談《水滸傳》里扭曲的婦女形象

論文編號:HY2323  論文字?jǐn)?shù):6772,頁數(shù):05

 談《水滸傳》里扭曲的婦女形象
 
 【摘要】本文從《水滸傳》里描述的兩類婦女形象來分析這部作品對女性的扭曲。說明了由于當(dāng)時(shí)的階級局限、作者思想的局限、以及由于受到傳統(tǒng)的婦女觀的影響，《水滸傳》作者施耐庵在作品中對婦女的塑造是存在一定歷史局限性的。
 【關(guān)鍵詞 】水滸傳 婦女形象 扭曲
 
 《水滸傳》是一部偉大的古典作品，但是我認(rèn)為作者施耐庵在刻畫婦女形象方面存在一定的歷史局限性。
 《水滸傳》里的婦女形象主要有兩類：一類是年輕美貌，被梁山英雄殺掉的“淫婦”，如閻婆惜、潘金蓮、潘巧云，她們雖然女性味十足，但皆未能善終，最后都成了好漢們投奔梁山的入場券—一張張浸透著血污的入場券。另一類則是相貌丑陋，武功高強(qiáng)，混跡于男人世界，失去了起性別特征的女強(qiáng)人，如母夜叉孫二娘，母大蟲顧大娘，僅從她們生猛駭人的綽號就不難想象其與一般家庭婦女的區(qū)別。作者所要描寫的幾個(gè)女性形象在小說中完全是作為客體和對象—即附庸物的方式被表現(xiàn)的。除形象與外殼，毫無主體的生命力。追究原因主要是作者施耐庵從自己所處的封建社會(huì)的意識形態(tài)出發(fā)，從自己個(gè)人的封建思想觀出發(fā)，把閻婆惜等向往美滿婚姻的青年女子描繪成“淫婦”，而后置于死地，而梁山的三個(gè)女頭領(lǐng)，也沒有被塑造成可敬可愛的農(nóng)民起義女英雄。