李清照詞與辛棄疾詞的比較(二)

辛棄疾（1140年5月28日～1207年10月3日），字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區遙墻鎮四風閘村）人，中國南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟南二安”。辛棄疾生于金國，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。追贈少師，謚忠敏。現存詞600多首，強烈的愛國主義思想和戰斗精神是他詞的基本思想內容。辛棄疾藝術風格多樣，以豪放為主，其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責，也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。

作為豪放詞派的代表，辛詞以其內容上的愛國思想，藝術上的創新精神，在文學史上產生了巨大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過等，或稍后的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創作傾向相近，形成了南宋中葉以后聲勢浩大的愛國詞派。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內容的擴大，題材的拓寬。辛詞的藝術風格也有各種變化。辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，表現出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈，主觀理念的執著，構成了辛詞的一大特色。強烈的愛國主義思想和戰斗精神是辛詞的基本內容。這首先表現在他的詞中，他不斷重復對北方的懷念，也有不少吟詠祖國河山的作品。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等。

此外，辛棄疾的許多描述鄉村風光和農人生活的“農村詞”，又是那樣樸素清麗、生機盎然。其描寫農村景物，和反映農家生活的作品，如《清平樂》（茅檐低小）、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《玉樓春》（三三兩兩誰家女）等，都富有生活氣息，給人以清新之感。

辛棄疾的農村詞是他遠離官場給自己所構建的一個現實的桃花源，這里的環境恬淡美好，生活忙碌幸福，人民淳樸善良，讓人忘卻所有的煩心事。下面來具體分析一下他的農村詞。

辛棄疾農村詞的寫作背景

辛棄疾的一生可以分為四個階段。第一個階段是他的青少年時期，止于23歲南渡以前，是他一生最為意氣風發的時期。第二個階段是他的青壯年時期，從23歲到42歲，宦游時期。第三個階段是他的中晚年時期。從43歲到63歲，是他一生被迫隱歸的時期。第四個階段是他的晚年時期，從64歲到68歲四年間。辛棄疾的農村詞大都創作于他的第三個時期，這時他歸隱江西，寄情田園，留戀山水，追慕陶淵明，寫了大量的農村詞，有濃郁的鄉土氣息。

辛棄疾詞在文學創作上的主要成就是詞，流傳至今有629首，其中農村詞為14首。它所反映生活的深度和廣度，是宋代七百多位詞人中無人可比的。這和他被迫歸隱江西，長期居住農村，與農民接近是分不開的。

辛棄疾農村詞的寫作內容

清新優美的自然環境

對自然環境的描寫是農村詞中不可或缺的內容，辛棄疾的農村詞當然也不例外，優美的田園風光和質樸的民風，使詞人受到陶冶。他的許多歌詠農村生活和自然景物的作品，反映了他對農村的喜愛。

如《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》 ：

“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”

以清麗的筆觸，描繪了農村初春時節的蓬勃生機。嫩芽、蠶種、細草、黃犢和暮鴉，這些景物組合在一起，構成了一副生動的“春日田園圖”。

忙碌幸福的鄉村生活

在辛棄疾的農村詞中，有不少反映鄉村生活的內容。在這類詞中，不僅勾勒了一幅幅恬淡優美的自然風景，還展現了一幕幕真實的農村生活情致。表達了詞人對農村生活的喜愛和向往。

如《清平樂·村居》 ：

“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”

用素描的手法，勾出“茅檐”、“溪上”、“青草”，描畫出江南農村的特色，全面地反映了當時農村生活的各個方面，短短幾句，就把農村生活的恬淡安適描繪出來，引人無限遐想。

純樸善良的人物

在詞人眼中，農村中的勞動人民是善良的化身，這點從他描繪的形形色色的勞動人民，就可以看出。

如《清平樂·柳邊飛革空》：

“柳邊飛革空，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動，應有魚蝦入夢。一川明月疏影，浣紗人影聘婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。”

全詞描繪了四幅精彩的畫面，把詞中的女子寫活了。

（四）真實動人的情感

辛棄疾歸隱江西的特殊經歷，對理想執著的追求，自身偉大的人格，使他對農民有著深厚的感情。他總是滿懷深情地表達他對農民由衷的同情和贊美。總是憂農民之憂，樂農民之樂。

如《西江月·夜行黃沙道中》 ：

“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。”

這首詞字里行間中流露出辛棄疾對及時雨的感慨，從農民的喜說豐收的話中感到發自內心的滿足，以農村極其尋常的景物入詞，創造出非同尋常的優美意境，整首詞表現了農村豐收的景象和農民喜悅的心情，平易真切，真實動人。

辛棄疾農村詞的藝術特色。

（一）大量白描手法的運用

辛棄疾在農村詞中擅長以白描手法進行描繪，使人物形象鮮明生動。如《清平樂·村居》，以白描的手法描繪出了一幅恬淡的農村生活的畫面。

辛棄疾的農村詞豐富了農村詞的表現手法，擴大了農村詞的表現能力。

辛棄疾擅長將敘事手法運用于小令之中，在生動曲折的情節中描繪田園風光。如《西江月·夜行黃沙道中》，敘事手法的運用，生動曲折的情節描寫，使這首詞的抒情內容豐富、復雜而又富于層次。

辛棄疾農村詞質樸自然的藝術風格。

辛棄疾在農村生活了十八年，他把一個個的生活片段放入詞中，并不去精雕細刻，盡顯生活的自然平淡。

如《清平樂·村居》，全篇風格恬淡，畫面鮮活生動。溪邊農家老少五人各具面目，形象逼真，使人感覺情景歷歷在目，質樸自然。

（四）辛棄疾的語言簡潔直白，有時甚至運用方言入詞。

辛棄疾打破了“詩莊詞媚”的常規，用簡潔直白的語言來與其清新明快的農村詞相配合。辛棄疾常把農民的習慣、常用詞匯運用到詞中，讀起來令人倍感親切。這些家常話、口頭語的運用使得其詞更加真實、淳樸。如《西江月·夜行黃沙道中》：“七八個星天外，兩三點雨山前。”語言直白淳厚、質樸得直如農民。

總之，辛棄疾的農村詞以農村生活作為詞的重要抒寫對象，在詞中表達對農民的贊美的敬愛，對農村秀美風光的沉湎以及自己生活在農村里的輕松和歡喜。辛棄疾的農村詞是他詞曲創作中不容忽視的一部分。在辛詞中占有重要地位，在中國詞史上也應有一席之地。

李清照的詞婉約，辛棄疾的詞豪放，二者的詞，既判然有別又有相通之處。他們分別代表了婉約詞與豪放詞的最高成就，李清照的詞長于自我抒情，善于以女性特有的筆致寫細膩之情，辛棄疾的詞則氣象宏闊，大開大合。相同的時代背景使二者的詞又有相通之處，一樣的愛國情懷，一樣的屢遭挫折、悲涼堪嘆的坎坷經歷，同樣的不甘流俗，追求自我價值、尊重女性、禮贊男女愛情的相同立場，使二者的詞又有很多相通之處。

不論是豪放派還是婉約派，都是詞的發展，代表了一個時代文化的發展，作為炎黃子孫的我們，應該去了解一下詞，了解一下古人的生活與情懷，只有這樣，才不愧為一個炎黃子孫