝鈴、哭泣的駱駝，和她一起哭，一起笑，一起感受活著的美好。

1979年9月30日，荷西潛水出現(xiàn)事故導(dǎo)致意外喪生，三毛自此便在精神上發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，三毛的創(chuàng)作進入人生的第三階段，也是最后一個時期，作品中的文字散發(fā)著強烈的抑郁沉痛寡淡的氣息，如作品《夢里花落知多少》、《萬水千山走遍》。這種傷痛苦苦糾纏著三毛，使其多次想要放棄生的念頭，后來在父母相勸以及瓊瑤等好友相逼之下才平緩一段時間，只可惜最終還是沒能擺脫心中那份愛的心魔。想起泰戈爾《飛鳥集》中的一句話：生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。我認為三毛的這一生亦是如此。

三毛明確宣稱，說她的寫作是“游于藝”，“寫作只是我的游戲之一”、“用最白話的字來說就是玩。” 這里的含義并非狹義上的人生風景旅途中的嬉鬧玩耍，而是強調(diào)興之所至，即成文章的大意，即一切率性而為卻非刻意追求的寫作狀態(tài)，從側(cè)面也可以證實一件事，那便是三毛的寫作觀大抵來源于三毛的世界觀和人生觀。所以閱讀三毛作品的讀者來自世界各地，讀者的年齡跨度很大，青年看到了生命之中數(shù)之不盡的神奇，壯年看到了生命之中愛與現(xiàn)實的沉痛邊沿，老年看到了生命之中滿目回首的執(zhí)著與心酸。

一花一世界，一葉一菩提。三毛的一生承載了太多，太多的離別，太多的苦難，太多的心酸與太多的愛。她是滾滾紅塵中不羈的狂放過客，她將自己化為風月，化為韶華，化為才子佳人，寫盡了那些亂世兒女的亙古不移三世不變的偉大愛情；她更是滾滾紅塵中拾荒者，她用那份純真的少女之心，印下了她四處流浪漂泊的孤寂身影，融化了這凡塵中的冰冷，把溫暖與愛刻在了每一處她所經(jīng)過的地方，她是個敢愛敢恨追逐自由勇敢永遠美麗善良的可愛女人。

結(jié)語：歲月寂寂，紅塵滾滾，驀然回首，燈火闌珊之處你的身影依然蕭瑟。這就是三毛，真實的三毛，沒有任何功名世俗虛假渾濁的三毛。這是一個無時無刻不行走在路上的女子，這是一個將心中的愛寫進絕美曠世山河之戀的女子，這是一個被全世界公認多才多藝的浪漫女子。三毛一生短暫，看似是一個平凡的女子，卻又并非是一個平凡的女子，二十來歲便遠赴非洲，游歷諸國。在她的生命里，看似是一場夢的人生、愛情，卻是真實得不能再真實的存在。自一九七九年，荷西意外去世后，三毛的心靈收到巨大創(chuàng)傷，返回臺灣后的不久便再度離家出走，游離中南美洲，過著一個人的孤獨凄冷生活。直至一九九一年一月四日，三毛去世。參考文獻

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3.徐麗芳.中國百年暢銷書[M].陜西師范大學出版社,2001

4.趙章云.在西撒哈拉踏尋三毛的足跡[M].北京:中國友誼出版公司.1996.