精神家園的探尋---從海明威前中期長篇小說看其創作意識的轉變(一)

精神家園的探尋---從海明威前中期長篇小說看其創作意識的轉變

[摘 要]《永別了，武器》這部小說作為海明威中期的代表作其創作思想已較先前發生了重要改變，他的世界觀仍然充滿悲劇意味，但已展露出微微曙光。主人公滿懷信心地與命運、戰爭搏斗，充滿了對美好生活的向往之情。

[關鍵詞]  海明威  迷惘  悲劇  創作意識

海明威的一生經歷豐富多彩，甚至帶有某種傳奇性，曾經有人列舉了他一生所受到的各種傷害，可以說在肉體上，他是一個傷痕累累的人。他在北非的叢林里圍過獵，也在古巴海上捕過魚；他既是斗牛迷，還是拳擊迷。在他眼里，世界就是一個大斗牛場、拳擊場，殘酷、罪惡，充滿暴力和死亡。每個人都在場內，生活既空虛而又毫無意義。人生在世總是孤軍奮斗，注定要失敗 。在他先前的作品中，小說中的主人公多數曾以某種形式受過傷，內心充滿不可救藥的“迷惘”情緒，從而反映了作者對戰后西方社會的悲觀和絕望。《太陽照常升起》中的杰克在戰后的精神荒原上，他的生活完全失去了目的和意義。他非常空虛和憂郁，想有所作為，但戰爭使他精神迷惘，爾虞我詐的社會又使他非常反感，他只能在沉淪中度日。整部作品被恐懼、迷惘、傷害所籠罩。可見海明威先前作品中的主人公是尋求生存道路、受傷的人類的象征，其基本思想就是人類如何在殘忍的世界里孤獨地奮斗、失敗以致死亡。《永別了，武器》交織著戰爭和愛情兩條線索，小說雖沒有從海明威以往通常陰暗得令人窒息的畫面中擺脫出來，但是其文學創作的主題意識已有了深一層的涵義，透露了對戰爭、命運、愛情的看法。將這部作品與海明威較早期的作品比較不難發現，海明威的創作意識發生了許多重要的積極的改變。本文將從以下三個方面說明海明威在《永別了，武器》中的創作意識，以體現其轉變。

一、 迷惘情緒的原因探尋

對戰爭的進一步認識，從而體現海明威不再停留在迷惘的表層，而是對造成廣大青年迷惘情緒的原因作了深入的探尋。

這部小說不像之前《太陽照常升起》把戰爭作為潛在的背景，而是把讀者直接帶到了硝煙彌漫的歐洲戰場。《永別了，武器》作為一部戰爭小說最深刻的一點是把厭戰思想推向極致。

海明威在小說中直接描寫了戰爭，譴責了戰爭。深刻的體現了他強烈的反戰情緒。 主人公亨利原是一個天真爛漫的美國青年，他相信了帝國主義戰爭機器那套“光榮、神圣、愛國”之類的宣傳，志愿參戰。以為這樣就可以保護自己的親人，能夠得到自己美好幸福的生活。最初的時候亨利對戰爭充滿熱情，因沒有到第一線去而感到遺憾。可是當他在戰場上親眼目睹了各種各樣的流血和死亡之后，亨利逐漸看清了這場戰爭的真相。他意識到這場戰爭與他“根本就沒有什么關系”。在亨利為了避免槍決而跳入河中之后，他已經清醒了。在這場戰爭中他失去了汽車和伙伴，又因為不會講意大利語而被自己的軍隊誤以為是間諜而要被槍斃。他對戰爭的厭惡和反感達到了頂點。他說“我不干了，這已經不是我的戰爭了。”海明威在小說中通過主人公之口表述了自己的反戰思想，“什么神圣、光榮、犧牲這些空泛的字眼，我一聽就感到害臊”，“我可沒見到什么神圣的東西，光榮的東西也并不光榮，至于犧牲那就像芝加哥的屠宰場一樣，不同的只是這里的肉不是送去加工而是被拿去埋掉罷了” 

海明威在先前的小說中無意也無力為這些失去方向的迷惘者指出出路，因為海明威在這之前的小說創作，是他的悲劇精神的形成時期，注重于迷惘的表象描寫。但在這部小說里海明威明確提出反對帝國主義戰爭，控訴了戰爭毀滅了人們的理想和幸福，毒害了人們的心靈，并使大量無辜的生命受到傷害。戰爭就是死亡，一旦卷入戰爭即使是處于戰爭邊緣的和平生活也不能避免。正如雷馬克在《西線無戰事》中說的“即使逃過了炮彈，也還是被戰爭毀滅了。”

二、愛情觀從虛無和痛苦發展到真摯與感人

戰爭的摧殘和存在主義思想的影響，使海明威對世界和人生都產生了一種懷疑的態度，他經常處于苦悶彷徨的境地，看不到人生的意義和價值，虛無主義思想使海明威在對待愛情、婚姻和人生等問題時，常常持有一些悲觀和虛無的看法。這一思想充斥在他早期的小說中，導致愛情被打上了各種烙印。《雨中的貓》反映了當時人與人之間情感的麻木以及彼此心靈間存在的隔閡，空虛和寂寞充斥著人們的內心。在《乞力馬扎羅的雪》中海明威敘說了無望與無愛的“愛情”，創作《太陽照常升起》時則描敘了“迷惘”與痛苦的愛情。

在本文中作者卻對愛情和寧靜平和的生活描述頗多，真摯的愛情為小說增添了感染力，使這部表現悲劇的小說更加觸及人的內心深處，從而體現了海明威生活態度的變化。

小說的故事情節，是把戰爭的殘忍和個人的幸福對照起來敘述的。愛情生活的描寫是這部小說的一個亮點。交往之初凱